金庸的一盘大棋，金庸小说影射脉络与《红楼梦》
继续深入聊金庸—进一步全面深入的研究来了，这绝对是一盘大棋
作者 随风飞舞潇洒 人生 上一篇文章，我详细对比了《鹿鼎记》与《红楼梦》两部书之间的大量细节。出乎意料地发现，两者在人物和情节等的设计上，相似度竟非常高，甚至连“
运使做医—莫愁无盐
”这种灯谜，虽然不着痕迹，但都不约而同地被融入在影射之中。看起来，金庸竟象是特意为了复制《红楼梦》的影射，而创作了《鹿鼎记》。 是不是觉得很不可思议？如果说，这只是一些简单的文字性模仿，那还可能是因金庸早就熟读红楼，写作之时，自觉不自觉地让心中之经典流于笔端。但以《鹿鼎记》来看，显然并非如此。这完全就是针对《红楼梦》里那些最核心的影射元素，进行全方位的复制。从篇章结构，到人物，再到故事情节和时间线，从各个角度，把《红楼梦》的那些秘密又再影射了一回。 我相信这个结论，真的很难让人一下子完全接受。早已脍炙人口，纯属通俗娱乐小说的金庸武侠，竟然会如同“风月宝鉴”那样，也有着正反两面？在精彩热闹的武侠世界的背后，竟还影射着另外的故事？金庸这样做到底是为了什么？还有，他的另外十几本小说，是不是也象《鹿鼎记》这样，也融进了很多深度关联《红楼梦》的影射秘密？ 这些问题看来都不容易回答。不过有一点，我们倒是可以先基本确定——金庸与《红楼梦》，应该是有很深的渊源的。因为，他与陈之遴所在的查、陈两家，同是海宁一地自清代以来的诗书仕宦之世家名族。两大家族之间，就如同《红楼梦》中的四大家族一样，关系必定极深。 陈之遴就是《红楼梦》的原创者（注：不同意陈之遴是红楼梦作者，红楼梦也应是一人之作并没有大的修改，但并不影响这篇文的论述），在他去世了二十多年之后，又有一帮全国最顶级的文人集合起来，对他的初稿进行了大规模的修改润色。其中，江浙文人就是这个集团的核心成员（例如朱彝尊就是其中的领袖人物，他甚至还为此创立了浙西词派。这个我以后再详细说）。海宁查家应该也是在这个圈子里面的，所以金庸能够获知当年陈之遴和顺治朝的那些秘事，知道《红楼梦》一书的来龙去脉，完全有可能。 但现在的问题是，事情已经过去了几百年，时代早已改变，价值观也完全不一样了。康熙就算真的不是顺治亲生的，就算真的是汉人的血脉，董鄂妃也就算真的就是董小宛，恐怕也只有过去那个时代的文人，才会把这种事情拿来精神自嗨，自我陶醉一下所谓的“反清复明”终于成功。这些事情放到现在，就是颇为无聊的宫廷狗血剧。金庸在几百年后，重新再来影射或者说揭秘这样的宫廷剧，又有什么意思？ 更何况，他小说的影射写得是如此之隐晦，恐怕必须是早就深谙《红楼梦》秘密的人，才能看懂，而不是反过来。普罗大众很难光从他的作品，就能看出其与《红楼梦》之间的关系，更别说以此了解《红楼梦》的秘密了。 所以，上面这些问题，非常值得探讨。故此我这段时间以来，把他的作品又大致都做了一番研究。结果，也总算是没白费功夫。除了读懂了他作品中更多、更有意思的影射外，我在一次无意之中，还有了更加重大的发现。 正是由这些发现入手，让我逐渐豁然开朗，对上面的问题有了很清晰的答案，也彻底明白了金庸以及他创作的武侠世界。那这个答案到底是什么呢？从本篇开始，我就来详细地说一说我的发现。 下面，先从一个大家都意想不到的地方说起。 不知诸位有没有想过，金庸对他的整个小说写作生涯，是否做过整体的规划？比如，总共打算写多少部书？打算写多少年？每部书要写什么内容？计划在哪年写哪一部？每部又打算从哪天开始写？写到哪天结束？等等。 大家是不是觉得，这也未免太夸张了吧！？正常来说，哪可能计划地那么详细？哪有这个必要？写书赚钱而已，写一部算一部，先把当前的写好再说，下一部到时再慢慢想，或者根据读者反馈随时调整内容。这才是正常的人的行为，对吧？ 我们知道，他十五部小说的连载，是从1955年开始，一直写到1972年结束，时间长达17年。他几乎每天肯定都要赶稿，有时还是同时赶写多部。要维持销量，小说就必须写得精彩，能把每天的章节写好就不错了。对于未来那么多年分别写些什么小说，他还能想得那么长远？再说了，他写作时不应该是天马行空，尽情发挥想象力，然后边想边写的吗？所以他小说的情节才那么的曲折奇幻。可能到后来故事会发展到什么程度，他在一开始都未必预计得到。至于说要写多长时间，写到哪天就要结束，怎么可能计划得那么精确？ 但是接下来，我要告诉大家的是，金庸还真的偏偏就是这么“不正常”。 他真的就是这样一早都计划好的。虽然我不太确定这些计划在开始时能细致到什么程度，也可能后来还会有补充调整，但是我很肯定，金庸一定在还没开始写书之前，就有一个总体的规划，而且是对每部小说的主要内容、发表年份和日期，都有很具体的规划设计。 很多人一直有个疑问，金庸写完十五部小说时才48岁，明明正当壮年，精力仍然旺盛，小说也越来越受欢迎。他为何突然就此封笔不写了？于是大家为此想象出各种原因来进行解析。其实这些原因都不对，他之所以要在他48岁这一年封笔，这根本就是他一开始就计划好的。 他就是打算只写到1972年为止。甚至在写完后，还将会作两次修订，其中的第一次要修订十年，这些统统都在他的计划之内。 我为什么能这么肯定？这就是基于我上面所说的那些重要发现。它们是金庸专门为读者留下的、足以表明他写书真实意图的线索，也是最确凿的证据。 就如同电影里特意布置的彩蛋，它们往往能够补充电影正片之不足，对于电影里面没有正面交代或者不便明说的地方，观众看到彩蛋后，马上就能确认自己对电影的理解和猜测，甚至可以说能起到画龙点睛的作用。 金庸留下的就正是这样的彩蛋。它们让我理解了金庸小说创作的全盘构思，明白了他内心的真正想法，从而也确定了他一定是早就做好了所有的计划。 