俗话说“连雨不知春去，一晴方觉夏深。”

夏季以雨作序，当梅雨初晴，万物明朗，嘉树清圆，

无数美好将至。

夏季物语

01

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。

地卑山近，衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。

凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。

且莫思身外，长近尊前。

憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。

歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

——周邦彦《满庭芳·夏景》

周美成是驾驭语言的大师级词人，也是体物入微的一流艺术家，当然，他也是个化用前人成句的高手。

“风老莺雏”化用杜甫“风蒲燕雏老”，“雨肥梅子”化用杜甫“红绽雨肥梅”，此二句看似写莺雏梅子，实则点明时令乃夏天。

莺雏在春风中褪羽成长，经过雨水滋润的梅子肥硕饱满，这两句不仅是当下态，还有一个时间的进行态，动物与植物经春至夏的时间变化，“风老”和“雨肥”是这个时间进行态的标志，也是春夏时令的代表意象。

“老”不是衰老，是成长、成熟，万物在春风中成长，经夏雨而滋润，在骄阳中焕发出勃勃生机，以及旺盛的生命力。夏雨初晴的树木，在正午强烈的阳光透射下，冠盖亭亭的树叶、树阴，清圆通透，展现着鲜明而盛丽的夏季物语和生命美感，同时也给人一种“清凉恬淡”心理感受。

美成用“嘉木”、“清圆”二词形容夏木，不仅是炼字修辞，更是一种对夏季万物的生命礼赞和审美体验的结果。

02.周邦彦《苏幕遮·燎沉香》

燎沉香，消溽暑。

鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨，

水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去。

家住吴门，久作长安旅。

五月渔郎相忆否。

小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

“燎沉香，消溽暑”，写夏天的湿热，让炉中的沉香似乎也带着潮气。接着用拟人化的情感，写鸟雀在雨后鸣叫，“呼”“窥”“语”三字表现出生命的灵动和喜悦，这是移情于物了。

“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”

雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭，本已美极，而一个“举”字，更使得静态的画面一霎鲜活起来。荷花亭亭，出水高洁，水波澹荡，生机盎然。

这里的“清圆”既可理解为水清荷圆，也可解为池水清澈平静，一种清新而圆满的美。

03、苏轼《阮郎归·初夏》

绿槐高柳咽新蝉，薰风初入弦。

碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。

微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。

玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。

很多人喜欢坡仙词中任天而动的旷达和从容，而他词中的生活之美、以及自然的意趣，更值得人们去品味。如此词所描述，当真是一副生动鲜明的宋代夏日闺中情景短片。“绿槐高柳咽新蝉”是写其词作背景和环境，绿槐新蝉，点明时乃初夏。葱绿的槐树、垂条的高柳、新蝉低沉的鸣声，“咽”字用得好，将这三个物象组合成浑然一体，也从侧面将夏天树木枝叶的繁茂巧妙表达出来，蝉于枝叶深处鸣叫，郁郁葱葱的槐柳似乎将蝉声也给阻挡、压制住了。“薰风初入弦”，是用舜歌《南风》典，意为温暖舒适的南风开始到来，从整体来看，这两句构成了一副幽静清凉的庭院画卷。

 

“碧纱窗下水沈烟，棋声惊昼眠。”碧绿的纱窗下，升起袅袅沉香烟，簟上沉睡的人儿忽然被棋子落枰的声音惊醒。“棋声惊眠”也是写得很妙的，棋子著枰，声音又能有多大呢？何至于把睡得正香的人惊醒？还能大过纱窗外的蝉鸣不成？但这样其实是为了烘托环境的幽静，以及初夏来临，一系列美好物候与人和自然之间的和谐融洽。

 

下片是描写女主人公醒后的另一番场景，刚刚下过一场雨，细雨轻风，将新荷娇嫩的叶子给打翻了，岸边的榴花经过细雨的洗礼，娇艳明丽如火欲燃。此情此景，令女子不禁心情大好，来到荷池边戏水，纤纤玉手泼水于如玉盆的荷叶上，清水落在荷叶上，聚如明珠，碎了还散。

 

总之少女的形象是非常天真、活泼、热爱生活，是与自然的生趣融为一体的。其次，从居所环境的物象可见，女子是娴雅、富贵和书香门第的。

 

