《这样写出好故事：情节与结构》——读书笔记
个人建议
挺不错的，就是后面几章关于改稿部分有点水。对我个人而言帮助不大。
但是这本书还是不错的，满满知识点。（但是场景篇中，那个四和弦技巧，最后一个技巧“深化”本人没看懂。）
笔记开始日期2022年10月19日~2022年10月28日完成
引 言 推翻创作大谎言
核心思想就是，写小说，你想学就能学会。（讲了些个人经历）
第一章 所以情节到底是什么？
情节是什么？就是事，就像是听说的一件事，这件事你知道，但是你不知道这件事之前和之后。（像新闻，无前因无后果）
故事就是告诉你之前发生了什么，中间发生了什么，最后又发生了什么。（事情的前因后果都知道，有头有尾）
就是很多的情节组成了故事。
大致简单的讲了一下商业小说和文学小说的区别（就是你的小说更好改编甚至直接可以拍，就是商业小说（也是编剧式的作品），文学小说就是更关注于情感之类的）。
作者的Lock系统的简单介绍。值得追随的主角（Lead）（生死攸关的）目标（Objective）正面对抗（Confrontation）精彩的结尾（Knock-out）
场景、背景、对话……的简单介绍。告诉你在哪一章。
第二章 结构：稳固你的情节
结构就是以特定的方式组合故事的各个段落，让读者容易了解。换句话说，结构就是为了服务读者，而将组成故事的元素依序排列。（就是套路，前人总结的写故事的格式（结构），经验。三幕结构）
情节讲究元素。混合各项元素，便能让好故事变得更好。（举例：科幻元素，同样是相亲，我加入科幻元素）
结构则讲究时机：每样元素应该安插在特定的位置。
三幕结构（三幕式）
三幕式结构就是指开头、中段（中间、发展）和结尾。简单理解，开头，混乱、结尾。
简单讲一下，共情、共鸣、代入感，这些词都是一个意思。（就是你的小说主角得讨大多数人喜欢）简单举例。
共情：主角哭了。读者：啊，我哭了。
共鸣：主角内心小九九os。读者：啊，对对对。我也是，我也是。
代入感：主角是工资3500的职场小员工。读者：这写的不就是我嘛？（作者在我家里安摄像头了吧）
开头（第四章详细讨论小说开头）
开头除了共情主角之外，还有4大重点：
l 呈现小说中的世界——告诉主角故事的场景设定、时代和相关背景。
l 奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
l 说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
l 介绍对手出场。那些人、事想要阻拦主角？
中段（第五章深入讨论）
小说的主要部分便是冲突。主角和对手之间的攻防战。
中段还会萌生支线情节、增加复杂性、通常反映小说想表达的深层含义。
不同故事性交缠，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式给读者惊喜。此外，中段还需要：
l 加深角色的关系
l 让观众持续关心故事发展
l 提前铺垫，故事收尾前，的最后一站
结尾（第六章会举例）
最后带出一个好的结局。
最好的结局：
l 把所有的坑填完。（所有的故事线收缩，留下一些是可以的，比如一些次要人物的故事。）
l 创造余韵。最好的结局往往会会留给读者小说之外还有戏的感觉。（比如：最后结尾使得故事整个翻转了。或者什么细思极恐。或者是开放式，或者是让人唏嘘不已的结局（啊，最后怎么是这样啊））
英雄旅程结构呢？
个人不推荐。但是可以看看。
《星球大战》。
这套模式如下：
l 介绍读者认识英雄的世界
l “出发探险的召唤”或意外事件打乱了英雄的世界。
l 英雄可能忽略召唤或者意外事件。
l 英雄“跨越界限”进入黑暗世界（就是陌生环境）
l 可能出现一名精神导师教导英雄。
l 英雄多次遭遇黑暗力量。（对抗）
l 英雄面对内心黑暗的心魔（对抗中产生的内心斗争），必须克服心魔才能继续前进。
l 一样护身符会协助英雄战斗（如：亚瑟王的石中剑，帕修斯的雅典娜盾牌）。
l 最后一站开打。
l 英雄回到自己的世界。
这套结构有用，也符合三幕式结构。
第一幕
(1) 介绍读者认识英雄的世界
(2) “出发探险的召唤”或意外事件打乱了英雄的世界。
(3) 英雄可能忽略召唤或者意外事件。
(4) 英雄“跨越界限”进入黑暗世界（就是陌生环境）
第二幕
(5) 可能出现一名精神导师教导英雄。
(6) 英雄多次遭遇黑暗力量。（对抗）
(7) 英雄面对内心黑暗的心魔（对抗中产生的内心斗争），必须克服心魔才能继续前进。
(8) 一样护身符会协助英雄战斗（如：亚瑟王的石中剑，帕修斯的雅典娜盾牌）。
第三幕
(9) 最后一站开打。
(10) 英雄回到自己的世界。
扰乱事件以及两扇门
（上一本叫，乱子和两个关口。这就是翻译的参差吗？哈哈(∩_∩)）
扰乱事件
扰乱事件是指主角本来生活的好好的忽然被什么事情打乱了。（比如金凯瑞电影，金融危机了夫妻俩去抢劫，忽然他爸爸给他寄来了好几只只企鹅，儿子生日许愿不准说谎）
对于故事中的人物来说，不是很常见的事情，这个不常见的事情打乱了他原来的生活。
作者举例的扰乱事件如下：
半夜打来的电话、信中提到一些奇妙的消息、老板把主角叫进他的办公室、小孩被送去医院、车子在沙漠中的小镇抛锚、主角中了彩票、主角目击了一场意外或者谋杀案、主角的太太（或先生）留下字条，告诉她（他）要离开了……
作用就是引起读者的兴趣，暗示接下来要讲一个有趣的故事。
两扇门
两扇门就是指，第一幕到第二幕一个门，第二幕到第三幕一个门。（如果从第一幕过渡到第二幕（和第二幕过渡到第三幕）就是这个门（事件）的作用）
说门，是帮助你理解，什么样的门，一个“无法折返的门”。
门就是事件节点，还是关键的事件节点。
个人理解就是，两个门，就是两个“不得不”的事件。
第一个门（事件），不得不介入其中。
