动画先审后播有何影响——个人观点梳理
原本是想在四月新番完结的时候，这个政策第一个收到影响的季度来谈谈这个问题，但是很不凑巧，自己在现实中遭遇了横祸（关注我的人应该知道），这事就耽搁了。最近现实中的琐事处理的差不多了，也就有了空闲时间，那么也就可以聊聊这个问题了。顺带，因为不是第一时间写，反而可以观察到更多东西，来丰富自己的观点。
几个争议问题的回应
1.中国先审后播对日本动画行业影响大吗？
这个问题几乎贯穿了前三个月的有关这个问题的讨论。
有人认为：日本国内市场足够大，多一个中国少一个中国都不成问题
还有人认为：随着版权炒作，中国市场对日本动画行业来说非常重要。
那么首先来简单看一下这个问题，这个问题实际上双方给出的数据都是对的，但是没有进行分析，而且有意无意的隐去了部分事实。
先来看日本国内市场。
根据比较新的《2020日本动画产业报告》，日本国内统计
日本本土的观众为3500万，占总人口的百分之三十七。
所以有人拿这个数据说日本动画市场还是很大的，但是有一个致命的问题，那就是，这3500万人是很有水分的，因为能够给动画付费的肯定没有那么多。
同样是该报告，分析了日本最近几年动画产业
动画产业总体是在上升的
2019年日本动画市场的总盘子中，动画电影、动画的网络发行以及演出娱乐方面，成为支撑行业增长的三大部门；而衰退部门主要在动画相关的电视、影碟和音乐方面。
但是同时报告也指出，电视动画和碟片的销量在惨烈的下滑。
其主要原因就是各国的各大网络平台开始直接插手动画制作，要求在本平台进行首播。所以现在日本动画的营收已经从光盘专向了网络平台了。
日本海外市场的增长率速度很快，日本海外市场超过国内市场，就是一个时间问题。
那么中国市场（大陆）占日本海外收入的多少
根据报告给出的数据，海外购买日本动画的前五个地区是，美国292部，韩国203部，台湾201部，加拿大197部，中国内地176部。中国市场连续几年在收缩。
收缩原因很简单，日本判断中国政策不稳定，所以不能把鸡蛋装到一个篮子里。2018年日本开始积极开拓北美市场（《盾勇》长评里简单提到过），目前北美市场已经是日本海外最大的市场了。占49%。而中国市场虽然在收缩，但是还有25%左右的份额，占日本全部动画收入的约10%-15%。
在2018年前，中国市场对日本来说是非常重要的，但是随着北美市场的开发，中国市场的重要性在下降，并且日本精准的预判了中国政策可能有变（看来找来了很靠谱的分析师啊），不过15%的营销收入还是很大。
总的来说，中国市场对日本来说重要性在下降，日本也在有意的减少对中国市场的依赖，但是目前中国市场占比，数据有点尴尬，属于鸡肋，食之无味弃之可惜。各位类比一下自己工资少个一成的感觉。
2.先审后播改变了日本动画的制作方式
不管是抱怨还是吐槽，确实从日本动画制作人的言论来看了，由于政策的变化，他们的制作也在变化。
后来也有人说，没有变化，高估了中国市场，所以不可能。
简单来说，日本动画制作确实收到了影响，但是主要原因不是中国市场。
2018年的时候，日本通过了一个法律
这个法案旨在减少加班，促使更多日本年轻人不是去打零工，而是能够去参与正常的工作。
而这个法案，在2020年4月的时候，正式开始在包括动画行业的中小企业开始试行。
直接影响就是，日本动画从业者不能爆肝了。
2019年总共制作了314部电视动画，但是2020年仅为179部，考虑到疫情的影响，2020年动画制作数量大幅下降，连续几年都在下降。
可见在新政的影响下，日本动画制作模式本身就在变。在边播边做的情况下，动画制作人的压力非常的大，但是先做完然后播放，员工的工期宽松了不少，而且由于改变以往的计件工资，员工的工作压力也小了不少。而且工资待遇还在提高。
