爵士大师都是怎么练 Lick 的？3种方法超强解析！
如果你去过 Jam Session，你很可能经历过这样的情况：某个乐手即兴弹奏的东西是大家都听过的片段，或者反反复复弹着某句空洞的 Lick（乐句）。听到这些时，你或许会感到烦躁、无聊。机械地背诵、弹奏 lick 是很多爵士乐手会犯的错误。
作为爵士乐手，我们应该改正这种行为。
一味地在 Solo 中弹奏 Lick 会让你的音乐听起来缺少情感，这也是为什么爵士对很多人而言不好听的部分原因。
如果你的 Solo 中充满了天花乱坠的 Lick，这对你的听众而言会是一种“劝退”，因为无论是专业的音乐人还是普通听众，他们都能感受出你的音乐到底是真诚的、充满意义的，还是仅仅靠肤浅的拼凑而来的，而一段大部分都是由 Lick 组成的 Solo 很难打动人心。
当然，在学习爵士的过程中，扒谱、记忆，然后在 12 个调中演奏他人的 Solo、Lick 或者一些模进是必要的，我并不反对将 Lick 看作是一种学习工具。
然而，记忆并在 Solo 中插入 Lick 并不是最终的学习目的。
如果你可以从爵士大师的 Solo 中节选出好听的乐句，并且将其合适地放在自己的 Solo 中，那么这样做是有益的。但是很多时候，一些乐手之所以演奏 lick，是为了掩饰自己其实还没有真正学会即兴演奏。
单纯地演奏 Lick 并不是一个好的演奏爵士乐的状态，因为这样做的乐手仅仅在输出自己背诵的乐句，而并没有去聆听其他的乐手在做什么，因此难以与他们相互配合。
真正的即兴演奏是即时的，它是你基于此时此刻的想法而创造出的新的音乐，即使在其中可能有着你之前听过、弹过的东西的影子。
只有当所有一起演奏的乐手在互相聆听、即时互动，此时的即兴演奏才是有意义的。即兴就像是一段对话，它的主题可能事先已经确定了，因为歌曲的结构（Form）是确定的，但乐手所输出的想法是即刻表达出来的，如果他们表达的是此时自然而然想到的、个性化的想法，那么这样的对话是有意义的。
那么，如何在学习 Lick 时，可以将其有机地融入之后的 Solo 中呢？来看看我的建议吧——
01
选择任意一条 Lick无论它的出处是什么，只要你喜欢即可
A.它可以来自任何地方，比如：
爵士乐曲的旋律、Solo
流行歌的旋律
古典乐的旋律
自己编一句
音阶、琶音的模进组合（比如 1-2-3-5 这个模式）
B. 在 12 个调弹奏这个 Lick，先跟着节拍器，之后关掉它;
C.在不同的节奏练习它（三连音、八分音符、四分音符）;
D.把它变成节奏练习；
在演奏这条 Lick 时，换不同的方式来用脚打拍子。比如，演奏时脚踩附点八分音符，或者在 4/4 拍中演奏时，每三拍踩一下脚，或者用脚打 Clave 节奏。
02
用耳朵学习然后演奏它，最后把它忘掉
不要强行练习一条 Lick——一旦你练好了，就不要纠结于它。
如果你在练习即兴时总是有意地想把这条 Lick 插入你的 Solo，那么在定义上你就不是真正地在即兴。如果你花很大力气想把练的 Lick 放在一首歌里，那么你就和这首歌断开了关系，因为你没有在积极地聆听这首歌，也没有和这首歌以及与你合奏的乐手进行即时的互动。
03
你在练琴时学的东西，不一定要在合奏时用出来
所以，如果你没有在实际的合奏中用出你练的东西，不要觉得自己浪费了时间。
关于这一点，我想用体育来打个比方。职业足球运动员和棒球运动员的日常训练中包含举重，但难道他们在实际比赛中也会需要举起杠铃吗？他们平时练举重，是因为它能在总体上提升他们的运动能力。
类似地，我们平时练习 Lick 是因为它能提升我们的专业水平以及全方面的音乐能力，但我们可能找不到任何有效的练习方法可以帮助你把平时练的东西直接用到合奏中去。
在练习 Lick 的过程中，你还需要花时间练耳。最好的即兴状态是你在弹奏的是你真实听到的，当你在脑子里听到想弹的旋律时，你可以很自信地把它弹出来。
使用耳朵来即兴在根本上与生搬硬套不同的 Lick 不同，因为这种方法仅仅依靠你的听觉能力以及想象力。
当然，你很可能会在合奏中听到你使用这种练习方法之前练的那些 Lick，不过这和套用 Lick 不同的地方在于，你确实感受到了这些乐句，它们会更加有机地和音乐结合在一起，听起来会更加自然。
如果你在即兴时只依靠你的耳朵和想象力，你就会拥有更多的自由和创造力，不过要能做到这一点，你需要在熟知乐理的同时，培养良好的听觉能力。
希望这些建议能够帮助到你。
记住，你要做的不是在演奏时去证明什么，而是要创造好的音乐，但套用 Lick 并不会帮你达到这个目的，无论它听起来多厉害。
所以，在家练完 Lick 后，就把它们忘掉，然后在真正即兴的时候尽力展现自己实际的水平吧。
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*原文作者：Josiah Boornazian
**编译作者：曹亦清
***文章来源：learnjazzstandards