好了，说了那么多，相信大家也越来越好奇，我发现的到底是什么？下面，我就还是先从《鹿鼎记》说起。 这部小说，是金庸最后一部完结的作品（虽然《越女剑》后写，但是比其早完结）。写完这部后，金庸就封笔了。那么这部小说在报纸上连载结束，是在1972年的9月23日。大家看得出来这天有什么特别吗？ 其实说出来了就很简单。只要熟悉董鄂妃的历史，肯定一看就知道是什么日子。这一天，原来就是董鄂妃去世的公历的忌日。董鄂妃于顺治十七年（1660）农历八月十九日去世，公历正好就是9月23日。 是不是没想到？我们才发现《鹿鼎记》的故事很可能是在影射与董鄂妃相关的秘密，而现在又发现，它连载的结束日期，竟也刚好就是董鄂妃的忌日。怎么会这么凑巧？《鹿鼎记》正文中虽然也有提到董鄂妃，但那只是非常简单地一笔带过，不可能成为金庸特意把她的忌日作为小说结束日期的理由。 这样的巧合不止一个。我们再来查验《鹿鼎记》的上一部《笑傲江湖》。它连载完结的时间，是1969年的10月12日。这天又有什么特别呢？一查之下，果然，又是凑巧得很。它赫然就是董鄂妃的另一个重要的日子——顺治十三年农历八月二十五日，即公元1656年10月12日，董鄂妃就在这天被正式册封为贤妃。 《笑傲江湖》的故事内容跟顺治朝、跟董鄂妃毫无关系，金庸更加没有理由因书中的故事而作出这样的设计。 那么这两个日子对董鄂妃来说，可谓是她在历史舞台上出现的起、止日期，具有很特别的意义。而它们刚好也是金庸最后两部长篇的连载结束日期。纯属巧合的概率是多少呢？很容易算，最多就是1/365的平方，不足十万分之一。 更何况，另外还有十三部小说呢，如果它们也都不同程度存在这样的巧合（事实也的确如此），那巧合的概率更接近于零了。所以，这肯定不会是巧合，就是金庸算好了的，就是他特意为我们留下的彩蛋。 再对照着小说的故事内容看，就更清楚金庸的用意了。《笑傲江湖》的结局，是任盈盈和令狐冲有情人终成眷属，自此开始一段只羡鸳鸯不羡仙的生活。那么用董鄂妃封妃、开始走向她人生巅峰的日子来作为结束，自然是非常合适；而《鹿鼎记》的结局是韦小宝装死，然后全家归隐，一段精彩传奇的故事，也就此全部结束。所以用董鄂妃去世、结束了她传奇的一生的日子来作为完结，也很恰当。 也就是说，金庸设下的这些彩蛋，不仅直接告诉了读者他的小说果然是另有乾坤，而且，也是为小说的影射含义点了题，也是在画龙点睛。 另外，这些彩蛋不可能是他写到最后这两部书时，才一时心血来潮作出的设计。一定是一早就想好的。因为早在他的第一部小说《书剑恩仇录》，他就已经开始在布设这样的彩蛋了，后面我说到相关的内容时，大家就能看得佷清楚。 所以很显然，他写书不是纯粹为了赚钱那么简单的。那么我们继续来抽丝剥茧，看看他的这个宏大计划的全貌，到底是什么样子的？ 下面来研究《神雕侠侣》。关于这部小说，不知大家有没觉得，书中的“
活死人墓
”的设定很是怪异？哪有大活人住在墓洞里的？而且住的还都是大美女。洞里阴暗潮湿不通风，怎么适合住人？虽说小说情节可以天马行空，不必较真，但作者既然作出这样怪异的设计，必定有他想表达的东西。 我其实很快就猜想到，既然以“
墓
”命名，全书的结局又是杨过小龙女归隐活死人墓，这会不会就是影射顺治与董鄂妃合葬于清孝陵呢？如果真是这样的话，那这部书连载结束的日期，会不会用的就是他们两人当年合葬的那个日子呢？ 这个猜测应该说很合乎逻辑，我们马上来验证一下。先看顺治与董鄂妃合葬的日期，这一天是在康熙二年的农历六月六日，对应的公历是1663年7月10日。接着再看《神雕侠侣》连载的结束日期，却是在1961年7月8日。 竟然差了一点，有点意外对不对？后者比前者早了两天。如果说差得再多一点，那倒是不用多想了，另找头绪算了。可是现在这两个日期这么接近，我猜的似乎没完全错，那这个误差又怎么解释？ 这一度让我非常挠头，几乎都要怀疑金庸先生是不是算错日子了。我也对过农历，差得更远，更加不用看。一直到后来，当我查阅到下面这段《康熙朝实录》的记载时，受到启发，这才终于恍然大悟：
（康熙二年六月）壬寅。恭奉世祖章皇帝、孝康皇后、端敬皇后、宝宫、送至地宫。至戌时、安奉石床毕。掩地宫石门
粗看起来，这段记录很平常，我一开始也没有多想。但是过了不久之后，我突然感觉到，我可能发现问题所在了。 《实录》中用的是干支日期来记录时间，这是古代这类典籍的惯用做法。难道金庸竟也是用这种干支日期来对应的吗？我们马上再来查一查。 康熙二年农历六月六日这天，以干支日期算，是未月壬寅日。再来看《神雕侠侣》结束的1961年7月8日这天，是什么日子呢？果然，这天恰好也是未月壬寅日。 原来是这样，终于搞明白了。这肯定这就是金庸设计的本意了，他精心埋下的彩蛋，肯定算得准准的，不会搞错的。而这样带月份的干支日期，一年之中不会重复，巧合的概率同样极低（作为呼应，金庸在小说故事中也埋下了跟这个设计几乎一模一样的暗线，我后文再细说）。 那么，金庸为什么不直接用公历或者农历对应，而要用现代人已经很少用的干支日期呢？这个问题，我倒是很快就想明白了。不过在回答这问题之前，我还要把金庸在此处所做的设计先说完。我相信他为了佐证他的这个设计，在《神雕侠侣》完结的前后，还故意做了一件很奇怪的事。 《神雕侠侣》的结束日期是在7月8日，按理说，下一部小说应该是在这之后才开始。但是，他下一部的《倚天屠龙记》，却很奇怪地提早了两天，在7月6日就开始连载了。这两部小说又都是在《明报》上连载的，所以那两天的报纸上，就很异常地同时在刊载两部小说。 又是早了两天，对吧？ 《明报》同时刊载两篇小说也不是说没有，但一般是一部长篇一部中短篇，两部的故事也相对独立。