（1）段落

一首歌可以被划分出很多个段落，每个段落通常是4/8/16小节。一段副歌一般16小节。

而和声套路通常是4/8小节为一遍，比如1645是4小节一遍，4536251是8小节一遍。

像这样把4536重复两遍，写出主旋律，就是一段副歌的作曲，16小节。

这是我写的一首歌。当时写的时候，就是先把4536复制了两份，然后在上面写出了主旋律。写完副歌后再写主歌，还是同样的步骤，配和声，写旋律。然后给前、间、尾奏配和声，但不用写旋律。最后安排一下整首歌的段落，整首作曲就做完了。

这里强调一下，我的观点是，一首歌最重要的是副歌。如果副歌写出来很一般、甚至有问题，那么就不用接着写主歌了，写出来这歌最后也不好听。这是为什么我先写副歌。我对作曲的分析会特别“重副歌，轻主歌”，因为作曲各个段落的基本原理都是一样的，如果有能力把副歌写精彩了，主歌也不会差。

同样地，把1645重复四遍，写出主旋律，就能当作一段副歌的作曲，16小节。

但在作曲中，和声进行如果完全重复四遍，在第四遍时会非常乏味。这也是音乐的普遍规律，一模一样的东西听到第四遍，就会听觉疲劳。《小小的旅行》的作曲就存在这个缺点，但我当时不知道这个问题，所以就这么写了。这种情况的解决办法是在第四遍进行更改，或者把和弦抢拍/缓拍，这个放在后面介绍。

（2）歌曲段落结构

这个概念可能也叫做曲式。

以《消失的第二分册》为例，以下ABC之类的称呼是我的个人习惯，其他人对各段的称呼可能和我不一样，但划出的段落肯定是一样的。

安排段落结构也是作曲要做的事。

在这首歌中：

Intro是前奏，16小节。

AB是主歌，8小节。

Solo是间奏，8小节。

C是副歌，16小节。

Outro是尾奏，12小节（8+4）。

一般主歌8小节一段，副歌16小节一段。前、间、尾奏4/8/16都常见，或者不写也行。

第二分册是很常见的结构，我以它为基本框架，讨论一首歌的段落设计。

·副歌

我把副歌称作C段。一般一首歌，副歌会唱三遍。

这里有一个细节，C2和C3是连着唱的。也有很多歌在C2和C3之间会插入一段间奏，比如《冠世一战》。

有的歌副歌是唱四遍的，这多出来的“第四遍副歌”，会加在Intro前面，整首歌以副歌开头，先来一遍副歌再进前奏，比如《木兰行》、《冠世一战》。

还有的歌可能只有两遍副歌，这种歌不写C3往往是因为时长限制。现在的市场，一首歌以3分钟~3分半为宜，甚至榜单热歌们渐渐奔着3分钟内去了。加了C3就会远超3分半的歌，可能就会砍掉C3来缩短时长，比如《洛阳怀》。我写的《我想你啦》也是出于这个想法而没写C3，时长3分半。

副歌只唱一遍、或者超过四遍的，我目前还没有见过。

·主歌

主歌会分为AB段，大部分的歌都是ABC段作曲，也就是主旋律+和声要写三段。少部分的歌只有AC，没有B段。没有B段的歌曲，副歌的情绪相对比较柔和，爆发感弱，比如《万疆》、《洛阳怀》、《勾指起誓》。

以第二分册为出发点，可以砍掉A2，也可以在A3后加一个A4，都可以。但不能在C1后没有A段而直接进B段，不好听（我亲自踩过这坑）。

·前、间、尾奏

第二分册是前、间、尾奏全都有。

嗯......这三兄弟中，除了前奏基本每首歌都会有以外，间奏和尾奏经常会消失。我在编曲想偷懒、或者要缩减歌曲时长的时候，就会把间/尾奏砍掉。

·Bri，Pre

Bri和Pre在日系里很常见。

日系歌在C2和C3之间，基本都会插入间奏。间奏有人声的，我就称作Bri，而如果是编曲很安静的，我就称作Pre。一首歌里可能只有Bri/只有Pre，或者两个都有，这三种情况都很常见。

一般会是这么个顺序，C2，Bri，Pre，C3。

在作曲上，Bri的旋律会写更多的长音，有风雨欲来的感觉。编曲上会延续副歌的能量感。

Pre的旋律可能重复A段或者C段，也可能写过新的旋律。Pre的编曲会瞬间安静下来，原本吵闹的伴奏突然消失，只剩下空空的一轨钢琴，然后再缓慢上升。歌曲情绪进行到Pre会突然下降，先下去再上来，会显得C3的情绪比C2更高。

关于段落就说完了。

本来这篇想写终止式的，但是不知道为什么键盘一敲就写成了段落。终止与半终止放到下一篇好了。