而为了弥补人力成本和其他隐形成本的提升，对海外这个不断发展的市场重视，也是必然的。
但是日本也在开拓除中国以外的市场，中国市场连续几年在海外市场的增速和占比都在大幅下降，但是海外市场整体在上升。
那么综合一下。
日本动画制作流程确实在改变。但是主因不是中国资本的影响，而是日本法律的影响，而在此影响下，日本动画行业愈发重视海外市场，中国市场作为第五大市场，不是最重要的，但也是值得关注的。
个人观点
先审后播对中国动漫社区的影响
根据B站自己给出的数据，新政发布后，B站用户活动数量的增长速度呈现了断崖式的下跌。
所以很多人当时判断，B站要完蛋了，或者说B站动画区要完蛋了。
但是我们现在吧时间放到现在。
和新政刚出的时候惨烈状态相比，B站能够上架的动画都已经能够做到和日本那边同步播出了。可以看出，随着磨合到来，日本制作和B站等平台送审和有关机构的审批正在规范化。
（当然，一些有尺度的动画依旧无法过审，比如《龙女仆》）
所以看看今年的财报，我觉得数据应该有所缓和。
不过，B站还是有权有势的，其他网站就不好说了
比如隔壁
在以前，A站算是韬光养晦，用精准的买番来对抗B站帝国的鲸吞。但是随着政策出台，很明显快手懒的为这些事浪费精力，所以A站基本上新政出台后自动退出了番剧大战。
而之前退出版权大战的爱奇艺，则是开启了A站模式，开始对重点番剧下注，谁曾想到，几年前爱奇艺凄惨退出，现在又卷土重来。
腾讯则是因为持股B站，所以不着急在动画方面发力，买番基本上没啥变化。
不过手握假面骑士，腾讯的日漫区还是比较丰富的。
所以，我个人比较期待的，动漫重归亚文化，社区风气变好的想法，可能要打水漂了。日漫短期内还不会在中国市场消失，不过会慢慢边缘化，不过这个时间可能比较漫长。中国日漫圈恢复到中国美剧圈那种状态，还需要几年。
不过目前可以看出的影响就是用户分层更加明显。深度用户和浅层用户的分割线在明确化。
比如这个季度，本该非常有话题的《女神宿舍》、《妹抖龙》和《女友成双》。基本上你看不见啥讨论热度，《回复术士》算是最后一个在B站有讨论热度但是没有上架的作品，之后过了半年，没上架的基本上在B站就没热度了。
总结一下
随着先审后播的开始。看日漫的群体会出现激烈的分化，而平台方面，原本还有可能动摇的B站绝对地位，再一次得到了巩固。
2.对日本动画自己的影响
从2017年白皮书开始，日本行业就开始说道一个问题，那就是双重空心化问题。
随着海外市场占据的比重越来越大，日本动画在创作自由和商业自由上的受限越来越大。
从上文的材料就可以知道了，这个影响不是中国，而是占比达到一半的北美市场。
实际上北美市场的规矩比咱们要多，只不过人家是白纸黑字写的，有法可依。
了解北美文化圈就知道，北美比较重视儿童问题，之前的文章也都写过了。
所以，有啥影响各位应该能知道了，我就不多说了。
北美市场目前最大的特点是，非常喜欢异世界题材作品。我在《盾勇》那期说了，《盾勇》之所以动画化晚了三年，就是因为该作是北美销量第一的轻小说，所以要出同步英配。所以你看，《盾勇》虽然在B站评价不高，但是人家可以获得超多的资源，能够出一部年番。
不过日本很早也看到了这个问题，那么不久的将来，日本还要开拓别的市场，以平衡美国市场，不过从上面的数据来看，其他市场真的不好开拓。毕竟文化差异和高昂的消费，都是制约日本动漫开拓市场的门槛。
最后总结一下。先审后播对平台和社区有着较大影响，不过没有我们半年前想的那么大，基本上处于一个可控状态。而对于日本来说，中国的变化也是预料之中的，他们也有了相应的对策。总体来说，现阶段中国的日漫观看，将会维持一个微妙的平衡
