《忍者之路》特典DVD岸本采访①——剧场版采访

《ROAD TO NINJIA》特典DVD岸本老师インタビュー

本专栏是官方发售的《忍者之路》特典DVD实体光盘中

岸本视频采访的汉化

因此全文都是以岸本老师为第一视角进行的叙述

采访原视频：BV1zZ4y1g7AC

大家好我是岸本齐史，非常感谢各位观看本次的剧场版《ROAD TO NINJIA》，出于种种原因无法露脸，但还是借这个场景和大家道谢

——这次参与企划/剧情制作的起因是什么？

岸本：因为是动画10周年，所以有人来问我「要不要来参加一下电影」这样，然后呢一开始我觉得「这听上去好像挺辛苦的哦」什么的，所以就犹豫了一阵子，但是被编辑部的人说「（周年庆什么的别的漫画家）大家都在搞哦」这样子，我想想反正也10周年了，也有趁这个机会就把自己一直想尝试的事情，五花八门一股脑全塞进去这样试试看吧的念头，最终还是决定参加这次制作了。 

——作为一个电影迷岸本老师您的干劲如何？

岸本：平时很喜欢电影，所以一直有看，在看各种各样的电影时就有种「换做我的话就会这样做那样做」的想法，然后去做各种妄想。因为这次电影是我自己有在参与，所以可以为所欲为一下，那么我就想「按自己的想法，想怎么干就怎么干吧！」 结果非常兴奋啊。 

——这次电影的主题是怎样的？

岸本：首先想让主人公——就是鸣人啦，以显眼一点的形式出场， 所以想以主人公的背景故事来描绘， 但是如果是描绘主人公的话就必须去描绘他的父母，这也是我一直想去做的事，但是在漫画里面却没办法做到。这次决定在电影里制作这样的故事，然后就想漫画里（水门和玖辛奈）已经不可能登场了，这样的话不管怎么写剧本都会和漫画出现矛盾，既然如此我就想「干脆创造一个他父母都在的世界不就好了嘛」，这样一来各种各样的东西都变成那个世界里原来就有的或是本来没有的，或者是都变得相反，把各种东西全都逆转一下这个点子，然后当我把这个想法演变为本次的构想的时候，就成了「把各种事物的设定和个性都反一反」 ，想到这里，就决定着手拾起这点开始制作了。 

——在影片制作中有没有什么特别执着的地方？

岸本：在这次电影中别具匠心的就是内容构成，平时一直想做的就是这个经常在电影里面用到的叫做“三幕构成”的手法。

——三幕构成是什么？

岸本：就是把电影分成第一幕，第二幕，第三幕这样，把整个电影一分为三的来进行构成

最开始的第一幕，是用来提起给予鸣人的试炼·问题。

第二幕则是补充上一幕，便是玖辛奈和水门夫妇他们的出现，一直演到令人觉得差不多能解决最初的问题了吧，抵达到这个进度为止的便是第二幕。

而第三幕呢，便是这个世界，在第二幕里构成的世界里将迎来危机变得将要崩溃的就是第三幕。然后再朝着结局进行部署，整体的构成就是这样的。 

——在电影内容的时间分配上有没有特别注意过呢？

岸本：在电影里秒数的问题上的确非常的用心啊。在这个问题上要是太长，就会让人觉得内容很乏味，我过去也看了很多电影常常会这么想， 所以这里是特别下力气的，时间我有向监督说 「这里绝对要这样，这个片段必须在这个时间段为止塞进去」 ，「第二幕请到这个时间为止紧凑并充实的完成」这样子，把片段和它的构成时间完完全全的告诉了（监督） ，还反复叮嘱这几点必须坚守，这个是我非常啰嗦拜托人家的地方。

——老师的叮嘱最后都实现了吗？

岸本：这个嘛，监督他都有好好遵守，虽然一开始监督大人有「这小子（指岸本）在开什么玩笑啊」这种腔调，但是都有好好地按照我说的去做，成品还是令我非常满意的。

——请讲述一下电影中更换造型的角色

岸本：将鸣人同期的成员进行造型更改，是因为有将角色性格进行翻转这么一个构想才修改的。就比如说雏田，到目前为止一直都是非常内向的角色，虽然是女性角色，也尽量把肌肤露出来的面积减少了，为了反衬这一点，就朝着让她多露出一些肌肤的方向进行了造型修改

反过来说，像井野这样穿着本来就比较暴露性格也很横冲直撞的，这次就把这一点反转了过来设计得内敛一点，所以就变成了那种朴实的样子

但是像小李和宁次呢，就只是单纯的变好色了而已，在这种性格关系上我觉得变更形象也没什么意思，所以就放着没有动了

——小樱的父母的造型是怎么设计的呢？

岸本：从小樱的性格来看，大致就构想出了他父母大概就是这个样子吧。比如说小樱的妈妈，年轻时候应该是个不良少女吧这样，就以大背头为基础做了这个造型，然后服装就是类似小樱以前穿过的那种衣服