第二个门（事件），不得不做个了断。
个人举个例子：第一幕一个普通人的一天，第一个门事件（一个杀人狂杀死了他的女儿），他不得不介入这件事情。进入第二幕，第二幕开始，他各种调查，杀人狂也不断杀人，各种知情人被杀。第二个门事件，他回想起了一个关键点，他知道凶手了。他不得不做个了断。（内心折磨啊，以防更多像他一样的人失去孩子。或者啥都没了，不得不……）进入第三幕，第三幕开始，各自打斗啥的，最终较量。法办还是私刑？
通过第一扇门
怎么弄？你必须创造一个场景，把主角丢进主要冲突，而且无法离开。（比如：忽然间被绑架了，或者被漂亮女领导当众多人（其中可能有女领导亲戚父母）面亲了，说这是我男朋友。）（大概就是，（莫名其妙）被卷入了什么什么事件。《动物世界》莫名其妙朋友借钱赌输了，自己替上船赌钱去了。《人潮汹涌》捡了杀手的浴室钥匙，卷入了杀手的事件。成龙《奇迹》莫名其妙成了黑帮老大）
作者举例，发现了坏人的秘密，坏人要灭他口。《糖衣陷阱》
重点是什么？之前的生活回不去了。进入这个门，门就关了，没有后路。
这怎么做就是斩断主角所有后路。比如是一个富二代，首先去掉他的富二代身份，各自资产。身无分文。在狠一些直接孤儿。（无依无靠、无钱无势），那么他必然开始奋斗。（根据你的小说而定。）
不斩断所有后路，读者：主角是不是傻？他不是还有一栋海景别墅吗？买了不就行了。作者是不是忘了？
第一扇门：
主角的一般世界，安全休闲的地方。这个世界也可能发生问题，但不会带来重大改变。主角待在这里很满足，因此必须有事情把他推过门口。（门前）
外面的世界，未知的领域，黑暗的森林。穿过了门后，主角必须探索自己内心，展示勇气，学习新的事物，结交新的盟友，等等。（门后）
通过第二扇门
想从中段（第二幕）进入结尾（第三幕）——第二扇门无法折返的门——也必须发生一件事，导向最后的对峙。第二扇门通常是一条重要线索或信息，或者是重大挫折和危机，借此将故事快速抛向结局。
作者举例《教父》
第二扇门：
主角面对一系列的挑战与冲突。除非碰上危机、挫折或新发现，因此打开第二扇门，露出通往高潮结尾的路，否则冲突只能持续下去。（门前）
过了门后，主角可以集结外在及内心的力量，面对最终之战或最后的选择，让故事结束。主角无法从这扇门折返，因为故事必须结束。（门后）
编排结构的元素
经典电影《绿野仙踪》
我简单讲一下。第一幕，生活的展现，然后一个扰乱事件具体就不说了，最后一个龙卷风把房子带到了叫奥兹的缤纷世界。（回不去了）第二幕，各种麻烦还有认识了新三个伙伴，女主被抓。（要和反派正面对抗了）第三幕，救出女主。
第三章 如何“头脑风暴”情节点子
故事的起点（情节）如何去找。
◎看看内心
将自己代入角色进行思考
◎寻求点子
把无趣的点子删掉
◎想出几百个情节点子的二十种方法
以下介绍二十种快速、简单又有趣的方法，教你发掘心中独特的情节点子：
1. “如果”游戏。（各种资讯信息，你加一个如果。这个杀人狂如果是个女性呢？）
2. 书名（酷酷的书名，反推你的作品）
3. 列表（物品和这个物品的一些故事，比如：中华烟（我爸爸最爱抽中华烟了，可是他一般舍不得抽））
4. 议题（就是你作品的表达。例如：环保、堕胎、自由……）
5. 亲眼去看（任何你看到的，觉得有意思的）
6. 亲耳去听（任何你听到的，觉得有意思的）
7. 角色优先（创造一个立体角色。想象外表、重塑你认识的人、讣闻、最糟的事）
8. 向大师取经（莎士比亚，多看书）
9. 推翻类型（不同元素的混搭）
10. 预测趋势（时事热点）
11. 在报纸中挖宝（新闻）
12. 研究（专业领域的故事，法医）
13. “其实我真正想写……”（为句式开始随便写写，写个十分钟）
14. 偏执（创造一个偏执角色。）
15. 开场白
16. 写序章
17. 联想图（比如：棒球。开始联想，棒球明星、棒球场地、解说、一段关于棒球的回忆、棒球的电影、夏天（青春汗水））
18. 感动人心的结尾（作者举例《卡萨布兰卡》）
19. 职业（有趣的职业，作者推荐了一本《职衔大辞典》（Dictionary of Occupational Titles），就是职业大百科的书，我找了一下，没找到。但是市面上有类似的书籍。）
20. 绝望（实在不知道写什么，写的不好也写，写就对了）
◎培养你的点子
挑选出你喜欢的点子，写出它的诱因（初衷是什么）、标语（核心卖点）和弱点（作品劣势，比如小众）。
◎贝尔金字塔
要想作品卖的好：你的作品必须独特，但又不能独特到营销部门不知如何是好。
热情+潜能+精准
三层金字塔，最底下【热情】中间【潜能】最上面【精准】。
热情就是你的坚持。潜能就是你的作品（卖不卖钱，商业价值如何，是大ip吗？好改编影视化吗？），精准就是你的读者的目标群体（比如：你就是要写给喜欢看悬疑小说的人写的。精准就是别偏移了目标）。
第三章强劲的开头
第一幕是小说的开头，需要达成几项目标：
l 吸引读者
l 建立读者和主角之间的联结
l 介绍故事中的世界。告诉读者这个世界的地点设定、时代和相关背景
l 奠定小说基本的调性。这是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
l 说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
l 介绍对手出场。哪些人物想阻挡主角？
只要达成了这些目标，你的情节就有了稳固的基础，读者会觉得碰上了很会讲故事的作者。
◎吸引读者
开场白
开场白就是作品的第一段。
作者建议看看看迪恩·孔茨的开场白。一个角色名+一个马上要扰乱生活的事件。
凯萨琳·塞勒确信，车子随时可能在平滑结冰的路上打滑，完全失控。——《与恶魔共舞》
行动
故事从中间部分开始。（就是开局就是，我已经到异世界三年了）
真实情感
能引起大家的共鸣
回到过去
