《奥特特摄完美档案 VOL.12欧布》田口清隆访谈

为什么喜欢怪兽呢

懂事的时候，我有一本《奥特怪兽图鉴》，封面没了，页数也破了，是没有《奥特Q》之前的怪兽的状态。我出生于1980年，有看过84《哥斯拉》的记忆，那段记忆已经和我合为一体了，喜欢怪兽的原因已经不清楚了（笑）。另外，我还记得《奥特Q》和《奥特赛文》是连播的，也有期待地看着这些的记忆。因为最喜欢《哥斯拉》了，所以看了好多次录制的录像带，当然也看了《假面骑士》和《超级战队》、《金属英雄》。因为父亲喜欢电影，所以经常带我去电影院，在电视上看了《捉鬼敢死队》、《夺宝奇兵2》、《星球大战 帝国的反击》这三部以三倍速被一部录像带录制了，是个很辛苦的孩子呢（笑）。动画也有《风之谷》这样强烈的，在1980年代前半强烈的电影洗礼之中，不知何时对SF和幻想的印象，怪兽和特摄，我吃掉了SFX之类的东西。 “平成哥斯拉系列”经常在上映时期介绍制作的幕后人员，那个时候还没有特典影像，花絮是很珍贵的。在《追迹》的节目中介绍《终结者2》的制作花絮有威亚钢丝线的工作，录在录像带里直到看破为止。从某方面来说，兴趣的心中变成了幕后。但是，在那样的少年时代首先想要成为的职业其实是漫画家（笑）。我经常在大学笔记上画漫画，因为是喜欢《传染坏习惯》和《小麻烦千惠》的少年……即便和普通人一起读了《周刊少年jump》，我的品袒也是《珍游记》、《秀逗泰山》，总觉得不在正中间。 对自主电影的觉醒

我小学的时候喜欢一本名为《ZOIDS战斗故事》的书，我试着模仿那本书拍了照片，但是，因为使用的是一次性照相机，焦距并没有对准。虽然是精心拍摄的，但拍出来的全都很糊，所以很失望（笑）。小学生时代就这样结束了。不知为什么，中学2年级的时候我突然想找了一个拿着家庭录像摄影机的朋友，开始制作自主电影。首先，对ZOIDS进行了特摄的实验。然后想制作一部名为《巴吉拉斯》的怪兽电影，因为不知道要用乳胶所以是用了柔软的粘合剂，所以用木工粘合剂造出了怪兽的造型。然后试着拍了一下，粘合剂慢慢地变硬了，不久之后就动不了了（笑）。从那以后，放学后一起玩就等于是拍自主电影了，朋友那边传来的声音全都是召集工作人员的（笑）。有正式的脚本，按照那个构成拍摄的是《巴吉拉斯》，但是根据那天聚集的朋友，进行了许多即兴拍摄。只戴着面具的奥特曼和只盖着被子的怪兽战斗，每次到了输了倒下的时候就结束的系列。拍了9本《奥特9》的作品，还拍了《奥特9 THE·MOIVE》（笑）。以那样的状态到高中3年级为止，一直都沉浸在自主电影之中。 《超级战队》也从《（电击战队）变化人》到《（五星战队）大连者》都看了，特别喜欢《（鸟人战队）喷射人》，最后一集有受到冲击，但我还是喜欢巨大特摄。当时，正好遇上了《机动警察》的放送。因为姐姐非常喜欢动画，所以输了频道之争，要看《机动警察》。于是就迷上了押井守监督，之后迷上了《机动警察2 和平保卫战》（笑）。 沉迷于《新世纪福音战士》的深夜重播是在高中1年级的时候，由此派生认识了实相寺（昭雄）监督和斯坦利·库布里克导演。于是调查了一下，我觉得《奥特曼》很有趣的，加玛库基拉、加巴顿、贾米拉等都是实相寺监督的。于是就“糟了”，所以这次要挖掘《赛文》，沉迷于《被盯上的街道》和《第四行星的噩梦》等。库布里克导演的作品中最让人着迷的是《2001太空漫游》和《全金属外壳》。因此，在高中2年级的时候，拍摄的镜头都是从某处的缝隙中开始构图的，变成了无机质的对称（笑）。