而父亲呢因为这次在电影里要和四代火影水门进行对调，所以必须要刻画地变成火影岩的时候好分辨，因此加上了那样地特征，樱花形状的胡子和头发而进行了整体的设计，因为剧情需要，自然而然变成了奇怪的发型，但也因为这个剧情构想，才完成了设定

——老师在设计角色的时候，性格和外形是哪个先决定的？

岸本：角色设计呢，基本上还是从角色的内在一面开始浮现，不管怎么样都会变成这个样子，比起刻意的去考虑造型，还是会综合整体一起决定的下去的感觉，角色的性格决定好了，再去决定「这个人的话大概会穿成这个样子吧」这种地方，小樱的老爸也是这样，因为发型那么夸张，八成个性就是这个样子吧，这样想着设定的，动作也是想象动起来应该是这个样子，就加了滑头滑脑这样的动作

——面具男＝黑鸣人的设定是怎么决定的？

岸本：「黑」鸣人嘛，基本上就是只是「黑化了的鸣人」，所以我就想干脆就画个鸣人算了，所以设计起来还是很轻松的，鸣人既然黑化了，就想着怎么把他刻画的阴险的一点，就画的有些驼背，给他穿着看起来NB一点的衣服，再加件外套啦什么的，按这种感觉设计的

黑鸣人基本上本性就是狐狸，所以平时脸上带着一个狐狸的面具，我认为能注意到这个的人一定会注意到这次的最终敌人就是鸣人吧，如果能注意到的话，还是希望大家能注意到，就故意给他带了一个狐狸的面具

——漫画和电影在角色设计方面有何不同？

岸本：要说画漫画的时候，和做电影的时候角色造型不同呢，实话实话，这一点要是动画制作人得话，会考虑到动起来方便，包含着动作一起设计的，平时播放的《NARUTO》TV版动画也是这样，由西尾先生，铃木先生这样优秀的制作人来进行角色设计，比如原创剧情里的原创角色什么的，这种情况下，果然还是把动作放在构想里一起去设计的，我很佩服他们这一点，换做我的话，这种地方就无论如何都不能太理解，和画漫画的时候一样，不去考虑什么动作，就按照自己的喜好去设计了，这一点在对于动画制作人的各位实在抬不起头，但我还是按照自己的性子去做了，虽然考虑到要尽量减少线条，但结果还是感觉没有减少多少的样子

——关于加了披风和大衣的角色呢？

岸本：像是披风啊大衣啊这种，会随风飘动的衣服动起来也很难画，所以按照常规应该是尽量避免去画的，但监督说没问题嘛，那我就想，既然监督都说没问题了，那我就更没有理由说有问题了，所以就尽情释放设计了好多衣摆翩翩的角色，这里再次通过这个场景，向各位动画制作人员表示抱歉，真的是对不起，你们真的辛苦了，画了这么多飘飘然的东西打心底里对不起你们

——在电影里有没有特别执着的场景？

岸本：特别执着的场景啊，就是一开始那里，鸣人和伊鲁卡在一乐拉面里，准备吃拉面之前的那段话，需要注意的是，在这个场景里，恨不符合他的性格，开始耍起性子来，怎么说呢，就是向伊鲁卡撒娇这样子的一个场景

按平时来说，大大咧咧的鸣人不会很明显的流露出这种感情，但是碰上关于父母的事情，他还是会有很强的情感波动，所以就算是在伊鲁卡面前，也会表现得像小孩子一样去撒娇，这样的场景在漫画中是很难想象的，总有种得让他撒娇撒的自然一点的想法，尽管这样想，但也不能强制性的把他放到撒娇这种桥段里去，为了让这个流程说得通，我花了很多心血，还是相当执着呢

——最终是怎样解决这个问题的？

岸本：我实在是不太想让鸣人表露悲伤的表情，想来想去鸣人大概不会露出这样的表情吧，或者是至少这种场合里不会是这样的，所以首先，他在表达伤心之前，先让他自暴自弃一下，这个部分是无论如何都想加进去的，这个先自暴自弃再悲伤的顺序我非常详细的告诉了监督，对担当剧情演出的人也提出了要很细致的画出这个时候用这个表情，才交托给人家

要说为什么对这个场面特别固执呢，主要是想让观众好好向鸣人投入感情。希望观众能以（鸣人）的视角去看（鸣人）的父母，在这个原因上也必须对这个场面下功夫，当时这个部分的分镜已经完成了， 但是我还是无法接受，还让人全部重新画了，我觉得这个镜头对于这部电影真的是一个非常重要的地方，虽然内容很朴素，但却是我真正执着的地方