举例斯蒂芬金小说《它》《死亡禁地》。
类似，那是二十八年前的一个雨夜……
态度
第一人称写作时你可以通过语气和态度捕捉读者的注意力。
你要是真想听我讲，你想要知道的第一件事可能是我在什么地方出生，我倒霉的童年是怎样度过，我父母在生我之前干些什么，以及诸如此类的大卫•科波菲尔式废话，可我老实告诉你，我无意告诉你这一切。——《麦田里的守望者》
序章
序章主要的运用方式有三：当做动作场景的引线、外框故事和预告。
序章个人理解就是电影出片名前的那一场戏。
动作场景的序章
比如：激烈的追逐戏、爆炸……（就是大场面，给你看的很爽）
然后可能会接着，几年后。特别厉害的主角成了一个家庭主妇（在家带孩子），退休了。
特工片、007。枪战
如果想写动作场景序章，请记得：
l 动作场景规模要足够大，足以撑满一整篇序章。
l 不要写太长。
l 以麻烦问题作结，也就是坏事已经发生或者即将发生。
l 确定你会把序章和主线情节联动起来，或者少在主线情节中解释序章发生了什么事。
外框故事
外框故事就是主角的其他故事（番外故事），比如小时候发生的一件怪事。（不在这个故事中，但是这件事又对主角有着深远影响）
小时候的什么什么事，成了她的梦魇之类的。
举个例子（电影《泰迪熊》，序幕讲主角小时候，所有小伙伴都不跟他玩，只有这个泰迪熊和他玩）
通过外框故事，你可以：
l 奠定想要笼罩主线情节的情绪与风格。
l 序章本身必须值得一读。不能只是枯燥的叙述，必须让有趣的声音发生。
l 让读者知道，即将发生的事如何到了现在还持续影响序章中的角色。
预告
预告，就是把一些精彩地方，提前放在序幕（电影片头）了。
通常闹剧，然后，有个画外音，事情是这样的……（《夏洛特烦恼》就是，婚礼闹剧）
如果你想写预告，请记得：
l 从故事中挑选情绪激昂的场景。
l 你可以用一模一样的字句，或稍微改写一下。
l 不要写出结果，才能真的诱使读者读下去。
◎通过主角，建立与读者的联结
就是认同感、共情、共鸣、代入感之类的。
如何建立联结
你需要掌控四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
认同
就是在那个主角的故事中，把主角换成读者，读者也会那么做。（和主角一样行事）
读者认同主角所做出的行为。（没错就应该这么去做）
主角和真人一样，而真人什么样。一般来说（1）希望能成大事、（2）有时候有点胆小、（3）并不完美。
同情
相较于单单的认同，同情更能加强读者对主角的情感投入。（作者举例《乱世佳人》）
有四种简单方法能激发读者的同情心。请小心选择，不要乱用。（别为了虐而虐）
（1）危机。让主角立刻面对恐怖的危机。（有个杀人狂在房子里）
（2）困难。让主角面对不是自己造成的困难。（别人办砸了事、出生残疾）
（3）弱者。（电影《洛奇》）
（4）脆弱。感觉主角随时都可能被击倒。（《玫瑰疯狂者》斯蒂芬金）
喜爱
就是有让人爱的因素。有一些优秀的品质。明明穷困潦倒却还拾金不昧。冷静、聪明、温柔、细心……（别写成圣母婊就行）
内心冲突
内心的思想斗争（可以拉进与读者的联结），比如辞职，一方面要考虑到自己的经济压力（房贷、车贷、婴儿奶粉），在一方面对这个公司的厌恶（上司、同事、越来越多的加班、超量的任务），一方面又家庭关系不是很好了（丈夫有点冷漠对待）
◎呈现故事的世界
你的主角住在什么样的世界里？故事背景设定很重要，但并非唯一的重点。你该问的是，主角过着什么样的生活？（就是主角日常生活的展现，比如家庭、职场）
◎奠定风格
就是你的文字、故事、情节要统一一下风格。（是诙谐幽默还是严肃的，是荒诞的还是逻辑严谨）
◎说服读者继续读到中段
为什么要接着读，因为你在第一幕已经做到以下几点：
l 介绍引人注目的角色
l 读者已与主角建立联结
l 主角的世界已经遭到扰乱
处理说明段落
如果列出拖慢情节的因素，一口气丢太多信息绝对的头号原因。说明段落指的是作者先说明他认为读者需要知道的信息，接着才进入故事。
以叙事法来说明已经很糟了，用对话更是可怕至极。（会很假，我是谁谁谁，我小时候……）
比方说，你可能读到过这段说明。
小李是来自xxx，他毕业于xxx。……（某些情况下没事，最好检查一下尝试用更好的处理方法）
不要用无意义的说明段落慢慢开始。因此请注意这些规则：
规则一：先有动作，在解释。
先带出行动中的角色，读者会紧跟着行动的角色，不会要求先了解角色的所有背景。随着故事发展，你在必要时分批丢一些信息出来。（动漫就是，主角是个小白，然后有个人解释给主角听。如果主角不是小白，那么同伴是小白，问主角，主角在和她解释）
规则二：解释的时候请模仿冰山。
就是不要把角色的所有信息告诉读者。
规则三：将信息包装在冲突中。
通常呈现信息的最好时机，就是气氛紧张的冲突场景。通过角色的想法或者对话，你可以一把掏出重要信息，丢给读者。（比如双方吵架的时候，互相揭短。你小时候玩粑粑，你小时候喝尿）
◎两个成功的开头案例
《午夜》| Midnight 作者：迪恩·孔茨（Dean Koontz）
《倒数时刻》| Final Seconds 作者：约翰·卢兹（John Lutz），大卫·奥格斯（David Augest）
◎一些很棒的开头
《惊骇内幕》| Sole Survivor 作者：迪恩·孔茨（Dean Koontz）
《末日逼近》| The Stand 作者：斯蒂芬·金
《神圣怪物》| Sacred Monster作者：唐纳德·维斯雷克（Donald E.Westlake）
《白鲸记》| Moby Dick 作者：赫尔曼·麦尔维尔
假如你想以描述段落开场，请记住要达成三个目标：（1）奠定故事氛围（2）尽早加入角色（3）给读者继续读下去的理由
《白夹竹桃》| White Oleander 作者：珍妮特·菲奇（Janet Fitch）
