表达欲

今年培养出来了一定要写些什么的冲动，过去只是客观记录，并不会刻意去记录情感变化和情感具化，被一些二创所感染，不得不养成了情感宣泄模式。这是一龙先生的副作用，各种都是初体验。

积极的爱着璧璧和衡衡，积极的看着衡线作品。起初单纯的是因为衡线是第一次接触水仙二创，但后来也只能看衡线作品，尤其最爱璧衡。照衡顶配，璧衡绝配，花衡门当户对，雪衡无法形容了。元若是回到内地剧看的第一部古装剧，已经脱离看古装剧的年龄了，更何况离开了这么久的内地剧，这次的回归所带来的惊喜是再次的洗涤内心，尤其是元若，虽在看《知否》时，透过元若看演员，但一龙先生的演绎，可以做到演员和人物同时用心感受，也只有他可以让自己在看内地剧时同时做到这点，看到元若就会心情愉悦，这是从没在内地古装剧里感受到过的， 但绝没有将他品之又品，影视剧人物是演员所创作的，所以一直都是钟情于演员本身。但看过混剪后，尤其是反复的看，那些要细品的特质都潜移默化的感受到了，尤其还有些言论都直接的写出来了，只需朝那方面论证即可。已经忘了是怎么发现这五位气质特质的，小雪的清冷是一致认定的，但其他四位就从小雪开始比对，于是就有了清俊的无谢，清雅的璧璧，清贵的衡衡，清丽的小景。

最爱璧衡，除了是牵动自己情绪的两位，璧线和衡线就算不交集，衡线牵动是永恒的，而璧线都没看，只有随着衡线而看下璧线，所以在这种观看心理下，发掘璧线也一样牵动情绪，但接受与否是另一回事了。将他们放在一起那是能看到自己内心了。在璧衡里，可以更能凸显人物的独立性，人物的属性的契合度，设定和环境还可以无限变化，也看到了原来自己也可以单独的喜欢被演员演绎出来的人物啊。这种狂热算是体会到了这些年为什么会出现极端角色爱好者，各个圈子都有，但这正是演员的立足之本，演员留下来的是角色，作品本身却没有那么的执着，角色可以跳脱作品本身存在，那么演员是成功的，内地只遇到了先生这一位，狂热的人物爱好者，更显得他可贵。