像这样两部长篇，而且还是在情节上相承接的、同系列的两部长篇同时刊载，就显得异常了。作为对比，我们看《射雕英雄传》是写完后紧接着第二天开写《神雕侠侣》，《倚天屠龙记》也是写完后紧接着第二天开写《天龙八部》。偏偏就是《倚天》提早了两天开始，这就是奇怪的地方。 所以对此最合理解析，就是金庸要为他的那个不容易被发现的干支日期对应法，多留下一点提示的信息。因此他故意让后一篇小说提早两天开始连载，来呼应上述的那个也是“早了两天”的特征。这样，既能提供更多的异常之处吸引读者深入研究，也可以让发现了端倪的读者，通过两相对照更加确认他埋设下的密码。这种手法，其实跟《红楼梦》处处设谜的手法很相似。 好了，那么我们现在就来研究一下，金庸为何要用干支日期来作这个对应，要把这个线索搞得更复杂、更难发现？ 可能有人会觉得，使用干支日期，是不是会更加符合中国的古代文化传统（例如我就是从《康熙朝实录》中以干支日期记载两人合葬，得到启发）？这固然有一定道理。但是，如果以更难以被发现为代价，显然是不值得的。所以这不会是主因。 主因是什么呢？不知大家注意到上述日期是个“寅日”没有？没错，这才是最关键之处。金庸主要为的就是这个“寅日”，或者说他为的是跟《红楼梦》中关于“
寅
”的影射相呼应。 大家对《红楼梦》中的“
寅时
”还有印象吧？书中影射董小宛的几个女子中，在前八十回就死去的，有秦可卿、晴雯、尤二姐三人。而这三个人的得病或者死亡，就全都跟是“
寅时
”相关。如秦可卿死时“
云牌连叩四下
”，晴雯病倒时“
自鸣钟已敲了四下
”，批语有提示“
‘四下’乃
“
寅正初刻
”。还有尤二姐是“
寅时入殓大吉
”，凤姐去给可卿哭灵也是“
寅正
”起身等。 《红楼梦》里的这些设计，我们到现在应该就能明白了。因为董鄂妃与顺治合葬这天，就是个“
壬寅
”日。而非常巧合的是，她去世的那天（即1660年农历八月十九日、公历9月23日），也同样是个“
壬寅
”日。“
寅
”这个日子，对董鄂妃来说相当特别。 这还跟“
运使作医，莫愁无盐
”的灯谜有关。吃盐太多就会患咳喘病，咳喘就跟寅时相关。寅时经脉血气流注至肺经，肺病症状尤其严重。所以《红楼梦》中，秦可卿的病症就是“
肺经气分太虚者，头目不时眩晕，寅卯间必然自汗
”。林黛玉也因前世喝了太多的“
灌愁海水
”，导致患有先天带来的咳喘肺病。所以她也有“寅时病”。 《红楼梦》第45回，宝钗派婆子给黛玉送燕窝。“
黛玉自在枕上感念宝钗，一时又羡他有母兄；一面又想宝玉虽素习和睦，终有嫌疑。又听见窗外竹梢蕉叶之上，雨声淅沥，清寒透幕，不觉又滴下泪来。直到四更将阑，方渐渐的睡了。
”四更是丑时，“
四更将阑
”就是即将到寅时了，而寅时就是董鄂妃的大限。所以黛玉此时“
渐渐的睡了
”，其实就是暗示她的大限也渐渐地到了。 这就是《红楼梦》拿“
寅
”做文章的原因。批语中说的要对“
寅
”避讳，不是什么避曹寅的讳，而恐怕是要避董鄂妃的忌日和下葬日的讳。 所以金庸是一定不会放过拿这个“
壬寅
”日来做文章的。也因此，金庸不仅是这样挑选了结束日期，同时也是这样挑选了开始日期。 我们来看看，《神雕》的连载是开始于1959年5月20日，这一天，果然又是一个“
壬寅
”日。 这样的设计，还有一个更妙的地方。因为这是一前一后的两对“
壬寅
”日分别对应，所以连载开始的这个日子，对应的可就不是顺治与董鄂妃的合葬日了，而应该是前面的董鄂妃去世之日。 这就意味着，《神雕侠侣》的影射是以董鄂妃之死为开始，以她的下葬为结束。所以，一出场就住在古墓中的小龙女，其实是在影射已经死去的董鄂妃。从这个角度说，小龙女一开始就不是活人——所以她才会住在坟墓中。所以金庸为什么要用“
活死人墓
”这个名称？他提示得很清楚了，墓中住的是“
死人
”，只是看起来象“
活
”的而已。 书中对小龙女的形象描写，也呼应了这个意思。例如她出场这段：
那白衣少女一住来，众人不由自主的都向她望去。但见她脸色苍白，若有病容，虽烛光如霞，照在她脸上仍无半点血色，更显得清雅绝俗，姿容秀丽无比。
与其说小龙女貌若天仙，不如说她更像倩女幽魂。天仙怎么会是“
脸色苍白，若有病容
”、“
无半点血色
”？鬼魂才是这个样子。杨过第一眼看见小龙女，同样是心中打鼓，觉得她不像活人：“
这是水晶做的，还是个雪人儿？到底是人是鬼，还是神道仙女
”。 金庸的这个设定，应该是借鉴了《聊斋》的思路，类似《倩女幽魂》中的聂小倩。而且这个设定，其实早在《书剑恩仇录》中香香公主的出场时，就已经有了。陈家洛看到她的第一眼同样也是心中一惊：“
难道真有山精水怪不成。
” 还有，董鄂妃与顺治合葬这天，农历是六月六日。而这天原来还是个节日，叫做“
姑姑节
”。这就是为何杨过叫小龙女为“
姑姑
”的原因。另外，杨过的性格为何如此冲动？他为什么会那么狂热地爱恋小龙女？为什么取“
过
”这个名字？显然都是照着顺治来设计的。顺治也是这种偏激冲动的性格，狂热宠爱董鄂妃，以及他死后被下罪己诏，历数自己有“
十四大过