《糖果山》| The Big Rock Candy Mountain 作者：华莱士·斯特格纳（Wallace Stegner）
《人生的枷锁》| Of Human Bondage 作者：毛姆（W.Somerset Maugham）
然后我就去搜了搜，发现有人把这本书作者提及到的作品，进行了汇总。真不错。
https://book.douban.com/review/10082484/
第四章 中段
作者在中段第二幕的工作，就是写出一个又一个场景——用场景延续紧张情绪，提高角色面对的代价，让读者一直担心，并用看似命中注定的方式，将故事推向第三幕。
◎死亡
三种死亡。
身体上的死亡（如果这件事办不好，我会死的。（生命危险）（被人打死，被人砍死））
精神上的死亡（如果这件事办不好，我会去死的。（精神意志会崩溃）（内疚会使我去自杀））
职业生涯的死亡（如果这件事办不好，我会死的。（失去工作家庭名誉等）（我会变成穷光蛋、身败名裂、妻离子散））
◎对手
你怎么知道要让主角面对什么困境？第一步就是想出对手。
下列三个重点能协助你想出很棒的对手：
l 将对手设定为人。（将一些抽象概念转化为具体的人。）
l 如果对手是一群人，请从中挑选一个人，当做对手群的领袖。
l 让对手比主角还强。
另外对手也可以是场景，比如一些探险题材的电影，场景就是对手。（各种机关啥的）
附着元素（可以理解成主角的行动力）
主角与对手的冲突还需要一项要素：附着元素。如果主角避开对手，也可以达成目标，读者就会质疑：“他为什么不避开就好？”
附着元素指的是强烈的关系或情境，将角色绑在一起。（（关系）就是仇人，（情境）当下情况只能那么做）
以下几项建议能让你的附着元素更有力：
l 生与死。（和对手不是你死就是我亡）
l 双方的冲突与职业职责有关。（我是缉毒警察，你是大毒枭）
l 道德义务（绑匪绑架了我的女儿）
l 偏执（就是要让你干什么事（比如偏执的父母），作者举例《玫瑰疯狂者》偏执的丈夫）
l 有时故事发生的地点也能将双方困在一起（作者举例小说版的《闪灵》）
通常也不会只用单单的一种，会用很多种。比如，主角是警察卧底，坏人杀了主角一家。（职业+道德+生死）
◎准备好冲突用的武器
我所谓的武器就是“行动、反应、继续行动”，这是故事基本的韵律。
就是，有个线索了——主角行动了——反应就是行动的结果（得到了新的线索）——继续行动。
◎吸引读者读下去
这个“行动、反应、继续行动”的模式你知道了。但是怎么写行动?
你只要记得两项原则，便能受用无穷：（1）拉长紧张段落（2）提高付出的代价
拉长紧张段落
《惊魂记》。
将紧张的结果，拉长。就是没那么快知道结果。比如杀人狂拿着斧子砍门，主角躲在门后。杀人狂门一开，不是主角，再一开，又不是主角。
建立紧张情绪
就是门外有人，而你在“毁尸灭迹”。
或者自己的身份可能被泄露了。（卧底）
拉长实际的紧张段落
拉长的方式很简单——放慢动作。
加点动作、内心戏、对话、叙述。
作者假设你写一个女子被男子跟踪，男子想要攻击她。这个场景可以这样写：
改之前：
（动作）小美退后一步。
（对话）男子说：“别害怕。”
（内心戏）他怎么进来的？每扇门明明都锁着。
（动作）他在原地微晃了一下，（叙述）她可以闻到他嘴里的啤酒味。
（对话）她说：“滚出去。”
改之后：
（动作）小美退后一步，撞上茶几。（叙述）花瓶掉在地上摔碎了。
（对话）“别害怕，”男子说，“我不想伤害你，小美。我想和你做朋友。”
（内心戏）他怎么进来的？每扇门明明都锁着。然后她想起是自己忘了关门。
你能学会的最重要的技巧，便是如何安排场景的节奏，以符合故事应有的风格和感觉。在你开始写与实际动作有关的紧张场景前，先问自己三个重要问题：
l 我的角色在外能碰到的什么最糟的事？可能是另一个人、一个物品，或是角色无法控制的状况。
l 我的角色在这个场景会碰上什么大麻烦？想出多种可能，选好的。
l 我在场景开始前，已经替读者充分铺垫角色面临的危险了吗？请记得，读者必须知道角色要付出的代价，才会开始替他们担心。
拉长心理的紧张段落
场景中就算没有实际的危机，也会有值得拉长的紧绷情绪，因为有些麻烦可能和心理层面有关。
想拉长内心的紧张段落，请先自问以下几个问题，找出需要拉长的紧张元素：
l 我的角色内心能发生什么最糟的事？这包括各种精神上的压力。提示：看看你的角色畏惧什么。
l 我的角色能接获什么最糟的消息？不管是过去的秘密，还是撼动世界的事实，都可以在场景中阴魂不散地跟着他。
l 在这个场景前，我已经替读者奠定足够的情感基础了吗？读者必须先在乎你的主角，才会关心他的问题。
大小段落都可以拉长
就是加字数。比如动作、环境描写……
就是在你需要的时候进行拉长。
提高代价
如果你能创造出一个值得关注的角色，以及一个必须解决的问题——并在过程中提高主角要付出的代价——你就掌握了让读者欲罢不能的基本元素。
主角要付出的代价有三个层面：由情节、角色和社会造成的代价。
情节造成的代价
就是在你这个故事（题材中），你的情节尺度尽可能做到最大。
比如：我们要让主角复仇，1.主角心爱的女儿被杀2.主角心爱的猫被杀3.主角心爱的老婆和女儿和猫被杀。再比如，主角不杀死反派，1.主角会死2.主角和主角的家人同事也会死3.主角所在的这个城市所有人都会死。4.主角所在的地球会死……
就是在写情节的时候，问问自己，可不可以再惨一些，坏人再坏一些……
花点时间想想这些问题：
l 我的主角会遭遇哪些实际伤害？我能把这个威胁推展到什么程度？（就是能不能在危险一些，就是尺度拉满）
l 哪些新势力会对抗主角？我能加入哪些角色，把状况弄得更糟？这些外来势力如何运作？他们会用哪些手段？
l 主角需要付出职责上的代价吗？他的职业生涯能发生什么最糟的状况？
角色内心的代价
就是让主角，内心挣扎、动摇、摇摆不定，最后做选择。
