拉拉扯扯戏腔与戏曲

随着上戏第416女团的走红，又激起了戏腔与戏曲的争论

我就以一个非专业菜鸡小戏迷的角度拉拉扯扯我对戏腔与戏曲认识，即尝试分析一下大家争论的焦点

首先看看大家争论的焦点在哪里

这三个点都差不多，放在一处解释

首先戏曲不创新，以京剧为例（我是菜鸡只了解京剧）

事实上京剧每年的新戏多的都数不过来

打开北京京剧院的公众号，往前滑消息一个多月就有这么多关于新编戏的推送

这还仅仅是北京京剧院，同能力的国京上京天京再加上一众地方院团和戏校，每年得有多少新编戏。

在大家都在求戏曲创新的时候，我倒是希望他能放慢他创意的脚步，沉下心来创作出能留下来的新编戏。

诚然，现状如史姐姐所说

当然京剧的新编戏也有比较好的

样板戏不用说《沙家浜》《杜鹃山》《智取威虎山》都是精品

现代新编戏中《曹操与杨修》《赤壁》好评也不少

所以不要在门外哭着说戏曲守旧了不创新了，他现在创新的力度已经浮躁到从开门到了拆门了

你可能会说你看三堂会审伽利略多有趣

那京剧和评剧排了《伪装者》越剧排了《甄嬛传》

花几百块去剧院看仨小时，你会去看吗？

戏曲不是他没趣

是因为说这话的人根本就没看过大戏

插科打诨本就是从戏曲而出啊

这两个之间的关系嘛，个人认为要怎么看待戏腔这个词

戏曲中本没有戏腔这个词（不能保证，只是我没听说，如果有请踢我）

戏腔歌曲顾名思义——运用了戏曲的发声方法的歌曲

如果你认为戏腔是戏曲的发声方法

那就有关系

譬如芋圆的奔跑

奔跑本是一个普通的歌曲

而芋圆演唱的时候运用了京剧老生的发声方法（也不排除怹不会通俗歌曲的发声bushi）就变成了所谓的戏腔歌曲

如果认为戏腔是戏曲的声腔系统

那就没有关系

戏曲的声腔系统可以分为两类

板腔体（京剧的西皮二黄、各路梆子）

曲牌体（昆曲类似于皂罗袍山坡羊等曲牌）

再往大了说还包括文武场

显然，戏腔歌曲里都没有

最后凭借声腔再扯回戏曲创新

个人认为戏腔绝对不是戏曲的创新，也不是戏曲创新要走的方向

然而戏腔歌曲只是借用了戏曲发声方式，是歌曲的创新

而戏曲的唱腔都是基于板式或者曲牌而创作的

并不是用小嗓唱歌，歌就变成戏了

仓仓有句话我十分赞同，分享给大家

仓仓姐姐十分专业，记得关注她呦

最后，欢迎在歌曲中正确合理的的作用戏曲元素，让歌曲中焕发戏曲之美

欢迎能够因戏腔入坑戏曲的小伙伴

欢迎尝试看一出真正的戏曲，感受戏曲里的趣味

最最后，祝大家顺利成功（bushi