”。 也所以，在下一部《倚天屠龙记》中，郭襄满世界找杨过，为何终其一生都找不到？下葬了的死人当然是找不到了嘛。而《倚天屠龙记》的结束日期，是1963年9月2日。这天果然又是个特别的日子，这就是农历七月十五中元节，也就是鬼节。光看这个就很有关联性，对吧？鬼节鬼门大开，鬼魂又出来人间游荡。书中对此也有伏笔提示——成昆把谢逊全家灭门，就是在七月十五这一天。 关于《倚天屠龙记》和中元节，还有更深一层的用意。现在先不展开，因为它涉及到“射雕三部曲”的整体构思，是个大题目，我以后再详细说。 那么现在，我相信大家已经逐渐感觉到了，金庸创作武侠小说，不但肯定是另有影射，而且还不仅仅是复制《红楼梦》那么简单，构思设计比之更加的宏大和丰富。不同的小说，甚至有着不同的细分影射主题。 例如《鹿鼎记》是比较全面地影射整个历史事件，而《神雕侠侣》显然就是专门聚焦顺治与董鄂妃的两情相悦这个方面，浓墨重彩描写他们的“人鬼情未了”。 还有《笑傲江湖》，其实讲的就是邪教魔女成功钓上了正派中的帅哥嘛，大家应该明白这是影射什么。所以关于《笑傲江湖》的结束日期的含义，既是以董小宛在顺治十三年封妃，来烘托有情人终成眷属的故事结局，但更准确地说，其实是要从侧面来影射陈之遴与静妃的结局。 因为董小宛在顺治十三年封妃之际，也就是陈之遴“失宠”被贬盛京、静妃离开皇宫回蒙古草原之时，这三件事都发生在同一年。所以《笑傲江湖》故事的结尾，相对应的就是令狐冲辞了恒山派掌门，任盈盈也辞了日月神教教主，两人相携潇洒行走江湖。这正与陈之遴和静妃在这年同时“流落江湖”相呼应，两人也真可说是从此“笑傲江湖”了。 那么还有其它的十几部小说，又是如何的呢？这样看来，越来越不简单了，很可能金庸构筑的武侠世界有多宏大，里面所隐含的影射架构就有多宏大。而到目前为止，我们应该还只是窥见了其冰山的一角，还有更多有趣的内容，值得我们继续往这个宏大世界的深处去探寻。 下面我们就继续研究另一个主题。现在我们把目光移回到董鄂妃或者说董小宛传奇故事的开始。前面所说的，都是董小宛已经鲤鱼跃龙门，来到她的人生巅峰后的事情。而如果要说她的传奇故事是从何时开始的，那应该要从她被掳上京开始算起。 因为再早之前，无论她的经历有多精彩，都只是个普通老百姓，远远称不上传奇。只有她被送进了皇帝家，这才有了后来的短暂而辉煌的传奇。 从《红楼梦》来看也是如此。甄英莲在元宵节的半夜被拐，就是影射董小宛被掳上京。这是书中几乎在一开篇就发生的首件悲剧事件，为此还专门写有一句箴言“
好防佳节元宵后
”。所以这个事件意义重大，金庸当然不会漏掉拿这个起始事件来做文章。 不仅没漏掉，而且影射这个主题的作品，就是他起始的第一部小说《书剑恩仇录》。这就是我前面说过的，金庸从这第一部小说起，就开始在布设彩蛋了。下面我先简单地说说这部小说影射上的细节，然后再来说这个彩蛋。 现在看来，这部小说几乎就是在直写《红楼梦》里的那些秘密。只不过把事件背景从顺治朝挪到了乾隆朝，把康熙的身世秘密挪到乾隆身上，并把乾隆朝时的一个跟董小宛经历相似、也算是乾隆宠妃的容妃和卓氏，改编成了女主角香香公主。 书中写的直接就是陈之遴陈家的故事，徐灿干脆就是主角陈家洛的母亲。以这个角度而言，陈之遴就是陈家洛的爹。陈之遴写《红楼梦》的助手是“
脂砚斋
”徐灿
，
而陈家洛也有个书僮就叫“
心砚
”。 陈之遴把董小宛送给顺治，陈家洛也把香香公主让给乾隆。陈家的两代人都是出于政治目的，把大美人送给了皇帝，都是施展美人计。 整部书里，香香公主是最核心的角色。金庸不吝把最美好的文字用在她身上，把她塑造成了所有小说里最完美的女主角，没有之一。她如同至善的观音一般，极为善良，正和“
在止于至善
”（史湘云语）的贤妃董小宛一样。两人也都美貌异常、能歌善舞，被千里迢迢掳到了皇宫，成为皇帝宠妃，等等。书中还专门设计了一段非常奇幻的情节，来为香香公主进行特写： 陈家洛与霍青桐、香香公主两姐妹为躲避狼群和敌人，逃到大漠中神秘的玉山古城、。在这里，不仅陈家洛学到了最高明的武功，他们还在发现了古城惊心动魄的往事。 玛米儿为了使她族人不受古城暴君桑拉巴的欺侮压迫，狠心离开她心爱的人，故意让暴君把自己捉去，成为暴君的宠妃。暴君对他极其宠爱，几乎是千依百顺。跟董鄂妃有一个几个月大就夭折了的孩子相似，玛米儿也有一个几个月大就被她摔死了的婴儿。后来，她帮助自己的族人消灭了暴君，自己也和心爱的人死在一起。 玛米儿显然就是香香公主的翻版，实际上也就是西施的翻版、董小宛的翻版。她们都是以美人计颠覆了敌人朝廷。 在古城中，陈家洛还学到最顶尖的武功，是轻飘飘地以空手对敌，以柔克刚，并像跳舞一样，身法非常好看。最后在余鱼同的《十面埋伏》笛声中，击败劲敌张召重。特别最后一击是“背击”，而非正面硬刚打败强敌。这同样是影射以美人计破敌。 所以陈家洛原本的武功叫做“
百花错拳
”，拳法如百花迷人眼目，这本就含有美人计的意思，早有铺垫了。 小说的最后，香香公主死讯传出来时，陈家洛就正用这种“美人”武功跟无尘道长过招。当他听到香香公主的死讯后，竟然没有停下来，而是要继续跟无尘比试，直到把掌法使完获胜。这个情节，显然就是暗示这种武功跟香香公主在影射含义上的关联。 为什么要为香香公主多设计一个姐姐霍青桐？这又是基于“
运使做医—莫愁无盐
”这个谜语。董小宛等于被掳上京的莫愁女加上贤后钟无艳。而莫愁女的特点是聪明美丽，能歌善舞，正对应了香香公主；钟无艳最有名的传说是能带兵打仗而且打了胜仗，也正对应霍青桐有带兵打胜仗的情节。（所以《红楼梦》也写了姽婳将军林四娘，葵酉本后28回里也有写元春带兵打仗。） 两姐妹在影射上相互补充。霍青桐的出场描写，套用了《红楼梦》中警幻仙子出场的描写（实际上是套用《洛神赋》）。她要抢回的被押送上京的《可兰经》，就是香香公主被掳上京的前奏。 香香公主的出场描写，就又是重点暗示了“
董白
”两个字。陈家洛遇到香香公主之前，为找霍青桐，在大漠中“
每天奔驰三四百里。如此走了四日
”。也就是说至少走了有“
千里
”以上。然后白马嗅到水源后，“
向南奔驰…沙丘间忽然出现了稀稀落落的铁草，再奔一阵，地下青草渐多”。
这段合起来，就是暗示了“
千里草
”，即“
董
”字
。
同时也暗示这个“
千里草
”来自南方。 然后看见香香公主后，描写她肤色“
皓如白雪
”，全身衣服也“
白衣如雪
”。接着后来陈家洛能发现玉山，也是因看见“