比如：一个是家室有钱的钻石王老五，一个是疼爱自己的刚刚毕业的大学生。（一个能给金钱，一个能给你爱和家庭）
多种多样的，比如家庭和梦想，追求梦想就得放弃家庭。或者真爱与家庭，已经成婚了又遇到真爱了。或者是道德和生死，饿的没钱吃饭了还要把捡到的钱包归还失主。或者是要救他就失去他。……
所以写作时请考虑下列问题：
l 怎么样才能让我的主角情绪更为纠结？（两选一）
l 主角在乎的人有没有办法陷入麻烦呢？（女儿被绑架）
l 主角有没有过往见不得人的秘密可以揭露？（曾经杀过人之类的）
社会造成的代价
比如战争了导致颠沛流离，金融危机导致失业……
《乱世佳人》战争（我一直没看）
金融危机类电影。（本人没看不知道推荐啥）
《新抢钱夫妻》金凯瑞的，大公司裁员，夫妻最后蒙面抢劫。
另外我个人角色丧尸片《生化危机》《釜山行》、灾难片《流感》也算是社会造成的代价
《我不是药神》（推荐看一下药神，不错的国产片）
灾难片可能就是社会了，而是人类不爱护环境，带来的恶果。
别较真。
善用下列问题，来发展故事里的社会代价：
l 你的故事中，与角色紧密相关的社会状况如何？（如果的警察，就是社会治安如何）
l 你的角色需要面对什么重大社会问题吗？如果没有，你能想出一些吗？（行业整顿变革？）
l 社会冲突的两方可以安插哪些角色？（上面的审查人员。）
◎如果唤醒昏昏欲睡的中段
写到这里通常就很无聊了，为了不无聊，以下有几种方法:
（1）分析故事中的代价。（达不到目标会失去什么？多想想）
（2）加强附着元素。（附着元素就是主角的行动力，检查行动力，可以根据你的需要进行加强）
（3）提高情节的复杂程度。（就是更刺激，更麻烦了）
（4）增加新角色。（加新角色需要慎重，毕竟你已经是中段了。可以尝试从主角的伙伴家人入手，制造点麻烦。比如：本来是支持自己的伙伴，忽然倒戈）
（5）增加新的副线情节。（这个也慎重，最好和主线有关。恋爱线、家庭线、事业线……）
（6）穿墙继续勇往直前。（休息休息，相信自己）
◎如何删减过于庞大的中段
三个方法：
（1）合并或者删除角色。（就是看看有没有类似，比如，配角A是帮助主角的，配角B也是帮助主角的，那么就试试将AB两人合并为一人。都是对主角不好的人也试试能不能合并。有些你觉得在这个故事中没有用的就删除掉。）
（2）合并副线情节。（这个也简单，比如说主角要相亲2个人，主角约在同一家餐厅。或者是，不相干的两件事。其实也可以，家庭聚会和车祸。把车祸地点改成家门口就行了。）
（3）削减无聊程度。（删除掉大家不爱看的）
第五章 结尾
很棒的结局首先能达到两个目标：第一，结局感觉完全符合这本小说所属的类型；第二，结局也让读者感到惊讶，并不会熟悉到仿佛以前在哪儿看过。
◎冲击结尾
拼尽全力，最后赢了。（拼死一搏然后赢了）
◎带出“真好”与“糟了”的感受
真好就是，结局是好的。他们总算是在一起了。
糟了就是，结局是好的。但是又出现了新的危机。（可能怪物没死透）
◎选择结尾
基本结尾可分为三类：（1）主角达成目标，正向结尾；（2）读者不知道主角是否达成了目标，模糊结尾；（3）主角没有达成目标，负面结尾。
作者举例，《大白鲨》正向结尾，《麦田里的守望者》模糊结尾，《乱世佳人》负面结尾。
我们可以这三种结局为基础，再加入一些复杂元素。也许主角达成了目标，却导致了负面的结果；同理，主角也可以没达成目标，却得到了更好的结果。
达成目标负面结果，举例：一个父亲角色以为自己升职加薪了，妻女就会回来。最后升职加薪了，妻子也没有回来。
未达成目标，正面结果，举例：一个小伙子想要去西藏，一路上磕磕碰碰结识了好多好朋友。最后没去成西藏，但是有了宝贵的友谊。（解开了心结什么的）
就是我以为升职加薪妻子就会回来（不是问题根本原因），我以为去西藏就能怎么怎么样（不是问题的根本原因）。错误观念（想法）。
《刚的琴》，父亲以为有个钢琴，女儿就能留在自己身边。
◎牺牲
为了他人而牺牲的故事。
《卡萨布兰卡》
两种牺牲
两种基本结尾中，主角做出的牺牲类型不同。请注意两者分别需要哪种勇气：
最终抉择：主角牺牲他的目标（赖以追求的，最主角很重要的），需要道德勇气。（是指珍爱之物）
最终一战：主角牺牲他的安全（会有生命危险），需要实际的勇气。（是指牺牲生命）
◎意外结局
添加一些意外元素。
举例：某个人要死了最后决定，把钱全部花完，然后在自杀。最后发现是误诊。（要提前做一些铺垫）
◎收掉四散的梗
就是回收掉所有的主线支线。（主角最后怎么样了，男二女二最后怎么样了，配角最后怎么样了……）
比如你的主线是事业线，副线家庭线，那你结局的时候也要说明一下家庭线怎么样了。（通常电视剧比较明显，一家好几口人，老大最后怎么样了，老二最后怎么样了……都有都得有交代。）
◎最后一页的回响
这个就是指那种结局给你一种回味无穷、头皮发麻、推翻之前所有……类似这样的结局。
比如《迷雾》《星际穿越》《看不见的客人》
◎不要着急结束
不要着急结束，多想想。（1）梦，记录梦，也许对你的故事结尾有帮助（2）不要怕麻烦，多写点（场面变大）（3）别着急。适当休息。
第六章 场景
◎场景是什么？
场景是构建小说的单位。（场景就是场地，舞台。家里、学校、大马路都是场景）
◎场景的四个和弦
场景能达成四个目标，我称之为场景的四个和弦。
主要的两个和弦：（1）行动（2）反应
辅助的两个和弦：（1）铺陈（铺垫）（2）深化
场景和桥段，什么是场景，上面简单说了场景就是场地，其实是不准确的。场景可能包含了一些要素。比如：会议场景（有一些人在开会），游园会场景，逛花灯场景（场景中是有人物（人物背景板），或者包含了一些特定事件的）
桥段，就是情节，就是一件事。比如恋爱桥段，通常是很尴尬的偶遇。失忆桥段、癌症桥段。
分不清也无所谓。
行动
主角做事以达成主要目标时，就会产生行动。一个场景中，角色有这个场景内的目标。