——鸣人穿上四代目披风的场景真的令人印象深刻

岸本：鸣人穿上四代火影的披风这个场面是无论如何也要制作的，也是我非常看重的场面，要说原因呢，是因为我之前在模拟画面中，曾经画过鸣人穿火影披风和斗笠的画面

画着那个镜头就觉得心里面能感受到很多东西，单单画这个画面，心中就能鲜明的想起这次整个故事的大纲这种感觉，啪的一下印象深刻的东西就涌现出来了，不管怎么样，都想把这种涌上来的感觉放进这次电影里，这便是（鸣人）披上四代目披风的镜头，表达（鸣人）决定要与四代水门走上相同的人生，想把这一点通过披上四代目披风的镜头来表达，「果然是水门的孩子啊」这种感觉，我想这个场面是能让观众体会到这一点的，这一点我还是相当费力的

——关于浴室的场景是怎么构思的？

岸本：浴室里面这个场景，是为了想体现角色们的性格被相反过来了，再让观众们能多感受到这一点的部分，所以特意加了这么一个场面，那个部分有好好和漫画部分相对应，我有画过一话这样的序章漫画，这个漫画和电影是连带的，角色们在一个完全相同的场景下，但是性格都变得不一样了，所以动作反应都会不同，在相同的环境下放入性格转变的角色，究竟会产生什么样的效果，有多大的变化，是以希望观众们愉快的观看为宗旨，对照漫画制作的场景，在这点上花了很多心

【注】岸本在电影上映前出了《忍者之路》的序章漫画，对应剧场版里大伙在澡堂洗澡的剧情，剧情一样，但是角色性格完全是粉丝们熟知的原本的性格，是为了和电影中同样场景下性格反转后的角色做对比

——看完整部电影的感想是什么？

岸本：第一次把电影从头到尾看完的感想，觉得这不愧是自己想做的事情全部堆积起来的，不过给制作人们添了不少麻烦，但是能完成和心目中的构想完全一样的电影，所以是真的非常高兴，整个制作过程最兴致勃勃，最高兴的应该就是我了吧

——有没有什么特别中意的场景？

岸本：鸣人穿上四代目火影的披风，满脸微笑的向这边回头，说出台词的那个地方，就我个人来说觉得这个地方做的很棒，「这里完成的很不错啊」这种感觉，这个场面是我最喜欢的地方

——通篇感想如何？

岸本：总体来说，真的是按照我所想的内容完成了，这一点真的意义重大，比这个更重要的是，全体制作人员的执着，使电影变得更加完美，更加有趣，这让我倍感欣慰，觉得这真的是一件非常伟大的事情

——在您看过的电影中，您最喜欢的电影是哪部？

岸本：这个在我各种各样的采访都回答过了，被问到这个问题的时候我一定会这样回答，是《Back To The Future》（回到未来），这个电影有三部，但我最喜欢的还是第一部，作品中的父亲令人意外的废柴，母亲也同样意外的容易对其他男人着迷，这种情节看的，让人觉得实在是不太让人想知道，单还特意描写的很细腻，反而让人觉得很好玩

——如果要拍火影真人版，鸣人你会选谁饰演？

岸本：我会选Michael J. Fox（迈克尔·J·福克斯），刚才说的那部电影的主角，不过得是他年轻的时候，演《Back To The Future》的时候年纪有点过了

——通过这次电影鸣人实现了和家人相聚的梦想

岸本：这次的电影里鸣人他会与他的父母初次团聚，撇开作为作者的角度，客观的来看鸣人这个角色，被父母作为家庭一员欢迎，能让鸣人经历一下这种事真的很好 

——对老师来说家庭是这样的？

岸本：家庭这个概念在我心里占了很大一部分，当然我也有属于自己的家庭，经常有人问我最重视的东西是什么，这个时候我的回答都是家人，势必会这样回答，是因为自己的家庭真的非常重要，其次是漫画家，其次重要和最重要的成分差不多，漫画也很重要，所以家人和漫画对我来说是无法比较的，因为一样重要，我这个人呢就是由家人和漫画构成的这种感觉。

——通过这部电影，老师想传达什么呢？

岸本：虽然想传达的事情在电影中放了很多，但是关于这个的话我还是想请各位先看完电影，然后通过各自的人生经验去体会，我想能感受到的事情也是各有差异的，但只要感受到什么东西，那就是我想传达给大家的，所以我想这里也没有必要再挑明这个。

——原作漫画将如何展开？

岸本：原作漫画的展开嘛，我想忍界大战也将步入尾声了，所以比如说这种角色或者那种角色，很厉害的角色将陆续登场，今后的内容会越发的精彩，那样我就不管了哦，开始爆料各种剧情，鸣人和佐助的对决也会在不久的将来实现，然后尾兽也会集合，大致上就是这样，在最后还准备了很多剧情，我想会越来越让人目不转睛的。

——最后请老师向全国的火影粉丝说几句吧

岸本：迎着结局，漫画和动画都将进入高潮，特别是漫画，因为漫画是我在画嘛，所以漫画我准备拼上全部努力让它非常精彩，结局保证会非常好看，希望大家一起见证那一刻，总之我会努力，不会让你们失望的，敬请期待

（此时摄像机还在运转，没有要停止的意思）

再说下去我还能说什么呀哈哈哈，我都说会加油了。

（背景音：工作人员大笑）

【注】   

为了更好地科普和方便了解火影系列 

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