并且也变得更加喜欢北野武监督的电影，开始倾倒于石井隆监督的《血光光五人帮》等暴力电影是在高中3年级的时候。 “实相寺角度”这个概念在朋友中普及的时候，得知了实相寺监督在《迪迦奥特曼》中久违地监督了剧集，放送日和朋友聚集在家里看了《花》。和宇宙人在舞台上战斗的时候我们已经大笑了，大家都为不衰弱的监督的品味鼓掌了。我第一次实时追的《奥特曼》，就是《迪迦》，终于复活了的《奥特曼》，我看得鼻息粗犷。接下来也看了《戴拿奥特曼》，不过《盖亚奥特曼》的后半部分因为要考试学习而弃番了，这一点很遗憾。现在回想起来，从初中到高中，也碰上了《平成哥斯拉》和《平成加美拉》，我觉得我很幸运。 特摄电影的现场

除了日本大学艺术系以外，还有很多电影系的大学都没考上（笑），所以去了日活艺术学院。只有日活每年都会向哥斯拉的现场派遣实习生。之后在二年级的时候，我去了《哥斯拉对美加基拉斯 G消灭作战》的特摄班现场，这绝对是好的。1年级的时候进入了《冰天雪地》的特摄现场，因为优秀的2年生已经离开了，所以1年生就有了招募实习的声音。关于这件事，本来是找了自主电影《大怪兽电影G》主演的朋友，但是他对特摄不感兴趣，所以把机会转让给了我。《冰天雪地》的特殊技术是神谷诚先生，摄影是今年担任《泽塔奥特曼》的村川先生。因为几乎都是《加美拉3》的工作人员，所以已经是最棒的了。后来，我在那个现场说了我非常喜欢樋口真嗣监督的特摄，因为制作部方面下次要做的《咲夜妖怪传》的特摄是樋口先生，所以邀请我去了那个特摄班。因为《咲夜》的工作人员是特摄研究所的各位，所以铃木昶先生和尾上克郎先生也来了，在浓重的成员中担任了助监督。《对美加基拉斯》的时候是从特摄班的制作部进入的，但是末级助监督的位子出现了空缺，当时是首席助监督菊地雄一先生让我进了演出部。 在学校一起喝酒的朋友“五干”开始拍摄自主电影是在一年级的暑假。那就是《“伤痕累累的天使”永远》。但并不是对“伤痕累累的天使”有什么想法，而是因为当时学校制作的电影是《“红手枪”永远》，所以是模仿的标题。 这个成员中，有后来担任《欧布奥特曼》和《罗布奥特曼》监督的武居（正能）。武居之后在《高斯奥特曼》的本篇班担任助监督，《高斯》延长一季的时候，因为他已经决定了下一个工作，所以作为替代介绍了我。所以最后的12集，我在《高斯》中担任了助监督，这是我唯一在本篇班担任助监督的经验。当时去三池敏夫的美术室玩的时候，这次是《哥斯拉对机械哥斯拉》，被叫去参与特摄美术了。在之前的《哥斯拉·魔斯拉·王者基多拉 大怪兽总攻击》中虽然是助监督，但是因为制作了初期概念用的微缩模型，所以好像就觉得我的手很巧。《对机械哥斯拉》因为演出部没有叫我，所以没能去《哥斯拉》的现场，所以非常高兴。 这部电影的美术伙伴们将帮助我们拍摄《大怪兽电影G》的特摄部分，制作再次开始了。本篇的部分在学生时代的2000年就大致拍完了，但特摄部分完全停下来了。因为在东宝有了美术的经验，所以微缩模型的精度也变高了。我在《对机械哥斯拉》的现场和日本映像创造的人商量《G》的合成，在日本映像创造的打工的时候，也让我参加了《对机械哥斯拉》的合成班，也掌握了我自己也能做《G》的合成的诀窍。工作结束后就去做微缩模型，休息日累坏了自己。还要进行编辑那边，也要合成。这样的日子开始了。 专业的工作