就是场景得有作用，没作用，或者重复了。就不好。建议修改。
比如：破案，主角去一个场景是为了调查线索，来破案的。
场景需要冲突。否则有些无聊。
反应
就是来了一件不好的事，主角要怎么办。
摆放反应桥段。
就是你怎么引出下一个场景。就是主角在这个场景没获得有利线索，（反应）思索后，决定去下一个场景。
铺陈（铺垫）
就是用来铺垫的场景。
比如人物的铺垫场景，主角是类似教师，那么她出场就是在教室。特工帅气出场，不回头看爆炸。（揭示人物性格）
或者为后面的故事做铺垫。比如：小小的爆炸，坏人先炸了一个桥，为后面的谈判铺垫。不听我的我就炸了某某大楼。
深化（别细想，我也没搞懂）
深化手法。是这个意思，就是人物好像在扯一些有的没的，好像和这件事无关。但是有深意（或者加强人物）。或者是直接脱离了这个故事，写一件别的事去了。（看起来好像走题了，比如，梦。《致命id》？）
比如：《蝙蝠侠：黑暗骑士》中的小丑，三次说你猜我脸上的疤是如何来的，他三次都说的不一样。
我压根没看懂这个深化方法。（升华？作者也没细讲。是某些隐喻还是啥？）
作者原话：深化手法对小说的贡献，就像在食物中加入香料。这道辅助和弦通常不会单独成一个场景，而是融入其他场景，加深读者对角色或设定的了解。只要维持手法的新意，依照计划用在情节中，就能煮出完美的故事了。
举例斯蒂芬金的《总要找到你》故事曾短暂的脱离了主线情节，讲了一个胖男孩霍根的故事给面前的这个朋友听。然后作者说，小男孩都喜欢这个故事，这个增加了额外的深度。（？？？）
◎场景需要的其他元素
场景的三个重点：引子、紧张程度和推手。
开头就抓住读者的心
引子负责从头吸引读者的注意，将他拉进故事的世界。
不一定得先介绍场景，在开始故事。
举例：
教室里，空无一人。
小华进来。
碰倒了桌子，发出“砰”的一声。
和
小华进来。
碰倒了桌子，发出“砰”的一声。
抬头望去，教室里，空无一人。
这两个还是有一些区别的吧。（根据你的需要决定，先场景还是后场景）
还有就是提前营造一种氛围感。（月黑风高杀人夜，暗示后面有危险）
紧抓住读者不放
紧张程度。每个场景或多或少都要有一些紧张感。
像有的作品，直接就拉满了。这个紧张感每一场戏都有。（比如，卧底每一场戏都可能暴露，主角中毒（身上绑了炸弹）了每一场戏都可能死，潜水艇进水了，或者是女主出轨了，心惊胆战的）
通常就是事情越来越糟，越来越不受控制。（紧张感不就来了）
让读者读下去
场景的结束，别平淡。（例如：和你聊天很愉快，我走了。应该是，我在也不会找你聊天了，砰的关门）
最好的“继续读推手”就是预告即将发生的灾难。
以下是其他可以结束场景（就是在场景最后的几句）的“继续读推手”：
l 一句神秘的对话
l 忽然揭露的秘密
l 重大的决定或者誓言
l 公开撼动情节的事件
l 逆转或者意外——让故事急转弯的新消息
l 尚未解答的问题
实在不知道怎么办，可以把场景结束的最后几段删除掉。（制造悬念）
◎紧张程度表
情节写作最好的原则当然是“能用展示的，不要用说明（叙述）”。但是也不能都展示，展示有意思的。
用0到10来评估你的每一个场景。
5往上就尽可能的展示。
个人感觉没有用。写下来，以作参考。
原则很简单，只要一直注意场景的紧张程度，并以此为根据写作，读者就会觉得你的小说清新又令人难忘。
10：破表了。（每本小说，大概只有一两个场景需要达到这个程度）
8、9：每本小说必备的转折大场景就很适合这个范围。
6、7：冲突、重要的情绪、尖锐的对话、内心煎熬。
5：适合由此开始场景，在慢慢往上推升
3、4：铺垫场景（短）及其他过渡场景
1、2：如果你从这里开始，请尽快往上爬
0：想都别想。比方说，冗长的叙述（天气、地点等）会让你的小说陷入昏迷，害编辑大打瞌睡（并拒看你作品），用在第一章状况尤其明显。
第七章 复杂的情节
◎发展主旨
就是主题、核心思想，你希望你的作品给人传达什么。（自由、爱护环境……）
主旨能增添小说的深度，但务必注意一个常见的问题。作家往往会想挑一个主旨，然后硬加上故事。这种做法会造成许多问题。包括样板角色、说教口吻、不够含蓄，以及情节老梗。
如何避免，简单规则：角色负责承载主旨。（角色就是你的主旨）
副线情节
副线情节，就是支线。
副线情节可以主旨为主轴，专注于主角需要学习的事物。主线情节的外在行动给主角带来一堆问题时，副线情节则聚焦于个人、内在的议题。（作者举例，主线是破案，支线是家庭。最后的主旨是，事业和家庭同样重要）
象征和主题
象征意指代表其他事物的东西；（比如：鹿在宗教里象征着什么，不响的数字13……）
主题则是不断重复的画面或词汇。（可能是你故事中反复提及的台词或者画面，“为了自由，拼了”）
◎长篇小说
长篇小说也是同理，lock系统加上三幕结构。（就是多个故事，中每个故事，用lock系统加三幕结构来写）
在主线中还可以假如副线。
作者举例《阿甘正传》。
◎平行情节
平行情节，并行发生的两条线。（比如：双男主的电影）
平行情节指的是两条或多条情节线同时往前进行。
双男主的《人在囧途》《心花怒放》，多线《疯狂的石头》《疯狂的赛车》
◎玩弄结构和风格以增添复杂性
就是在你熟悉了结构和叙事时，你可以自由打乱叙事结构，来达到你想要的效果。
非线性叙事，就是不按照正常的叙事逻辑给你讲故事。（给你看，像解谜一样）（比如，多线叙事，反向叙事，或者就是打乱了前后顺序，或者是造成循环……）
举例：诺兰的《记忆碎片》（全都是倒叙）。
《恐怖游轮》《十二猴子》《源代码》《蝴蝶效应》（循环）
《两杆大烟枪》《疯狂的石头》《疯狂的赛车》（多线叙述）
《无双》《拳击俱乐部》《致命ID》《宿敌》《一级恐惧》（叙事诡计，说了半天原来是假的，这个人不存在。）
有些电影，我也没看过，有的看过有些忘了。不一定很准确，需要自行判断。
第八章 情节中的角色弧线
