《深海》——治愈抑郁的梦幻曲
跟舍友在宿舍用27寸4K屏看了一遍。
《深海》可以说是个人最喜欢的一部国漫电影。
看前半部分的时候，总觉得影片节奏就如片中屡次出现的《梦幻曲》一样梦幻（此处贬义），设定交代也过于含糊。直到深海号靠岸那一段（个人认为应该算一个中型的高潮），我还在思考这部片子是否是子供向，以及叙事是否过于破碎而缺少主线与重点。
在进度条走到一半，我便思考起中国动漫导演是否仍摆脱不了对“大场面”的过度重视而缺少对剧情细微处的精雕细琢，是否为了“表现”故事而忽略讲好故事本身。
但是当主人公走向深海之眼，背景响起心电图机的声响时，我才意识到导演在布一个很大很大的局，而此刻，正是收网之时。床的出现点出前部分描写的正是由现实的碎片美化组合而成的梦境。《梦幻曲》不是随手一拍，而是通向阴郁深海大梦里的散着柔光的引子。至此，碎片化的剧情得到了正当化，对粒子水墨漩出来的梵高式涡浪的重视得到了合理化，人物飘忽不定的行为动机也得到了恰当化。同时，男主在梦境中形象的变化也暗示了这一点。在前期，他夸张的面部表情让人产生一定厌恶，而在后期，其正常化后的形象愈发显得帅气，这也符合了男主在女主心中主观形象的变化，也对应了现实的流程。
现实与幻梦中的对比使故事的剧情达到了一个令人意想不到的高度，也使情感线的发展得到了合理诠释。（“我会魔法”与“我真想会魔法”的对比是真的触动人心）
我很欣赏导演安排这种结局的勇气。直到女主突破床单细丝，背向亲人的呼唤去追寻男主的背影时，我还在想导演是否会安排女主救赎男主，使现实走向另一个世界线而实现传统的“大团圆”结局以迎合观众。但导演还是把他想说的故事贯彻到底了。这也成就了这部本表现现实意义的作品不再陷入“粉饰太平”的虚想桎梏，更具现实意义而更能触动人心。
在节奏方面，如果能绘制节奏线图的话，本部电影的高潮并不是传统那样在前期反复起伏后于结尾放一个重击。本部电影的结尾是“高而平远”的。它并没有突然性的大拔高，也没有于最后骤然熄落。它的结尾起得轻，悠远的治愈感浮而不落。在这方面，《再见深海》与本片的高契合度功不可没。
至于画面，这应该是最不需要专门来夸赞的地方。南河三，参宿四，天狼星，冬季夜空中最闪亮的，冬季大三角。
回过头来看整部作品，本部电影画面细节丰富，音乐出众，剧情安排富有创意，且剧情暗示细节也很多，同时又富有现实关怀意义……话还有很多，但是就先这样吧。
明天电影院补票。
2023.4.4
二评深海
比海更深——“大饼”的侧面
第一遍看的时候，我觉得女主行为的目的性不强，以至于一时难以把握剧情的走向。同时存在对于喜欢“画大饼”的男主的漂亮话对整个故事主旨作用的存疑。
在第二次刷时，通过一边观看一边思考，结合一些个人经历，我的心里的答案也愈发明晰。陷入抑郁往往意味着固步于原地，对所谓理想所谓未来都完全失去期待，继而是不意于迈步驱前的。但倘若能走动起来，远离原来自我腐败的阴暗角落，虽说仍可能会遇到难遂人愿之事，却也意味着有机会接触到更多来自他者的善意，进而施以疗愈。而这，正是在现实主义里难尽人愿的“大饼”的作用。
某种程度上，“大饼”和梦想是同质的，在这一方面，它们的本质作用便是引人向前，而不在于“实现”。人生如旅，没人知道路上会与谁人谁事相逢，因而有时旅途的过程的结果比旅途的结果更为迷人，目的外收获也是最易教人所惊喜的。因而，海精灵的出现就是一种引导式“大饼”，男主对深海之眼的执念也是一种引导式“大饼”。谁知道一个没人去过的地方到底都有些什么呢？在定下出发目标之时，他们也许就未思考过返航。这也与男主反复提及的“不能逃避”、“坚持”相呼应。一昧地逃避现实于事无补，认清现实的本质后依然勇于面对现实才能使自身于现实领域取得实质改变。总以为对“相信光”的一厢情愿是没能认清现实的给自己洗脑的表现，但在这一侧面，当这一行为成为了主动，行为主体便是罗曼罗兰口中的英雄。这也是男主人公这样的底层小人物身上所诞生而出的人性光辉。
我认为导演也把上文所提的想法应用于了叙事。为了能让人愿意走且走得更远，“大饼”注定就是阶段性的。因而剧情会走向哪？导演说暂且是那，你且看且等。这何尝不是一种应用于叙事上的“大饼”互动呢？
至于剧中的一些意象的个人理解：
1.丧气鬼。指代的是女主的红卫衣。当她将自己封在红卫衣里时，抑郁带来的窒息感便会如衣服一般裹遍她的全身。
2.海精灵。指代着女主心底里的一丝内驱性希望。只有女主能听到海精灵哼的梦幻曲，这是女主内心深处被埋藏着的微渺希望。其表现着女主的自我引导。希望也是一种毒品，能让人沉浸于对现实未来的美好幻想。因而海精灵煲出来的疙瘩汤能致幻。
3.雪地里的人。走进女主内心的外部希望。前期的形象是母亲，是母亲在鼓舞女主继续勇敢活下去。而后期成了男主，这也照应了男主给女主一片黑暗的内心世界带来的五彩缤纷的火光。
2023.4.5
