由《樱桃》而上

日更活动的最后一天，我纠结于该写些什么，现在是19:07分，终于决定还是写一篇随笔，于是把播放器调成随机模式，随意选择了其中一首作为BGM。

大概属于无剧透阅读感想。

读完了《人间失格》的合集里最后一篇《樱桃》，就简单讲讲看这本书的感受好了。

比起其他文豪洞悉的能力、对人性的把控以及字里行间透漏出对人类苦难的悲悯，太宰治先生的长处显然在于“私”（わたし），不可否认太宰治先生也有对于人性的犀利刻画之处，但他似乎更专注于自身的感受与悲苦的刻画。可以说，不少文豪擅长将一群人的苦难血淋淋地挖出来，以各种各样的手法让读者通过文字、通过书看到整个社会，乃至世间；而太宰治先生恰巧与之相对，他很巧妙的点在于……许多角色身上都能看到大庭叶藏的影子，那更倾向于一个人痛苦内心的表露，所以它非常“私”。

《人间失格》自然不必多言，单是“我”就有两个：“叶藏”和“看到叶藏照片的‘我’”，通篇都是叶藏在回忆自己的一生，再由“我”看到叶藏的结局，仿佛一个梦中梦，又似庄生梦蝶：不知蝶化我，抑或我化蝶。有的人说叶藏不等于太宰治本人，在理；但叶藏的不解和疑问，定然也是太宰治先生一生所怀揣的不解和疑问。

这篇文章以许多人难以理解的剖白角度记录了一个人的遭遇与言行，重点表达的地方在于叶藏对人类社会、人类默认规则的不解，这些感受都非常“私”，非常个人。

太宰治先生的“世间”，不是普罗众生都在遭受苦难那个“世间”，它不是对“人类社会”的俯瞰，而是基于一个人的角度所不理解的“世界”，以及处于整个世界对立面的人——“我”。

所谓“人间失格”，自始至终都是一个不容于世的人悲苦的自白与呐喊。

比起中心思想十分鲜明的《人间失格》，《微明》在我看来更像是一篇指向性非常暧昧的文章。

我也很想像其他人说的那样，用什么“父爱”什么“希望”什么“温馨”来大做文章，但实际的观感更接近于：不知所云。

太宰治先生本身是一个非常细腻的人，在先前阅读的《人间失格》里也不乏用物品代指个人情感或心理状态的描写，因此《微明》里的暧昧感令我非常疑惑。

倘若他想描写“希望”“父爱”，以他的习惯，应该不止于此。

《微明》也许正如标题所言，一切都是“微明”而已：微微的希望，微微的绝望、微微的父爱、微微的温馨……文章里一切的情感都微乎其微，点到即止，最终烩制出了这篇《微明》。

《斜阳》是全书中我看得最快的一篇，较之阅读《人间失格》时那种沉重感和不知为何拖沓的阅读速度，《斜阳》看得我血脉贲张拳头硬起甚至好几次有暴跳如雷的冲动——同样是不知为何看得很快，而且是没有跳跃地看完了。

一开始，直治身上那些善于逃避的特质便清晰地显现出叶藏的影子；母亲与和子的软弱，尤其和子的自我安慰和欲擒故纵、假醉的清醒同样与叶藏、直治如出一辙；阅读到后期，竟连上原也显现出叶藏的灵魂来。

我确实猜到了，这实在不很意外，这很太宰治先生，是属于太宰治先生的“私”。

和子最后的选择固然充满争议、离经叛道，但也许是懦弱的她能做出最积极向上的努力了。如果说和子的懦弱正是承袭叶藏的懦弱，那么她所背负的大胆，说不定就是来源于太宰治先生心中的大胆期望呢。

《樱桃》，是一个我很喜欢的标题，阅读之前我就在期待这会是怎样的一个故事。很显然，它是远远偏离我预料的一个故事。

看完这个故事之后我想到了今年的剧《隐秘的角落》，剧中每一集的标题风格与《樱桃》如出一辙：标题看似与内容风马牛不相及，实则各有巧妙隐喻。

不得不承认《樱桃》这个标题让我充满了幻想和期待，它更像是诱饵，让人看完之后不得不回头去翻标题看看它和内容有什么联系，再恍然大悟，露出一个会意的笑容。

几篇看完，《人间失格》确实是看得最沉重的，也许太宰治先生的作品本身更像他自身的宣泄，他将自己许多感受尽情宣诸于笔，才会充斥着那么多的“私”吧。

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*记录一下BGM：4MINUTE《미쳐》