角色弧线（人物弧线、人物弧光）就是人物成长。如果开头到结尾，没有成长那就是一条直线。
举个简单例子。如图。
一开始人物啥都小气，最后成长了舍得花钱了。上面是我随便举例的，每个故事的人物弧线大致是这样，但是会细致很多。
（有类似电影《小气鬼》，我个人没看，我超忙哈哈）
◎角色弧线
就是人物的成长。（你可以尝试自己画个图）
人物弧线有一定的结构，否则角色转变就会难以让人信服。好的角色弧线必须具备下列阶段：
l 起始点。（介绍人物出场，让读者知道他是个什么人）
l 一扇角色必须穿过去的门。（就是一个两难的选择，需要抛弃一个）
l 影响内在层次的事件（为什么抠门的原因：比如因为自己的爸爸因为大方失去了家人）
l 加深影响的扰乱事件（什么事触动了他，让他动摇了，不想抠门了）
l 角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”呈现。（忽然知道，自己的爸爸原来不是因为大方失去了家人，而是因为陪伴。）（一般电影，都是“一个错误的观念”来顿悟）
l 后果（人物变大方了）
起始点
就是人物的第一印象。（一开始给人的一种感觉，比如好人，一开始救人。坏人一开始干坏事）
内在层次
每个人都有核心自我，这是多年来许多事物——我们的情绪状态、成长背景、创伤和经历等——积累而成的产物。
简单而言就是你到底是个什么人。是假装好人的伪君子？还是看起来很坏内心则是个好人？
我们会尽可能保护核心自我，因为人们往往抗拒改变，于是我们用与自我本质相符的许多层次，将核心自我层层包起来。由核心往外看，这些层次包括：（1）核心理念；（人生信条）（2）价值观；（经济实用为主）（3）主导态度；（帮理不帮亲）（4）看法。
核心理念>价值观>主导态度>看法。
看法容易被改变，核心理念很难。但是看法被改变的多了，后面的主导态度、价值观、理念也会有所改变。（不明显）核心理念忽然一遍，则后面（价值观、主导态度、看法）都变了。（很明显）
影响事件
就是让他动摇的事件。
加深影响的扰乱事件
就是进一步强化。
就是正反打，正面说你大方会得到一些好处（女人回来了），反面说如果你在抠门就孤独终老（给他看一个抠门最后会怎么样的例子）
后果
就是他是真的改变了。可以做一件和开头一样的事情。比如开头不给乞丐钱，最后结尾给乞丐钱。（前后对比，说明人物确实是改变了。）
举例《土拨鼠之日》（主角被困在了这一天，有很多的对比）
顿悟
顿悟，就是忽然间明白了。我这样是错的，应该怎么样怎么样。就是得有铺垫。还要有如何顿悟的契机。
《苏乞儿》我明白了降龙第十八掌就是第一掌和第十七掌合起来。
《楚门的世界》各种不合理细节，顿悟，我个人觉得就是他发现结婚照妻子那个手势。（他父亲）这两人（最亲的人）都不是真的，那这个世界也不是真的。
不过我们探讨的是人物性格上的顿悟。
多数都是一个人性上有缺陷的，可能有什么错误观念之类的然后顿悟了，（比如儿时自己记错了，误会了）还就就是自己想明白了（经历了一遍，忽然间醒来发现是一场梦，就自己变好了）。
举例：《镰仓物语》男主一直以为自己妈妈出轨了，其实是他爸爸两个装扮。（这电影挺好看的）
另外在推荐一部《青春变形计》（由于写的有中国元素，所以这片被喷了。写不好就成了刻板印象）但是从剧情结构来说还是很不错的。
角色弧线表
这个就是事件对应人物的内心变化。你第一行事件，第二行人物状态就行。
随便举例：《人在囧途》看看徐峥演的角色是如何一步一步转变的就行。
他对王宝强那个角色，一开始厌恶，后面慢慢接纳，王强还是有闪光点的嘛，后面成了朋友。
第九章 情节编排手法
◎写大纲还是不写大纲
自己看着办。写自己专属大纲。反正小说网站签约的时候，人家要看你的大纲。
作者提供了一个方法。
就是先用情节点子（就是一件事，可能具体场景你都没有想好），把故事串起来。结局想好。
边写边修改你的大纲。（有更好的情节为什么不用呢）
一些关键事件你得想好，什么扰乱事件，高潮戏……
反正故事基本成立了就写。（没准写着写着就偏离了，偏离了在重新想想）
叙事大纲
就是小说第一稿，越简单越好。给自己看的。
戴维·默莱尔方法
就是问自己很多问题。为什么我要写这个故事？这个转折让人信服吗？主角害怕什么？……
博格人大纲
就是你要确定所有事件，所有细节。然后你在动笔写。
l 定义lock元素
l 写好封底文案（小说简介）
l 定下整体结构
l 雕琢一下角色
作者推荐表格。角色表格。栏目有：姓名、外表描述、身份、目的和动机、秘密、激起的情绪。
还有什么人物小传。人设图啊。（你爱整就整）
l 写每幕摘要（每一幕发生了什么）
l 每一章的单句摘要。（每一章发生了什么）
l 每一章的完整摘要。（可以看看百度百科，随便搜一个电视剧，每一集的介绍）
l 休息（记得休息）
l 动笔写小说（如果发现写脱离大纲了，要么改大纲，要么拉回来。哪个情节好选哪个）
l 修改小说
第十章 修改你的情节
完成第一稿。
分析你的故事，并且问下列问题：（看看就行）
l 读初稿的时候，有哪些地方让你感到惊讶吗？你觉得原因的什么？其中有你想进一步发展的元素吗？
l 角色到底在故事里做什么？他们身上还有尚未完全探讨的议题吗？（比如：那个抠门，方方面面有没有写全，对家人怎么抠门，同事、陌生人……）
l 检视拖戏（节奏比较拖），因此你可能在这些段落逃避处理更深层的议题。这些时候角色到底在想什么？他们当下的兴趣、挫折与欲望是什么？（就是你可能忽视了主角内心戏）
l 想象另一条情节线。（就是在脑海中想想，如果主角那样会如何。主角能不能逃跑，如果不能，你就得斩断这种可能性）
接着想想故事结构：
l 是三幕结构呈现吗？
l 主角的世界有马上遭遇的扰乱事件吗？
l 第一道门出现在故事的五分之一吗之前吗？
l 主角面临的代价够高吗？（就是三个死亡。身体、职业、精神）
l 第二道门能带主角到故事高潮结尾吗？