她的手因为很白，在白衣前面简直分不出什么是手，什么是衣服
”，才联想到玉山与天空一色，所以白天看不见。所有这些都是突出了“
白
”字。 香香公主死后为何会化为“
碧血
”？这是一个隐喻。“
碧血
”这个词出自《庄子》，是指为正义而死的烈士所流的血。香香公主的“
碧血
”，是为推翻清廷的正义事业而“
凝
”。所以代表强大的清廷的武功高手张召重，他的剑就叫做“
凝碧剑
”（第二部“
碧血剑
”的含义与此相呼应）。也所以陈家洛在古城发现的“秘籍”，就是《庄子》；他学到的“美人”武功，就是前人自《庄子》中创出。 数字上也存在精确的对应关系。修订版中，香香公主的首次出场，是在第十三回。正对应董鄂妃在历史舞台上的出场，亦是在她被封为贤妃的顺治十三年；香香公主被抓入宫，发生在书中第十八回末，同时她这时也刚好是十八岁。对应于董鄂妃，史载她就是在十八岁入的宫。 为何说香香公主被抓入宫，是发生在第十八回末呢？ 在第十八回里，先是渲染了一番陈家洛和香香公主的生离死别，然后在最后一段，特意点明了此时的时间，是“
回入玉门关后，天时渐暖，已有春意
”。而根据后文石双英的报告，木卓伦部被破，就是发生在陈家洛等人离开回疆不久之后。兆惠早已知道乾隆要香香公主，他一抓到人，立即就送往京城了。所以香香公主被送入宫的时间，大致就是陈家洛等人回入玉门关后的春初这个时间。 这跟香香公主的历史原型容妃和卓氏的入宫时间也吻合。容妃是在乾隆二十四年底随兆惠大军凯旋而抵达京城，随后在次年二月初四入宫被封和贵人，此时也正是初春时分。 好了，还有很多其它的细节，我后面写到相关的话题再详细说。我们现在已经很明显可以看出，香香公主就是《书剑》这部书最核心的人物，她的被掳入宫也是本书真正核心的主线。而金庸的第一个彩蛋，就是为了这个主线而布设的。 《书剑恩仇录》的连载，始于1955年2月8日。若要说这一年有什么特别之处，那它其实刚好就是董小宛入宫的三百年整。 我之前分析过，《红楼梦》里面对董小宛的入宫日期有很明确的影射，而且精确到月。宝玉的《
芙蓉女儿诔
》中有一句“
相与共处者，仅五年八月有畸
”。这就是说，顺治与董小宛正式在一起的时间，一共五年零八个月。而董小宛又是死于1660年的农历八月，所以她入宫的具体日子，就是在1655年的正月。 按此计算，金庸开始《书剑恩仇录》写作的1955年，正好就是在此之后的三百年整。并且，起始连载的第一天是在2月8日，这一天农历是正月十六，元宵节后的第一天。 甄英莲不就是在元宵节的半夜被拐吗？半夜那就是已经来到正月十六了，这天就是甄英莲或者说董小宛悲惨而传奇的故事的开始。而现实生活中董小宛到底是在哪一天被清兵掳走，我们当然是查不到的。所以，用正月十六作为第一个彩蛋，非常合适。 换句话说，金庸选择了在董小宛入宫的三百周年，并且也是“
佳节元宵后
”的这个日子，来开始他的整个武侠小说写作生涯，来开始书写当年顺治朝的这一整段传奇故事。 所以现在大家明白我为何那么肯定，金庸一定是早就有了全盘的计划了吧？他的写作从一开始，就是在如此有特别意义的日子，至于后面的，当然更不会是一时的心血来潮了。 所以《书剑》中陈家洛的师傅、“
百花错拳
”的创始者，名叫“
袁士霄
”，这即是谐音“
元宵
”，就是呼应上述的这个含义。 那接着我们再来看看，金庸为什么又会选择在1972年封笔呢？ 最后一部《鹿鼎记》，其结局是韦小宝全家归隐。从影射含义上看，对应的就是徐灿回到江南家乡，标志着整段传奇故事的全部结束。 徐灿是于1671年底，康熙东巡时，获得恩准回乡。当时是冬天，天寒地冻，不可能马上动身。必定得等到第二年开春，也就是《红楼梦》中所谓的“
新涨绿添浣葛处
”时，才会起程。所以她回到家应该就是在1672年。 也就是说，金庸封笔的1972年，正好就是徐灿回到家乡的三百周年。 看到这里，大家是不是猜到了？这就是金庸的真正的计划。他要把当年整个事件的发生时间线，同步向后平移三百年，然后在平移后的时间线上，在具有标志性的年份和日子，分别创作对应主题的小说。按照顺序，把当年的事件完完整整地全部影射一遍。 这条时间线中，前前后后有很多相关联的事件。例如顺治废后、陈之遴被静妃勾引、他的两次被贬、顺治和董鄂妃之死、康熙继位、陈之遴死于东北、徐灿几乎孤身一人在东北苦熬、最后孤儿寡母得以返回江南老家，等等。甚至还包括了明清更替这个历史背景，陈之遴的降清也涉及在内，还包括了康熙继位之后实现了天下大治。 要把如此之多的事件，分别构思一部或多部小说进行专题影射，同时还要让小说相互之间进行有机地关联，大家想想这是多么宏大的构思和浩瀚的工程？ 而且，这还不是金庸的全部计划。按时间线创作的连载版只是他的第一版小说，相当于陈之遴徐灿所写的《红楼梦》初稿。而大家也都知道，《红楼梦》的初稿在之后还经历了什么？ 没错，接着就是曹雪芹对《红楼梦》初稿进行“
披阅十载,增删五次,纂成目录,分出章回
