21/12/25 B站更新京紫 杂谈

大体上来看，制作一如既往的优秀，整体剧情线索明晰，叙事逻辑没有崩滑，既有人物设定也得到了进一步强化，新加入的人物塑造得也不错。与京紫番剧相同的，剧场版结构也类似于一首优雅的散文诗。小段间单独拎出来也不会让观众难以接受，可以单独形成一个小的单元剧，然而每个小分部之间承上启下串起一条主线-薇尔莉特的成长。

在我看来，本部剧场版重点并不是薇尔莉特与少佐的重逢，而是对整部作品的总结，为整个故事画上了句号。本部以正剧中薇尔莉特曾代笔的安的家族开始引入，以安的葬礼上，其外孙女的视角引入故事，采用插叙的方式讲述了薇尔莉特成为众所周知的人偶后到与少佐重逢这一时间段的故事。或许有人认为这段故事没有必要，无需为安的外孙女花费累计近二十分钟的镜头，但我认为这是十分必要的部分，具体原因在后文会有解答。

本部剧场版乍看下明显分为明暗线推进，但是此外还有隐藏的第三条线。明显是占用剧集时间更多的薇尔莉特视角的故事线，暗线则是安的外孙女通过种种痕迹追寻薇尔莉特脚步的故事线，隐藏在这一切背后并将明暗线结合起来的则是关于通信方式与科技的进步与人们之间的感情的传达这一故事线。

下面进入正文：

（以下内容涉及剧透，请谨慎阅读。）

在经历了正剧与第一部剧场版之后的薇尔莉特已经成长为了一个合格的手记人偶了，也能够理解人们复杂的情感，再以合适的笔触记录下来。但这只能说她成功地完成了从战争机器到新角色手记人偶的转型，但并不意味着她成为了一个健全的人。体会情绪捕捉情感对她而言更像是执行任务过程中的战斗，是完成最终任务-写作的必要步骤，她还只是在机械地去完成任务。从开头写作赞歌的小节中我们就能看出这一点。

在大伙都在庆典期间娱乐放松的时候薇尔莉特一心只有工作，这也暗示了正剧中社长对薇尔莉特关于担任手记人偶一职是否是少佐的任务这一问题的模糊回答。在薇尔莉特看来，这是少佐留给她的任务，她只要好好执行，少佐就会回来。

在公司的休息日，薇尔莉特在墓地见到了同样前来为母亲扫墓的大佐，在二人的对话中，薇尔莉特在大佐问及前来扫墓是否是为了代替少佐时，她明显停顿了后回答，这仅仅是她个人的心愿，不为任何人。此时的薇尔莉特还是犹豫的，她并不明白这是回答是否发自真心，可见此时的薇尔莉特内心还是矛盾的。

在回到了公司后，她接到了一个来自病危少年的委托，小男孩的委托与安的母亲是几乎一致的，为了在自己离世后，让家人不要过度悲伤，通过书信的方式在死后传达给家人，这并非是无中生有硬凑时长，一切的伏笔都将在后续的故事中展开。

在社长发现了与少佐字迹一致的无主信件后，在与大佐沟通后决定将消息告知薇尔莉特，之后二人不出所料地踏上了寻找少佐的路程，也不出意外地确认了对方确实是少佐。

全局的第一个高潮就在此时到来，全部的矛盾在少佐拒绝开门见到少佐时被引爆。薇尔莉特站在屋外的暴雨中，少佐站在薄薄门板另一侧的室内。此时的暴雨展示着人物心中情绪剧烈的波动，关于少佐不愿见到薇尔莉特，有人或许会觉得少佐过于拧巴，但是从男性视角出发，此时的少佐确实是不愿见到薇尔莉特的。首先，是少佐说出的原因—自责，对于在14岁的年纪将薇尔莉特带上战场这个决定的后悔。他自顾自地认为，是自己的原因导致薇尔莉特在不合适的年纪过早地接受了错误的世界观，是自己一手造就了薇尔莉特扭曲世界观，并令其在战场上失去了双臂。但一般说出的话语并非是事物的全部，还有些内容是会被人们隐晦在语气等表现中的。少佐真的不愿开门去见薇尔莉特吗？他难道就不思念薇尔莉特吗？不，就如同薇尔莉特对他的思念一样，少佐能说出“我爱你”这句话，就不可能在这四年间对薇尔莉特毫无留念，遗忘有时候可不是什么容易的事情。问题的核心在于少佐自认的没有资格去开门，去接受薇尔莉特的爱。他对自身现状的不满，对薇尔莉特满满的自责感和他作为一位成年男性的自尊心都不允许他去打开这扇门。