l 故事节奏符合预期吗？如果你的写动作小说（可能没有人物弧光），情节有不断向前推进吗？如果是角色导向（有人物弧光）的小说，每个场景的深度够吗？（说的是场景中发生的事对人物来说深度够不够）
l 角色动机够吗？
l 所有的巧合有铺垫吗？（反转前铺垫）
l 小说一开始就有事件发生吗？你有在场景中丢入问题，并放入角色让他面对改变或威胁吗？
l 时间线合理吗？
l 情节发生是不是太容易预测了？场景的顺序是否需要重新调整？
关于主角的问题
l 主角令人印象深刻吗？
l 是否老套，有啥特别的吗？（能看见鬼？）
l 主角目标够重要吗？（复仇）
l 随着故事发展，主角如何成长？
l 主角如何展现内在力量？（就是如何捍卫自己的核心理念，面对质疑面对不理解自己父母……）
关于对手的问题
l 对手有趣吗？
l 对手设定完整，不俗吧
l 他的行为合理吗？（他自己认为得是合理的，灭霸，为了星球环境，毁灭一半人类）
l 这个角色写实吗？（真实）
l 他至少跟主角一样强，或者比主角更强吗？
关于情节附着元素
l 主角和对手的冲突是双方都非常必要的吗？（可不可以和解）
l 为什么他们不能放手离开？哪些元素将他们绑在一起？
关于场景的问题
l 重大场景的规模够大吗？让人吃惊吗？你可以在深度挖掘一下这个场景吗？更独特、更极致、更难以预料。
l 场景冲突够吗？
l 哪个场景最不起眼？把它删了。
l 为了让故事不断前进，你还可以删掉什么？
l 高潮场景是否来的太早？（能不能在精彩一些，设下定时炸弹）
l 你需要行的小复线情节，来支撑拖戏的中段吗？
关于配角的问题
l 他们在剧中的目的是什么？（妨碍主角还是帮助主角）
l 角色独特生动吗？
多改稿。
第十一章 情节模式（不准，看看就行）
◎远征
远征模式的基本元素：
l 主角在原始世界感到不完整。
l 他寻找的对象（目标）一定极为重要。
l 一定有重重难关阻挡主角找到目标。
l 远征旅途最后应该让主角有所改变（通常变得更好）。然而失败的远征可能让主角陷入悲剧
◎复仇
复仇模式的基本元素
l 主角应该值得同情，因此复仇行为通常非常暴力。（这个现在都不这样了，一般都是坏人自食恶果。坏人偷袭不成，弄死自己了。）
l 主角或其近亲通常不是因为犯错才受难；就算是，他们受的苦也和犯的错不成比例。（现在都是无辜，女儿被绑架杀害）
l 对复仇的渴望会影响主角的内心世界。（就是人物变了，可能忍辱负重）
◎爱情
爱情模式的基本元素
l 两人必须相爱
l 必须有事情拆散他们
l 他们可能破除万难在一起，也可能悲惨的永远分离。
l 经历这段过程后，其中一人或双方都有所成长。
◎冒险
冒险模式的基本元素
l 主角踏上旅途。他的目的不是寻找某样东西，而是对冒险本身的渴望——他想体验“外面”的世界。
l 沿途他会碰上各种有趣的角色和状况。
l 主角结束冒险后，通常会对自己的内心或生活有更深的体悟。
◎追逐
追逐模式的基本元素
l 有人必须有迫切的理由必须逃跑
l 追捕方可能是主角或者对手，但他一定有义务或偏执（或两者都有）得抓到对方。
l 你追我跑的形式往往源自天大的误解。（？？作者举例《亡命天涯》）
◎永不妥协
永不妥协模式的基本元素
l 主角代表了社群（社会群体）的道德准则。
l 对手比主角强上很多，并对主角的社群造成威胁。
l 主角靠着启发其他社群成员而获胜。
l 主角可能靠自我牺牲来启发他人。
作者举例《飞越疯人院》
◎遗世独立
就是主角不爱动，“宅男”（不愿意挺身而出）。
遗世独立的基本元素
l 主角不是英雄，并不想与周遭社会挂钩，指向依照自己的道德准则过活。
l 发生某件事，将主角拉近大规模的冲突当中。
l 主角必须决定要不要挺身而出。
l 结尾主角可能缩回他封闭的世界，或决定进入社会。
◎权利
权利模式的基本元素
l 故事开始，主角通常处于劣势
l 靠着野心，主角增强能力，逐渐崛起
l 获得权利需付出道德代价。
l 主角可能再次跌落谷底，或者愿意放弃权利重拾良心。
举例，《教父》
第十二章 常见的问题及解决方法
◎问题：场景太平淡
确保场景张力（不管是动作造成的紧张感、还是内心的紧张情绪（角色有担心的事））
热点
每个场景要有一个中心桥段，聚焦在特定的瞬间或对话。（比如：会议，下属给领导一个耳光。比如，简单的聊天，忽然，一句“我怀孕了”）
◎倒叙：处理不好
倒叙就是回忆。（说之前发生了什么什么）
倒叙会打断当前的叙事。（不往前推进了，你回忆了）
必要性
是不是一定要倒叙来处理，这些信息。有没有其他方法。倒叙是不是你的最优解？
功能
作者建议，倒叙段落能构成完整的场景——紧凑有充满冲突。用一系列高潮迭起的行动组成倒叙场景，别只是一股脑的丢出资讯（就是很简单的叙述）。
举例：小华记得小时候，有次他干嘛干嘛，他爸打了他……小华永远不会忘了这件事。（不要这样叙述）（这样的叙述你不如放在人物对话里）
不要叙述，而是展示。（展示这件事怎么发生的，展示就是你演一遍）
写法
你要开始倒叙时，请再当下的场景中加入一个强烈的刺激感官的细节，触动倒叙开始。
作者举例，一个蜘蛛慢慢的爬了过来。然后开始了回忆。
其实有很多方法。比如看见这物品想起了小时候有这物品的回忆。（睹物思人、触景生情之类的）
第十三章 关于情节和结构的建议与工具
◎展示和说明（叙述）
展示和说明（叙述），展示就是演给你看，叙述就是没有过程告诉你发生了什么事。
“展示”就像是看电影中的场景。你只看到银幕上的画面，角色通过动作或对话，来展示他们的个性和感受。
“叙述”则直接告诉你场景或者角色心中发生了什么事，感觉就像重述电影内容给朋友听。
◎持枪男子的绝招
就是要卡文的时候，不妨来点意外事件。（被打劫了，忽然被开除了，家人生病了，女朋友怀孕了）
附录一 清单：全文重点
就是全文的总结，这个还挺不错的。
附录二 撰写你的封底文案
略