”。而金庸呢？他也从1970年至1980年，对初始的连载版做了第一次修订。用时同样是十年，而且也重新分过了章回。 这仍然还不止。后来程伟元、高鹗将《红楼梦》大幅改动，并狗尾续貂地续上后四十回后出版。金庸也接着做了第二次修订，并且这次的新修版，也加进了很多被认为是狗尾续貂的内容，以致于这个版本被广为诟病。 现在大家明白金庸到底干了一件什么事了吧？他不仅要影射当年的整个事件，而且看起来，还是在完全模仿《红楼梦》从初始创作到被修改出版的全过程。甚至为此不惜在第二次修订中，毁作品、毁人物。我实在不知该如何形容他做的这项巨大的工程，反正他下的，绝对是一盘大棋。 好了，下面我继续把关于董鄂妃的时间线说完。 上面说到，金庸是按照时间线上的标志年份进行相应创作的。那么董鄂妃于1660年去世的三百年后即1960年，金庸创作了哪部作品呢？ 在这年的1月11日，金庸在连载《神雕侠侣》之余，又创办了一份新的小说杂志《武侠与历史》，刊载他的《飞狐外传》这部小说。 若要说这部小说与其它的小说有何最大的不同，那就是这一部中的几个女性角色全都没有好下场。 小说的最后，先是袁紫衣坚决不肯还俗（心死，跟《笑傲江湖》的仪琳类似），然后陈家洛等人祭奠香香公主十周年忌辰，把香香公主之死又重新渲染了一遍。然后在同一天，马春花毒发死了，程灵素也中毒死了。 所以《飞狐外传》的影射主题是非常清晰的，就是在三百周年后来重点影射董鄂妃之死。马春花就是承担这个影射主题的主要角色，所以她的几个特征都跟董小宛几乎一样。 例如都是普通民间女子被掳到了帝皇家；都是生了双生子（《红楼梦》中湘云“
头胎生了双生子
”）；都是从前任丈夫那里被抢走（董小宛前任是硕塞，马春成前任是徐铮）；前任也都因女人被抢而死掉，死因也类似（硕塞被顺治掌殴后死掉，徐铮被商宝震八卦掌打死）；虽是被强迫，但都顺从甚至痴心于这个皇帝家的男人；最后都被皇帝家里的老太婆毒死，等等。 作为呼应，程灵素也是死于中毒。马春花中的毒是“
鹤顶红
”，程灵素中的毒是“
碧蚕毒蛊、鹤顶红、孔雀胆
”，中间一味也是鹤顶红。 程灵素和袁紫衣两个角色都是为了辅助主题的影射。袁紫衣可以算是陈家洛的师妹，学的也是“
百花错拳
”，也即是影射以美色杀人的美人计。她姓“
袁
”、法号“
圆性
”，都是谐音元宵的“
元
”，其实也是“
元春
”的“
元
”。 程灵素可以理解为“
七心海棠
”的化身，这是书中最厉害的东西，无色无味却能杀人于无形，同样是影射美人计。而海棠花也正是《红楼梦》中影射董小宛的重要意象，“
芳心一点娇无力
”、“
七节攒成雪满盆
”两句诗正对应了“
七心
”两个字。还有，《红楼梦》中史湘云喜欢豪饮，七心海棠也必须用酒来浇灌才能成活。 全书的最后一回，回目是“
恨无常
”，而这也正好是《红楼梦十二曲》中预言元春之死的那首曲的题目。两者相呼应的含义显而易见。 还有倒数第二回的回目是“
相见欢
”。《
相见欢·林花谢了春红
》是李煜的名词，金庸用此词牌名作回目，是要点题“
林花谢了
”。“
林
”就是暗指林黛玉，书中程灵素曾化名“
灵姑娘
”，胡斐就特意说这听起来像“
林姑娘
”。“
灵
”还有个“灵魂”的意思，也呼应了“倩女幽魂”这层含义。所以《笑傲江湖》的岳灵珊也有个“
灵
”字，她也是为数不多的死掉的女主角之一。 所以，上述这些设定，就很充分地说明了金庸写这部书的意图。他把《飞狐外传》放在1960年来写，而同样也是重点影射董鄂妃之死的《神雕侠侣》，开始于1959年，结束于1961年，刚好以1960年为中心。并且，《神雕侠侣》前后写了三年时间，董鄂妃从去世到下葬前后也是三年。再加上四个壬寅日几乎完全对应，这就是金庸为此影射主题所作的精心计划。 所以他为连载《飞狐外传》而创设的杂志，叫做《武侠与历史》，这个名字本身已经是一个很明显的暗示了。 好了，接着我就再来详细说说我前面说过的那条暗线。这条暗线就是被埋设在以《飞狐外传》为主的几部书中。并且也被设计成具有“以干支日期相对应，导致按常用历法来计算，后面的日期比前面的日期提前了两天”的这个特征，而且同样也跟“
寅日
”相关。 这，就是关于香香公主去世的准确日期。 香香公主是《书剑恩仇录》的核心角色，但《书剑》中却没有明确写香香公主自杀的日期，只能大致判断当时的季节是秋天。因为周绮在上一年的深秋跟徐天宏成婚，转过年来跟陈家洛一起上京，还未到京城时，说她已经有7、8个月的身孕。据此推算，陈家洛至少六、七月份之后，才到达京城。随后入宫见到乾隆和香香公主，并带香香公主游长城。香香公主游长城时，还可以下湖洗澡，肯定也还未到冬天。她游完长城回来的第二天就自杀了。因此说她的自杀应该是在秋天。 那么因为《书剑》的主题是香香公主入宫，所以这部书不细写她死去的日期，我们也可以理解。但在金庸的心中，到底有没有为香香公主之死设定具体的日期呢？一直到几年之后，在专门影射董鄂妃之死的《飞狐外传》里，我们才知道了这个答案。 我们先来看《书剑》的时间线。故事开始于乾隆十八年六月，接着陆菲青受伤，养了两个多月伤后，时间来到八月份。这时他收了李沅芷为徒。李沅芷学武当功夫，一练就练足了五年。五年后，时间就至少来到了乾隆二十三年的八月份之后。 然后因李可秀调任浙江，陆菲青和李沅芷全家，从甘肃出发去往江南。他们出发时是在秋天，后面木卓伦回部被破，以及香香公主被捉并被送进宫，就发生在这年的年底至第二年年初。 现在关键的问题是，陆菲青他们，到底是在哪一年动身前往江南的？ 如果不细看的话，这一年貌似应该在乾隆二十三年。在最早的连载版中，的确也是这样说的。“
那是清乾隆二十三年的秋天，安边将军李可秀在平定伊犁一役中有功，清朝皇帝慰勉有加，调任浙江
”。 明确说陆菲青他们动身是在乾隆二十三年的秋天。按这样算，香香公主最迟应是在乾隆二十四年初被送入宫，她自杀而死也应在这一年的夏秋之际。 但是大家注意，其实后来在修订载版中，金庸把这个年份改了。修订版改成了“
李可秀精明强干，官运亨通，乾隆二十三年在平定伊犁一役中有功，朝旨下来，升任浙江水陆提督
”。 大家仔细理解一下这句话，相比于前一版，乾隆二十三年只是李可秀打仗立功的一年，但可没说朝旨到底是在哪年下来的。完全可能是第二年才下来，他们第二年秋天才动身去往江南。 我们知道，《书剑》这部书的故事，有很明确的历史原型。从历史来看，所谓“
乾隆二十三年平定伊犁一役
