《樱之刻》各章标题出处

本人仅为普通爱好者，文学素养有限，如有疏漏错误，还望指正

第一章La gazza ladra贼雀

是由乔亚奇诺·罗西尼（Gioacchino Rossini）创作的情景剧或歌剧半歌剧，剧情围绕一把银汤匙的下落和偷走汤匙的喜鹊而展开，讲述了一个美貌少女被误判绞刑而最终获释，以及她父亲同时被赦免的故事。

https://en.wikipedia.org/wiki/La_gazza_ladra

https://www.bilibili.com/read/cv24153955

第二章картинки с выставки展览会之画

是俄罗斯作曲家莫杰斯特·穆索尔斯基（Модест Петрович Мусоргский）创作的一套钢琴组曲。1874年6月穆索尔斯基写下钢琴组曲《展览会之画》，其灵感来自一次画作展览会，会上展出的是穆索尔斯基一位已逝世的朋友维克托·亚历山德罗维奇·哈特曼

（有点像失去了最重要的朋友的直哉）

第三章

Night on Bald Mountain荒山之夜（俄语：Ночь на лысой горе）

是俄国作曲家莫杰斯特·穆索尔斯基创作的交响音画，从果戈里《圣约翰前夜》的女巫之夜得到灵感。

“美的魔性就像是小说里的宝箱，没有人的血是无法得到的，而且需要的是致命量的鲜血，美的魔性，美的诱惑，圭就是被这样的东西附身”放哉如此说道。

每一个拥有“才能”的艺术家，健一郎、圭、禀、直哉……都不惜消耗着生命也要追逐各自内心的美，那么这种“才能”，究竟是艺术的恩赐，还是“美的诅咒”？

Der Dichter spricht诗人说（心铃线）

出自德国作曲家罗伯特·舒曼创作的一部钢琴组曲Kinderszenen(童年即景）第十三首，在曲中讲述了他的童年回忆

Kibou（鸟谷线）

既望（きぼう）是农历十六，满月后的一天。

幾望（きぼう）是农历十四，满月前的一天

也是希望（きぼう）

望，是满月的日子，既望，已经过了满月，幾望，还未满月。

而月份交替轮转，既望之时也是幾望之时。

时光飘逝，物是人非。曾经仰望月亮的人们，如今拾起了地上的六便士

第四章 Mon panache!我的羽饰

出自法国剧作家罗斯丹（Edmond Rostand）戏剧《西哈诺》（Cyrano de bergerac）的最后一幕最后一句台词
“Cyrano, rouvre les yeux, la reconnaît et dit en souriant.
Mon panache.”

Panache（法语发音：[panaõ]）具有张扬的举止和鲁莽的勇气的含义，源自现代早期骑兵佩戴的头盔羽毛

法国国王亨利四世经常在战斗中喊：“跟随我的白色羽毛！ “ （法语：“Ralliez-vous à mon panache blanc！”）

鱼鹰（鹗）凭借自己的翅膀飞翔，能从遥远的空中观察海面，还能观察海底

黑鸢总是乘着上升气流，捕捉海边的螃蟹等生物

所谓panache，就是心意気（勇气，气势）

是健一郎教给圭的panache，也是圭教给心铃的panache。是生活的心意気，也是艺术的心意気

第五章D'où venons-nous? Que sommes-nous? Où allons-nous《我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？》

这是是保罗·高更于1897年12月完成的一幅布上油画，以塔希提岛为背景。此画是高更最大幅、最有名的杰作。据画家所言，它是“直接画在皱巴巴的粗麻布上的，因此表面看来相当粗糙。”该作是一幅具有总结性的作品，同年3月画家刚刚经历了丧女之痛，之后又一直受着梅毒和眼病的折磨，贫病交加的画家起意自尽，临死前完成这幅画作，因此这部作品集中表现了他对人生和艺术的见解。（然而其后画家自杀未遂，得以继续创作另外一些最后的作品。）

“今晚，就在之前，我梦见了死亡。令人感到奇妙的是，那是我幸福活着的瞬间”

来自法国的野蛮人向南流浪，他向自己的内心叩问“我们从何处来？我们是谁？我们向何处去？”

在看到了健一郎与直哉的画后，圭回答属于自己的这三个问题。看到《樱六相图》后，健一郎补全了曾经的回答。被圭救赎的那些日子后，心铃也能不带犹豫地写下自己的答案。

因为人与人的羁绊，生命的价值与意义变得明晰。

那一份对生命，对艺术的思考，从早已逝世的健一郎和曾经的直哉那跨越时间，填补了那个活在“侍奉精神”中的，迷失在那两支向日葵的“快乐王子”。