然而，殊不知，薇尔莉特并不在意这些，她只知道少佐是教会她一切的人，然而这位现在却选择拒绝了她，多年来的情绪奔涌而出，不再似那个能写出完美信件的人偶，她难以平复心绪，在那一刻她或许会怀疑，是否是自己的问题导致少佐不愿见到自己。

集中爆发的情绪转换为了剧烈运动的镜头语言，薇尔莉特转身跑入了大雨中。

在薇尔莉特冷静下来后，她收到了来自医院的消息，之前委托她写信的男孩已经生命垂危，然后他还有最后一封本应交给朋友解释自己当初拒绝探病的原因的信。薇尔莉特在得知此消息后表示立马得回到莱顿，因为这是他们的约定，然而客观条件却难以实现。不得已只得联系正在公司的两位同事前往医院代替薇尔莉特履行承诺，然而在众人赶到时，以小男孩的身体状态难以完成口述信件的任务了。于是当即决定牵上电话线，让男孩在生命的最后时刻能与挚友通话，在大家的努力下成功接通了电话，通过电话小男孩在临走前实现了最后的愿望。

在小男孩去世后，邮局拿出了之前已经准备好的给家人的三封信。

无论是在剧中已经建设了基础的电话电报设施，还是现如今通讯技术迅速地迭代，无论技术如何迭代，如何进步，文字信息都有着无可替代的地位。小男孩篇章在薇尔莉特视角的故事线中起到的就是讨论这一问题的作用。同时这一段也成为了薇尔莉特彻底觉醒为一个独立的人的关键因素。在这之后薇尔莉特决定既然已经确认了少佐平安无事的消息，就可以回到正常的工作生活中。她写就了致少佐的最后一封信，也是成功交到少佐手中的唯一一封。薇尔莉特完成这最后一封信，意味着她真正下定了与那个一切为了少佐的过去诀别的决心，往后的她是一个独立的人，而不再是为了谁而活着。

之后少佐真情的表达，历经无数艰险的二人终于相拥于月光下沙滩边的潮水中。

最后的画面给到安的外孙女来到了薇尔莉特和少佐最后生活的小岛，尽管时代变迁，科技发展，现在的小岛早已看不出当年的模样，但薇尔莉特曾经来过的痕迹处处可见。

电影的结尾并非是给定了薇尔莉特的结局，而是以她曾经的雇主的亲属的视角来展示她到底留给了这个世界些什么，这就是京都动画的高明所在。比起原著小说直白的结局，留白的结尾更能有遐想的空间。薇尔莉特在辞去人偶工作后，与少佐那些甜蜜的生活日常，二人在这个仿佛世界尽头一般的小岛上相濡以沫，薇尔莉特的满头金发何时出现了第一缕白发，何时花白的头发盖过原本黄金般闪耀的秀发，二人最终谁先离开这个世界，这些问题全都留给观众去猜测，制作方把时间线停止在薇尔莉特十八岁正值事业巅峰时辞去人偶工作这一点，将时间暂停在最美好的年华，留给观众的是最美的，我们再也无法看到她终将迎来的衰老与死亡，她活在人们的脑海中永远是最美好的模样。

感谢b站在圣诞节上映本作品，虽不能同好友去影院观看略有遗憾，且上映时间与初映时间已隔一年有余，但这一切都不影响作品本身的优秀。正如cctv6的影评曾提到的，伟大的动画，就是抹去了时间的刻度，跨越了空间的距离，始终完成了陪伴这两个字。感谢薇尔莉特这些年来的陪伴，我喜欢的纸片人角色有很多很多，但只有薇尔莉特在我心中具有别样的魅力。