”，其实就是平定大小和卓木叛乱之役，也即书中木卓伦回部抗清的原型。历史上这场叛乱持续了两年，直到乾隆二十四年底，乾隆以平定回部宣谕中外，才论功行赏。所以，按理说这时才应是李可秀“
朝旨下来，升任浙江水陆提督
”的时间。 我们从李可秀的官职改动中也能发现端倪。连载版中他是“
安边将军
”，修订版改成了“
安西镇总兵
”。为什么要特意改成“
安西
”？因为据清史稿记载，“
（乾隆）二十四年，改安西提督为巴里坤提督
”。这说的就是在乾隆二十四年平定了伊犁后，在这年的七月，把原安西镇的驻防移到了巴里坤。安西镇原是对伊犁用兵的前线大本营，平定伊犁后自然不需要了，就把驻兵移到新疆中心地带的巴里坤。李可秀应该就是在这次调动中，因立了功而升任浙江提督，这才合理。 否则的话，乾隆二十三年秋季，正是大小和卓木叛乱，回疆大漠动荡之际，李可秀这样的人才，怎会把他调走？书中也特别说了，“
安西北连哈密，西接大漠，乃关外重镇
”。李可秀两年前被调到这个重镇任总兵，就是为了准备打伊犁。所以这个时候更加不会把他调到江南去。 书中清军的黑水河大败，原型是兆惠黑水营被围之役，这场战役发生在乾隆二十三年底。而香香公主的原型是容妃和卓氏，她随兆惠大军凯旋而到达京城，是在乾隆二十四年底。接着入宫被封和贵人是在乾隆二十五年二月初四。历史上的这两件事，发生时间相隔了一年，但小说中把时间压缩了，让两件事是紧接着发生。所以要不就是前一件事被延后，要不就是后一件事被提前，但不能以此来确定书中的时间到底是哪一年。 其实，金庸为了说清楚这个时间，还在《飞狐》系列的两部书中另外埋下了一条时间线索。 先看《雪山飞狐》的故事发生时间，书中说得很明确，这是发生在乾隆四十五年。然后，又明确提到，苗人凤胡一刀大战之夜，以及胡斐出生，时间是在二十七年前。那么乾隆四十五年往前数二十七年，正好就是《书剑恩仇录》故事开始的乾隆十八年。 然后，在《飞狐外传》的开头中，通过胡斐的年龄（十二、三岁）、阎基的对话以及苗人凤的回忆相互印证，我们明确知道，胡苗大战是发生在十三年前。这样一算，《飞狐》故事开始的这一年，应该就是乾隆十八年加十三年，即乾隆三十一年。 这里顺便说一下，为什么要把《飞狐》的故事开始时间设定在《书剑》故事开始的十三年后呢？原因跟前述的把香香公主出场设定在第十三回完全类似，这也是影射董鄂妃在顺治十三年封妃。因为马春花就是在此时出场嘛。 为此，还特别描写了马行空说的一句话：“
这‘打遍天下无敌手金面佛苗人凤’十三个字一口气说将出来，声音虽低，却是大具威严
”。明确暗示了“十三”这个数字的特别。 其实在涉及到相关的影射时，这个数字是经常出现的。例如令狐冲被田伯光打伤，身上就有十三处伤口；田伯光的绝招是十三式快刀；令狐冲跟田伯光胡说八道时，同样自编什么“
我师娘创的剑法，叫做：‘玉女金针十三剑’
”，等等。 好了，接着看《飞狐》的时间线。马行空在商家堡养了七、八个月的伤，然后就是福康安来到商家堡，和马春花有了私情，以及赵半山为帮人报仇，也来到这里。此时，时间仍然还是在同一年里。因为故事一开始就交代了，马行空回忆他和商剑鸣的比武，是在“
十五年前
”。然后过了七、八月后，商老太告诉她儿子说商剑鸣跟马行空比武受伤，仍是在“
十五年前
”。 这时赵半山出场了，金庸明确交代，“
六年前红花会英雄火烧雍和宫，大闹紫禁城，乃是轰动武林的大事，天下皆知(请参阅拙作《书剑恩仇录》)
”（金庸特意提醒读者，这里有跟《书剑》相关联的时间线索）。 在这里，《书剑》的时间线和《飞狐》的时间线就交汇了。我们就很明确得知，此时的六年前就是《书剑》故事结尾的那一年，也就是香香公主自杀的那一年。而此时是乾隆三十一年，往前数六年，那就是乾隆二十五年。 这就跟我前面对修订版《书剑》中的时间线分析相符了。香香公主自杀而死，不是在乾隆二十四年，而是在乾隆二十五年。这条线索对年份的交代，非常清晰，没有模糊的地方。 那么大家注意，说“
六年前
”的是修订版。而最早的连载版里，金庸说的可是“
七年前
”。也就是说，金庸心里是算得很清楚的，两个版本里的时间线，各自都没有矛盾。金庸只是出于某种原因，在修订版中，把香香公主的死亡年份从最初连载版的乾隆二十四年，改到了乾隆二十五年。他为什么要这样改？ 有一点可以肯定，金庸的真实用意，一定是把香香公主之死设计在乾隆二十五年。因为这跟香香公主去世那天的日期计算关系非常大。 我们来看《飞狐外传》故事末尾的时间线。胡斐参加的天下掌门人大会是在中秋节举办。从中秋的中午开始，一直持续到第二天黎明。最后红花会的人闯进来捣乱，胡斐和程灵素乘机大闹帅府。杀出帅府后，天色已经大明。 那么这时就到了中秋的第二天即八月十六日，胡斐这时正遇到了从回疆万里来到此处，祭奠香香公主的陈家洛一行。接着，陈家洛他们是在当晚三更（即子时）进行拜祭的。到了子时，已经是开始下一天了，也即来到了八月十七日。 这里，书中清楚交代了，“
这日是香香公主逝世十年的忌辰，各人要到她墓上一祭
”。“
这日
”就是农历八月十七，就是香香公主的忌日。那么大家还记得吧？董鄂妃的农历忌日，可是在八月十九。这不就又是提前了两天了吗？ 金庸又是用这一招？幸好我们有了上面的经验，现在不妨用干支日期来算一下。 我们假设，陈家洛是按照干支日期来确定香香公主每年的忌日的。那么他们祭奠香香公主十年忌辰的那天，即乾隆三十五年八月十七，干支日期是酉月庚寅日。 而十年前即乾隆二十五年的农历八月十九日，干支日期是什么呢？我们来查一查，果然没错了，这天同样就是酉月庚寅日。而且这也是一个“
寅
