每周问答丨古典乐入门,如何挑选好的演奏版本?
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☟本周问题☟
最近一直在听古典乐,但是每一首曲子都有很多不同演奏家演奏的版本,所以想请问一下如何从众多版本里找到质量较好的呢?对初入门者来说应该如何判断呢?判断标准是什么?
——Levi今天擦桌子了吗
最近我们在一系列的视频中,广泛采取对比的方式,来引导大家听出不同版本的区别。
在这样直观的对比之下,评论里不少小伙伴表示,可以很容易辨别出哪些是比较好的版本。比如之前讲到不同的小提琴家在演奏《被遗弃的狄朵》这首曲子时,当叶夫根尼的版本一出来,很多人会不自觉地被其中盛大而辉煌的巴洛克式的美吸引,而前面几个版本即便是大师演奏的,也在它面前黯然失色。

听不同版本的演奏,体会不同演奏版本的区别,是我们听古典乐时最常用的提升鉴赏力的方法。但或许也有很多人发现了,尽管每次跟着视频听都收获满满,可私下自己找来不同版本听的时候,耳朵却像是被蒙上了一层纱,很难听出其中的差别了。
于是很多人疑惑,我们节目里这些“好的”版本是如何被找到、被挑出来的?对于刚刚接触古典乐的小伙伴来说,自己怎样去判断哪个版本更好呢?判断标准到底是什么?
以下是Yusi对于这个问题的解答:
我非常理解大家在这个阶段遇到的这些疑惑,可以看出来,如何判断不同版本的好坏,如何选择更好的版本来听,确实是现在很多古典音乐入门的小伙伴都会遇到的问题。
其实从音乐性的角度来说,追求录音版本的好坏原本并不是一件有意义的事情。就像指挥家海廷克生前采访中所说的:录音是“冷冻”活动,把它放进冷藏柜里,拿出来的时候还是完全一样。

录音版的音乐生命力远远比不上音乐现场——但,很可悲的是,如今好的音乐现场太有限了,所以也只能从各种录音中来感受好音乐的边边角角。
而大家问我判断好版本的标准是什么,解答这个问题的前提是:有这样一套判断好坏的标准存在。但是我想说,目前在音乐界,其实并没有一套可以判断“好音乐”的标准,有的只是判断“权威”的标准。
什么意思呢?大家去网络上搜索,肯定会看到各种所谓的最佳推荐:比如肖邦要听齐默尔曼、巴赫要听古尔德、李斯特要听基辛…等等(单纯举例,没有说这些版本绝对不好的意思)。


这些版本在历史的发展中因为各种因素的共同作用而成为了业内公认的权威。他们中当然也有真正好的诠释,但促成其成为权威的,很可能还有名气的加持、商业营销的影响等复杂的因素。因此,大家需要明白的是:即便是这些公认的、权威的版本也不一定是最好的、最值得听的。
其实这不仅仅是现在大家面临的困境,我们这些科班学音乐、学钢琴的人,在学生时代也是这样过来的。要弹一首曲子,老师就会非常坚定地告诉我们一个权威的版本,说去听吧,照着练习,从来没有人告诉我,不要局限于这些版本。
但我最近几年才发现:那些公认的权威的版本,并非就是最好的;原来还有那么多好的音乐表达,因为不够知名没有被听见,或者因为大众固有认知偏见而被忽略了。
比如我们之前讲的叶夫根尼版《被遗弃的狄朵》,因为他本人名气比不上艾萨克·斯特恩等小提琴大师,所以完全没有被更多的人听到。

再比如,大家都知道拉赫玛尼诺夫是知名的作曲家,但他在演奏方面的天赋却几乎完全被忽略了,他弹奏的肖邦,比起那些所谓的经典版本的表达,反而更令人耳目一新。

无法判断不同版本的好坏,或许也正是“好音乐”标准缺失带来的后果。因为如果好版本广泛流传,会很容易被辨别的。我们之前说过:真正好的音乐没有门槛,可以穿越时间、国度,直接将情感传递给我们。

而目前大家听到的各种版本(特别是现当代版本)似乎都差不多,这也许并不应该怪大家的耳朵,而是因为市面上主流的录音版本,很可能就是大同小异,半斤八两。而真正好的版本,或许早已被掩藏、埋没了。
那么对于刚刚入门古典乐的小伙伴来说,到底该怎么办呢?
首先,权威的版本可以听,但是万万不可迷信权威。要时刻相信还有更多更好的版本,隐藏在茫茫信息海洋中,不要因为某些版本的作者不知名而放弃它。比如我上学时就有一个习惯,视频软件上的每个推荐版本,我都会点开听听,只有广撒网,才有可能寻到真宝藏。当然,现在也是,我依然相信还有很多没有被发现的好音乐存在,我也不会放弃继续去追求和寻找。
其次,初学者是需要被引导的。比如大家可以多听、多看我们的对比视频,这些内容都是我在听了很长时间、很多作品的基础上,挑选出的那些一下就能被大众感知到的真正的好版本。我们不会局限于这些演奏家是否主流、权威,所有的判断标准只有一个:是不是触动人心,是不是让耳朵感受到焕然一新。
这两者是相辅相成的。只有在不迷信权威的前提下,我们的大脑、心胸才能打开,接受更多、更新鲜声音,并形成自己的独立判断;也只有在引导下多听、多了解真正的好音乐,才能发现在权威之外,有另外一个更开阔、更美好的世界。
我们的终极目标,就是帮助每个人都建立独立而健康的音乐审美能力,在此基础上,重构一套客观、公正的判断“好”音乐的标准。或许那个时候,大家所有的这些疑惑都会迎刃而解。