【苏】钢琴制造-音板-弦马
钢琴制造
弦马
【苏】 H·A·捷亚柯诺夫 著
关肇元 金菊生 合译
资料提供/ 霸拓
图文处理/ 梁锐祥等（星海音乐学院）
轻工业出版社
百花齐放、百家争鸣是学术的基本态度。作为学术平台，霸拓推送（并不代表认同）能引发思索的文章。
弦马是用来把弦的振动传播给音板的。 在弦交叉排列的钢琴内，通常装有两个弦马——高音的和低音的。两个弦马都用硬木材制成，作为弦的坚固支撑物，并且当钉入销钉时不致裂开。它们的尺寸和形状要根据弦的长度和平面布置来确定，它应该能够完全准确地架持住弦列。
高音弦马通常是曲线形的，而低音弦马大都是直的或稍有弯曲的方木。横断面都是长方形的。弦马的高度应该能够使弦处于适当的曲折角度，而宽度是以它作为足够坚固的支撑物所应有的面积为依据。在德国的文献[35]中这样指出，有宽大支撑面的弦马能增长音的持久性，但是会减弱响度，缩小支撑面就会增强响度。根据这些理由，弦马的基本形状如图28。成形的弦马，它的支撑面不大，但是由于它的下部向两侧扩展而增大了它的品质。由于这个缘故，乐器的音质似乎有了改善。
看来，对这个问题还没有进行过充分可靠的研究，所以很难说音的改善是出于弦马的构造还是出于整个工作的精密性。只能说弦马质量的增大引起内摩擦，以至能量消耗增加。
高音弦马的构造还有其它的形式，其中有一些无疑是带有吹嘘性实际上具有长方形断面的方木是一种切实可靠的形式。高音弦马全长的断面并不都一样。在尽头最高音弦下面的弦马，上端的支撑面是缩小的，因为这里弦马离音板的边缘很近。所以弦马尽头下部的断面几乎是正方形的，在它的上部转为梯形。
根据制造的方法，高音弦马有锼锯成的，有弯压成的，还有联合成的。最常遇到的高音弦马是直接在整木板上锼锯出来的；在这种情况下，由于弦马的形状是弯曲的，因而木材的年轮在多处被切断(图29)。这就不好了，因为破坏了弦马的坚固性，使声波顺着弦马传播的条件变坏。在这方面，弯压成的弦马(图30)比较好得多，这些弯压的弦马是用若干层山毛榉或槭木粘合成胶合板，并用压力机按样板弯压而成。弦马的表面再粘上一层木条，作为弦马钉的基础和用以掩盖胶合板的边缘。这样的弦马比锼锯成的要坚固得多，能更好地适应声波最快地传播的要求，但是花费的代价要大得多。
有时遇到用联合方法制成的弦马；就是在弦马弯度最大的部分(在尽头最高音弦的下面)，用若干层粘合在一起的胶合板弯压而成，其余部分用整板锼锯而成。那样的弦马当然要花费很大的代价，所以采用它不合算。
为了使弦的支撑物尽可能地坚硬，在高音弦马的表面(最短的弦在那里折弯着)特地粘上一层硬木，例如黄杨木。那样的粘木几乎在所有的演奏会三角钢琴内都能见到。
高于高音弦平面的低音弦是架靠在低音弦马上的，这个弦马要比高音弦马高出30到35毫米。在作弦列的平面布置时，为了保持低音弦应有的长度，不得不把低音弦马放在靠近音板边缘的地位。但是把弦马放得过于靠近音板边上，会使音板的激动剧烈地变坏。激动点离音板坚固的框架越近，音板复发低频就越差。
例如当音板激动时，高音弦马的上端，那里弦马靠近音板的两个边缘(在三角钢琴内甚至三个边缘)，在频率特性曲线中音板辐射的频率不可能低于400赫兹。但是在立式钢琴和三角钢琴的低音区，低频的辐射是极为重要的。
为了使低音弦马的位置和音板边缘距离的远些，而又不缩短弦长，在立式钢琴和小型三角钢琴内采用一种带有叫做“小桥”的低音弦马(图31)。弦的压力为低音弦马方木“1”所承受，方木平放在小桥“2”上，小桥是一块悬臂似的平板条，用几块小板拼合而成。小桥本身则平放在一块垫木(卧木)“3”上，这块垫木粘贴在共振板“4”上。低音弦马方木承受来自弦的振动，在这种情况下不能直接地传给音板，而是经过小桥和垫木再传到音板。
小桥要经受达130公斤的很大的负荷，这会不会使它弯曲变形是个考验，所以应把它做得足够坚固。必须挑选坚固而有弹性的木材来做小桥，最普通是用径锯的(共振的)云杉，但是在重要的情况下，就利用坚硬的木材，主要是槭木。应该承认槭木是做小桥最好的材料，因为波的传播速度在硬木材中耍此软木材快。木材的年轮配置在小桥能弯曲的平面上，这样既促使小桥更为坚固和波的传播速度更快。
小桥的尺寸对它的坚固性也起决定作用。小桥悬臂伸出过长时，就会有弹性地随着弦的振动而摇晃，影响它的坚固性。这时弦能量的有害损耗剧烈地增加。所以要使小桥尽可能的坚固。这可以从或者缩短悬臂的长度或者加厚小桥木；板而达到要求，但是有时把小桥做成另外的式样，就是根据等强体原则或用双层木板构成小桥(图31，δ，B)。
国外的文献谈到，曾试图把低音弦马“5”稳固在悬臂“7”上并连接在高音弦马“6”下面(图31，S)。考虑那样的结构，是为了通过低音弦马改善音板的低频辐射。但是低音弦马和高音弦马之间的距离较大，因此悬臂长。当悬臂很长，而又要求具有应有的坚固性时，质量也就相当大了。这就使弦能量的有害损耗随之增加，此外，稳固悬臂也是很复杂的事。显然，由于这些原因，那样的低音弦马没有被推广。应当指出，甚至最坚固的有小桥的弦马，它的能量损耗也要比直接装在音板上的、与音板边缘有足够距离的低音弦马坏。在大三角钢琴内总是宁愿略微加大乐器的外廓，以增大音板边缘到低音弦马之间的距离，把低音弦马直接装在音板上面不用小桥。
低音弦马位置接近音板边缘肘，还会引起一种不悦耳的情形。音乐家时常会注意到，从低音弦进到高音弦，有时会有刺耳的感觉。这种缺点大部分由于弦列的计算和形式不正确，此外，高音和低音弦马两端与音板外形的关系配置有差错，在这里也有影响。弦马配置的差错越大，音板激动时的频率特性曲线，在高音弦马下端和在低音弦马上端(分岔处)的差别也就越大。这就造成乐器发音在从低音弦进到高音弦时，在音色上有了差别。所以在布置低音弦马时，除其它一切以外，还必须考虑到高音弦马下端在音板上的位置。在某些三角钢琴内，，考虑到这种情况而采用一块弯曲度很大的方木弦马，把高音弦马和低音弦马联接起来。
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