”日。 所以金庸的设计肯定就是如此，以董鄂妃的农历忌日，来作为香香公主的自杀之日（同时也是马春花、程灵素死去之日），然后精心为此计算好了年份，把这条时间线埋伏在跨越多部的小说之中。 这个时间，是一定要按乾隆二十五年来计算的，这才能刚好满足“干支日期一致，农历日期提前两天”的特征，而且也是寅日。如果改到乾隆二十四年，或者前后几年，是怎么都算不出来这么多特征同时相符的。 不仅如此，这个年份还有一个非常重要的特点。乾隆二十五年就是公元1760年，这不就刚好是董鄂妃去世的1660年的一百周年吗？ 综合一下，也就是说金庸是在董鄂妃去世的三百周年，开始创作《飞狐外传》，然后在这部书中点明了香香公主的去世之日，就是董鄂妃去世一百周年的农历忌日。这是非常完美的对应关系，用来影射董鄂妃之死这个主题，计划地非常精妙。 不知大家还记不记得，《雪山飞狐》中有一段描写，说的就是“一百年”后可以公开秘密的这个问题：
平阿四道：“胡苗范田四家上代为什么结仇，苗姑娘已经说了，只是中间另有一个重大秘密，却非外人所知，连苗大侠也至今不知。这秘密起因于李闯王大顺永昌二年，那年是乙酉年，也就是顺治二年，当时胡苗范田四家祖宗言明，若是清朝不亡，须到一百年后的乙丑年，方能泄露这个大秘密。
这里面有关于“一百年”的提示，也有关于“干支日期”的提示，也有关于“大秘密”的提示。金庸是早就设计好了这条“一百年”的时间线了。 至于金庸为何要在最初的连载版中，把香香公主的去世年份设计在乾隆二十四年？我觉得还是前面说过的那个原因。他要通过在修订版中对此的改动，来引起读者的注意。因为把“
七年
”改成“
六年
”，这就很惹眼，大家会好奇为什么要去改在这个年份，这样如果有人研究下去，可能就能发现他的巧妙设计了。 那么这也印证了我上面所作的那个惊人的猜测。金庸早在写连载版的时候，已经计划好将来要出修订版了。不然他不会故意在连载版留一个时间的BUG，等修订版再来改正。而且，他写连载版花了17年的时间，加上修订版花的10年时间，加起来就是27年。正好等于《雪山飞狐》的故事发生在胡苗大战的27年后。《雪山飞狐》中众人在27年后揭开了当年的秘密，金庸也用了27年创作和修订小说，来揭开了当年的秘史。 关于这是金庸故意留的BUG，我还有一个旁证。我们来看看《书剑恩仇录》的故事，为什么要从乾隆十八年写起？这个年份在连载版和修订版中是一样的。甚至修订版中，金庸还把这个时间改成全书的第一句话，非常引入注目。 那么这个年份有什么玄机呢？改用其它任何年份，并不影响上述香香公主的那条时间线的计算，只需要把其它年份和数字相应作改动就行了。金庸从这年写起，其实为的是另外一个“一百年”的时间对应。 乾隆十八年，即公元1753年。陆菲青正式收李沅芷为弟子，是在这年的八月。而在整整一百年前的1653年（顺治十年）的农历八月，发生了什么事情呢？这就是静妃正式被顺治废了皇后位。 静妃被废，身份降级，也意味着她和陈之遴暧昧关系的开始。对应于《书剑恩仇录》中，李沅芷拜入武当门下，同样标志着她脱离了官家小姐的身份，降级成为了武当派弟子，一个江湖武林人士。所以陆菲青就可以严厉地警告她：
“你拜我为师，就得严守师门戒条，可做得到吗？”李沅芷道：“弟子不敢违背老师的话。”陆菲青道：“你将来要是以我传你的功夫为非作歹，我取你小命易如反掌。”
当然了，这也同时就意味着她和陆菲青的师徒关系升级了，也即对应于静妃和陈之遴关系的升级。 所以大家有没发现，陆菲青和吴六奇一样，其实也是“
贾雨村
”式的人物，在小说中起穿针引线的作用。跟贾雨村一样，陆菲青也是一开始在官宦人家做教书先生，教的也是个小女孩。后来也是带着这个小女孩千里迢迢，长途跋涉去另一个地方，从而引出故事正文。 李沅芷出场时，书中明确说了她是十四岁。而《红楼梦》里的宝钗，在进贾府时的年龄也一样是十四岁（因为宝钗进贾府后，过的第一个生日是十五岁生日）。然后，陆菲青在全书结束时是61岁，陈之遴死时也是61岁，也完全对应。 李沅芷的名字中有“
芷
”字，对应衡芜苑的匾额“
蘅芷清芬
”。然后“
沅
”是指沅水，流经湘西武陵蛮地区，进入洞庭湖。而《桃花源记》里面的渔人，就是在洞庭湖溯源而上，发现了桃花源。宝钗的衡芜苑就与“桃花源”含义密切相关，取的就是蛮夷中的“桃花源”中有勾引人的仙女的意思。所以李沅芷的设定就是出身于反派，然后拼了命地追求正派中的余鱼同。前面说过任盈盈就是这样的设定，还有其它小说中的温青青、殷素素、赵敏、建宁公主等，也是这类角色。 陆菲青的名字同样很好理解。陈家洛就曾因跟“
洛
”谐音而化名姓“
陆
”。“
洛
”是坠落的意思，而“
菲青
”就是飞上青云。所以含义就是指陈之遴的仕途就先是青云直上而后坠落。陆菲青一开始化名“
陆高止
”，也是呼应这个意思。 好了，那么既然金庸在全书的一开始就设定了一百年的这个对应关系，他有什么理由不在全书结尾也设定一百年的对应呢？一头一尾都是相隔一百年，《书剑》的故事时间跨度刚好就是当年顺治朝从静妃被废，直到董鄂妃去世的时间跨度，这是多么完美的影射设计？ 所以金庸肯定不会让这个完美的设计差了那么一年的。他一定是生怕他这么漂亮的设计没人能看懂，所以故意很奇怪地搞了那些看来毫无必要的年份修改。 最后，我们来看看《飞狐外传》的发表为何开始于1960年的1月11日。这个也颇为简单，因为马春花被从前任那里抢走，前任也因此而死，这是书中的重要情节。而历史上，董鄂妃的前任硕塞，是死于1655年的1月12日，刚好是《飞狐》开始的后一天。 我们可以把这理解为，硕塞是因董小宛在前一天被抢，所以第二天就气死了。我相信这就是金庸这个设计的用意所在。 那么还有《飞狐外传》的结束日期，我却是一直都查不到。如果诸位有谁知道的，不妨在留言分享一下，谢谢大家！ 好了，那么本篇就先写到这里，下篇我们再继续来说金庸小说的其它影射主题，下一篇再见。