你可以将上下两片看成是两个非连续性的场景，也可以看成是自然衔接的剧情，都不影响苏轼想表现的，初夏季节，人与生活、自然之间的那种美妙而又细微的生命体验。

04、苏轼《贺新郎·夏词》

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。

手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。

帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。

秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。

若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

05、苏轼、《鹧鸪天》

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。

殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

06、苏轼《六月二十七日望湖楼醉书五绝·其一》

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

放生鱼鳖逐人来，无主荷花到处开。

水枕能令山俯仰，风船解与月徘徊。

坡仙以上之词，皆绝去笔墨畦径间，

直造古人不到处，真可使人一唱而三叹。

07、杜甫《绝句漫兴·其七》

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

杨花满地，似铺白毡，荷叶尚小，状如青钱。白色与青色相映，呈现出明丽的色彩，以及轻松明快的氛围。诗人所呈现的色彩，以及表达色彩的色调，都是受作者心灵的支配。

杜工部对色彩的运用和把握，熟悉他的人都是很清楚的，相当精准以及有力度，能够在还原色彩的同时，提升色彩的明丽度和饱满度，比如“种竹交加翠，栽桃烂漫红”、“江碧鸟愈白，山青花欲燃”。

08、张蠙《夏日题老将林亭》

百战功成翻爱静，侯门渐欲似仙家。

墙头雨细垂纤草，水面风回聚落花。

井放辘轳闲浸酒，笼开鹦鹉报煎茶。

几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙？

09、朱淑真《初夏》

竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。

谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。

10、范成大《四时田园杂兴》

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

夏天的味道

11、杨万里《闲居初夏午睡起·其一》

梅子留酸软齿牙, 芭蕉分绿与窗纱。

日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。

夏天的凉意

12、方干《题报恩寺上方》

岩溜喷空晴似雨, 林萝碍日夏多寒。

这让我想起孟浩然的“香炉初上日，瀑水喷成虹”，同样是写山间瀑布，当然“岩溜”可以看成是微型瀑布，山岩上的飞泉凌空喷下，用“喷空”是形容水流湍急，悬空而下，白珠四溅，在阳光的照射下，氤氲的水汽，使晴光散成虹霓，如同太阳雨一样。“林萝碍日”，是说林间的藤萝，枝蔓缠绕，遮天蔽日，人步入其间，顿生寒意，冷沁肌骨。

13、李重元《忆王孙·夏词》

过雨荷花满院香, 沈李浮瓜冰雪凉。

在炎炎夏日，冰镇后的西瓜、水果谁不爱呢？

当然，古代普通家庭是没有冰块这种奢侈品的，最常见的方法是把瓜果侵泡在冰凉的井水中，效果也是不错的。

14、杨万里《夏夜追凉》

竹深树密虫鸣处，时有微凉不是风。

夏天的声音

15、孟浩然《夏日南亭怀辛大》

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

孟诗此句，有“金石宫商之声”，诗中“送”、“淡”乃去声，“滴”乃入声，音与境合，尤其一“滴”字，真使人感到唇吻心田之间有竹露清脆又细微滴落的清响。

荷香淡雅，“风送”时闻；竹露滴池，声音本应极细微，作者却以“清响”名之，这是境与心合，只有悠闲宁静的内心，才能滴水可闻，细香可嗅，于静中得清音，

顿感此外更无声息，沈德潜《唐诗别裁》评曰：“一时叹为清绝”。

 

余评之曰：“已臻神韵一格，虽是诗，却有天籁之音。读完悦耳清心，妙不可言。”

16、辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。

稻花香里说丰年，听取蛙声一片。

七八个星天外，两三点雨山前。

旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

如果说周美成善写江南之美，那么辛稼轩对乡野田园之美的体悟和把握则是很深的，是一个有着“自然之心”的文人。他笔下的铅山风光，写出了那种真实的田园之美，将自然的生机和美感、草木花鸟的生命姿态、古典田园牧歌的意趣，写得淋漓尽致。

17、袁枚《所见》

牧童骑黄牛，歌声振林樾。

意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。

18、苏舜钦《夏意》

别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。

树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。

19、陆游《初夏绝句》

纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。

夹路桑麻行不尽，始知身是太平人。

夏天的香气

20、秦观《纳凉》

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

21、杨万里《午憩二首·其一》

嫩绿桐阴夹道遮，烂红野果压枝斜。

日烘细草香无价，况有三枝两朵花。

如果你要在宋词中，寻一位善写生活之美的词人，

那杨万里，是不可不读的。

22、高骈《忆王孙·夏词》

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

绿树“阴浓”一指树之繁茂，二表时令乃盛夏午时。楼台倒影“入”池塘，这个“入”字，是很微妙的，也是有着时间的变化，因为楼台倒影不是一开始入池塘的，而是随着太阳的逐渐高升，位置的变化，而逐渐“映入”池塘的。

“水精帘动”，不是指悬挂的帘子，而是指烈日照耀下的池塘，晶莹光亮，当微风徐来时，碧波粼粼，整个水面就如同风中轻晃的“水晶帘”。

而且比较微妙的是，盛夏的风往往是很细微的，正因为这样，所以人会先看到“水晶帘动”，才感受到“微风起”。而满架蔷薇，在炎热的气压下，是氤氲在一起，不容易散发的，当风吹池水，拂过蔷薇架的时候，浓郁的香气才会飘散开来，漫溢在整个院子。

END