2008年NHK的节目中有怪兽的设计募集，三浦纯说因为那个节目的当选作品很有趣所以想制作影像，这就是《长发大怪兽戈哈拉》的开始。所以在电影化的时候，作为监督邀请了樋口先生，但是樋口先生说自己做也不有趣，所以介绍了一半外行一半专业的我。《G》完成的时候，我把DVD烤好交给了樋口先生看，他好像很喜欢的样子呢。所以拜托村川先生负责摄影，让我担任监督，我作为商业监督的职业生涯开始了。 在《戈哈拉》的第二年，我担任了山本弘以科幻小说为原作的电视剧《MM9》第5集和第9集的监督，以及整个系列的特技监督。因为会有怪兽出现，所以在本篇的摄影结束之后会连带着特摄一起拍完。因为第12~13集的监督是樋口，所以这个系列是唯一一部由樋口担任本篇监督，田口担任特技监督的作品（笑）。2011年我在做《超级空间》，在此作拍摄之前我做了恐怖系作品的OV，因为让当时的制片人记住了我喜欢军装，所以也制作了名为《RANGER》的陆上自卫队纪录片。3个月左右，一周去一次陆上自卫队富士学校拍摄。另外，还帮忙做了自主电影的特摄。那就是筱崎诚监督的《去死！去死！电影院》和大畑创监督的《变形》。 在《超级空间》中把我叫过来的是大月俊伦先生。我和大月先生因《戈哈拉》的音乐而一起工作过，也是《MM9》的制片人，要说之后和我的交往的话，那就是来到了圆谷制作，创作了《超级空间》呢。于是，那个节目的staff们都不懂特摄，所以被要求我去。顺便一说，还让我拍《奥特Q》。因此，在摄影棚的屋顶上，一边拍摄介绍怪兽用的宣传片一边写脚本，以现代的《奥特Q》的风情夹杂了特摄的电视剧，以《戈哈拉》的队伍拍摄了8集。虽然是《超级空间》里的一个环节，但在我心中这就是《奥特Q》，那种满足感非常大。接下来是《新·奥特Q》，负责制作的是一家叫Koki works的公司。这个企划不拘泥于怪兽和微缩模型特摄，而是为了构筑沿袭于《奥特Q》世界观的现代电视剧，所以在圆谷制作那边作为“想拍摄怪兽和微缩模型特摄的男人”被送了过去。因此，我负责的3集都固执地使用了怪兽和微缩模型特摄。当时发现的是，如果用不熟悉特摄的staff进行拍摄的话，就能做出野心勃勃的特摄，很有意思。赛德刚的故事，使用了远近法拍了本篇，同时也拍摄了怪兽，有非常亲密的感觉。后来也有放开拍摄怪兽的部分，用来记录本篇镜头的是太阳的高度，以此为基础安排特摄镜头的拍摄，我恍然大悟了。 《怪奇大作战》在北海道没有观看的方法，进京后新宿的TSUTAYA竟然有录像带，真令人惊讶（笑），不仅是怪奇，在那里可以观看了很多从1999年到2000年的特摄作品。因为没有怪兽出现，老实说，所以对《奇怪》并不是很着迷，但是实相寺监督的《恐怖电话》和京都篇真是令人吃惊。因此，在我担任主监督的NHK的《奇怪大作战 神秘档案》中，无论如何都意识到了实相寺监督的风格。这部作品的演员、工作人员都很豪华，现场也有放射了真实的火焰，非常满足。差不多是从《新·奥特Q》开始的吧。我有了这样的有预算的专业工作的实感。在那之前，总觉得有一种自主电影的延长线的心情，在影像制作中，大脑的使用方法也很接近自主电影。到《超级空间》为止都是不花钱的方向，总动员了自主电影的知识，从《新·奥特Q》开始精神上也站在了专业的现场。让我监督押井监督创立的真人版《机动警察》的第0集和第9、10集的时候，也能进行翻动警车等华丽场面的拍摄，包括预算在内，完全让我监督了专业现场的大作。 在园子温监督的《爱与和平》中，我拍摄了巨大的乌龟在新宿行走的特摄场景，北浦（嗣巳）打来了电话。在当时，《银河奥特曼》立项的时候没有来找我，所以很紧张（笑），因为问要不要来拍《银河奥特曼S》的联络，所以内心是“终于来了”。“我要做点什么！”这样的想法也非常强烈，现在看的话，《银河S》，包括对现在的《奥特曼》现场不习惯的地方在内，全都是粗暴的影像。即使在现场的工作变得麻烦，也不会害怕。关于眼Q的第11集和梅特龙星人的第12集，是以实相寺作品所带有的系列中的异质感为目标的。最初我是想拒绝梅特龙星人的。因为在《麦克斯奥特曼》的时候，实相寺监督亲自了结了梅特隆，为什么像我这样的年轻人要把它再挖回来呢？哪个宇宙人都可以吧。但梅特隆出场是命令，所以和负责脚本的林（壮太郎）以及制片人商量了一下，想着至少要做出不会被实相寺监督骂的东西，所以让我稍微调整了一下，香烟和手机之后，是红色的荧光棒。监督好像也喜欢流行的东西，因为是那样令人头晕目眩的故事，但好像没有人生气（笑）。 听说当时的圆谷制作的社长大冈新一先生很喜欢我在《超级空间》里拍的电视剧，看了《银河S》的《眼Q之眼》后，他说“如果能拍成那样的话”，就把《艾克斯奥特曼》交给了我。当然是在预算范围内，把当时自己想做的事情全部做了的就是《艾克斯》。迪玛迦的粗略设计就是我干都，以那个巴吉拉斯为基础。这个迪玛迦在市区进攻，是融合了正因为在《超级空间》中没有钱才能积累下来的技术经验，以及导入可以表现巨大感的新摄影机，这是把樋口先生自《加美拉》以来的“外景拍摄真好啊”等融合在一起，按照我自己的想法拍摄的序列。泰莱斯通登场时的地底女是《奥特曼》中的地底人安努的致敬，我认为只有佐伯日菜子小姐才行，所以向她发起了邀请。我是她的大粉丝，好不容易在一起工作了，突然就塞住了佐伯小姐的眼睛（笑）。虽然是主监督，但我主张在系列的正中间不要让我做纵轴回，而是让我玩一次，这就是哥美斯的队长回和《Xio贴身采访24小时》。《贴身采访24小时》是中野（贵雄）先生最开始提出的情节，马上就被我看中了。很久以前，我就酝酿着以纪录片的形式拍摄描写科特队平时活动的短篇，《科特队24小时》的企划，也写了那个企划书，所以我一定要自己做。队长回《战士的背影》是从以前开始就想做的故事中整理出来的东西，黑泽（久子）小姐给了我很多意见，就拜托黑泽小姐写了剧本。 在《欧布奥特曼》中，没拍游玩回，而是好好地做纵轴回，但是这个系列原本就不分纵轴回和游戏回，主张的是“基本上就玩吧”。提倡了包括《艾克斯》的成功和需要反省的地方的想法。因此，在魔格大蛇登场的第11~12集中，将剧情中作为游玩回角色奈绪美之母的故事，和重要的纵轴回融合在一起，做了前篇和后篇的落差的演出。第3集始终是以《奥特曼》为基础的我，意识到了王道，以怪兽的故事为基础组成了故事，但是战斗的红凯的原动力是“想守护澡堂”（笑）。凯虽然设定为喜欢澡堂，但是因为拍摄很辛苦，所以只有我的一回才出现了澡堂。所以，即便是意气用事也要让澡堂登场（笑）。剧场版是一个重视娱乐的故事，总的来说是喜剧的风格。虽然《艾克斯》也是这样，不过，TV系列的最后无论如何都会变得沉重严肃，并行制作的剧场版也沉重的话，这边就无法忍耐了。凯是浪客，所以可以毫无理由地从夏威夷回来，赛文也会带着这种气氛突然登场。在《艾克斯》的剧场版中，为迪迦的登场打下了坚实的伏笔，所以也有想要改变的心情。就像《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》，大家都勾结着要整一名神奇女侠（笑）。