【拉片】《血色将至》段落：如何摧毁一个人的灵魂

一直以来都流传着“好莱坞没有艺术”这样的说法，因为“好莱坞电影”已然成为顶级的商业娱乐电影的代名词。但实际上，随着上世纪70年代独立电影人的涌入，好莱坞被注入了旺盛的活力，艺术性也大为改观。今次要介绍的导演就是其中的翘楚：保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson，简称PTA）。

尽管还没有得到奥斯卡小金人，今年不到50岁的PTA已经被誉为“最有大师相”的美国导演。早期作品如《不羁夜》《木兰花》都是锋芒毕露，视听的表现力非常夸张，而到了后期他的才华逐渐沉淀下来，使得影调和节奏都变得深沉起来，甚至让人有些摸不着头脑。2008年的《血色将至》或许是他风格最为圆熟，观感最为流畅的一部影片。

这部以美国石油大亨发迹史为题材的电影，在奥斯卡上八提两中，尤其是“刘皇叔”丹尼尔·戴-刘易斯（Daniel Day-Lewis）的影帝级演技，被不少手册列为21世纪00年代最佳表演。喷涌而出的石油带给人的贪婪，最终扭曲了他们的生命，夺去了他们为人的资格——影片的结尾段落将这触目惊心的景象展现给我们。

段落时间：136:37-150:17

平均镜头长度：十多分钟的段落只有42个镜头，ASL来到了惊人的17.83s！沉迷长镜头调度是PTA后期风格的主要特点，深厚的酝酿与猛烈的爆发，观众心里的压抑与震惊可想而知了，这不正和钻井打油类似吗？

段落大意：石油大亨丹尼尔（丹尼尔·戴·刘易斯饰）晚年疾病缠身、众叛亲离，年轻时他的旧相识牧师伊莱（保罗·达诺饰）因为大萧条不得不向他来寻找帮助。丹尼尔早就看穿他是一个招摇撞骗的小人，再加上以前结怨颇多，决心狠狠地报复他。

定机位开场，丹尼尔醉酒后睡在保龄球道上，管家伏在它身上想把他唤醒，访客已经从后景缓缓走来了。此时丹尼尔是出于画框底部边缘，而访客只有下半身入画，势力地位显然是站着的人高于躺着的人。观众不清楚访客身份和来意，自然会觉得丹尼尔处境不妙。

伊莱俯下身子，支开了管家，想要亲自唤醒丹尼尔。尽管他将身子降了下来，他依旧看似是势力地位强的一方，而且之后他夸张的插科打诨也表示他的从容不迫和自信。虽然是一场双人戏，但是导演设置了管家作为第三人出现在场景中，为的是丰富景深和增加反应。

房子失火依旧没有叫醒丹尼尔，他还是鼾声如雷，然而一句轻声的“我是伊莱”却让鼻息骤然停止。良久的沉默之后，丹尼尔回应道：“是的，你是。”这个设计可以说明两件事，首先丹尼尔是能听见的，他躺倒只是不愿起来；第二，他已经多年未见伊莱，甚至连他的声音都听不出，但是一旦听到“伊莱”这个名字，他立刻严肃起来，戏剧矛盾在这个时候已经开始酝酿了。

看见丹尼尔醒转来，伊莱起身去弄喝的。镜头跟随他起身，并向画面深处走，丹尼尔起身的动作划过镜头，占据了很大面积的画面，是在暗示他已经计上心头。注意到伊莱的台词，先是赞叹丹尼尔的府邸装潢毫奢，然后又提起自己还是在传播福音，把来访目的（合作赚钱）和身份做了一次强调。丹尼尔的动作也很有意思，他狠狠地拍打了几下脑袋，或许是为了让自己清醒，他的腰已经直不起来，还打了一个趔趄，但是我们已经可以感受到他心中难压抑的渴望。

伊莱走到酒柜前，有一个跟拍镜头展示丹尼尔的房屋空间，站定后伊莱从一个框中框向丹尼尔喊话，他的身体和他所处的空间都只占了画面的很少一部分，并且处于景的深处。在这里我们能感受到他的势力地位降低了，甚至变得有些卑微。

两人在房间一角会和，伊莱带了酒杯过来，被丹尼尔拒绝了。虽然是一站一坐，但是我们可以看到伊莱彬彬有礼的样子，而丹尼尔的拒绝非常干脆，在坐定以前，势力关系已经发生变化。

进入对话戏的正反打，但这不是标准的对称正反打，都是单人镜头锁住人物强调距离感，伊莱是正面对着镜头，而丹尼尔是3/4侧面，前者是完全袒露的而后者是城府极深的。丹尼尔正使劲地喝水，这与后面的台词有照应；伊莱则是想方设法地在套近乎，但丹尼尔并没有做什么回应。

喝完了水，丹尼尔又拿起了牛排，不过他没有用刀叉而是直接拿着啃，我们再一次感受到了他的不正常，同时这一点也和之后的台词对应。兜了一个大圈子之后，伊莱终于开始解释自己来这里的原因，但丹尼尔立刻逮住了他话里面示弱的部分，逼他说出来意。

伊莱此时还是没有松口，他又开始从很外围的地方说起：他的目的是想将班迪的地皮卖给丹尼尔，让自己能从石油行业分一杯羹，但是他的话头却是在班迪的爷爷。这些台词都非常冗长，剪辑节奏也很迟缓，这场谈话已经陷入泥淖。

伊莱没有办法只得实话实说，此时镜头终于变回双人全景将两人置于同一画面中，这是这场对话戏的第一个节点，总结了之前对话的目的并开启了下一阶段。花了这么久时间终于说到点子上的伊莱，没想到丹尼尔会如此爽快地答应他，但是他还不知道对方已经在心中设下了毒计。

说出这个惟一的条件之后，镜头重新变回了单人正反打。说这些台词的时候，镜头一直锁在伊莱的身上，让观众仔细看他的神情变化，也表示丹尼尔对此事根本不上心。而当伊莱回应自己不打诳语的时候，镜头也一直锁在丹尼尔身上。

沉默良久之后，伊莱一口气把他所有的期望全部说出来，没想到丹尼尔的回答完全如他所愿。他在沉默的时候是在挣扎，是否要放弃信仰谋生，而当他知道自己能获得想要的一切时，上帝自然变得不重要了。

原本以为说完这句话钱就到手的伊莱，没有料到丹尼尔如此不依不饶，既然已经答应就只能做到底。丹尼尔一步步地要求他像是在传经布道一样宣布自己是一个骗子、上帝是一种迷信，仿佛听不够似的让他说了一遍又一遍。他尽情地戏弄了伊莱，因为伊莱曾经在教堂里羞辱过他。

此时镜头快速切回了丹尼尔的特写：那里的地已经被抽干了。反打过来我们发现机位已经变了，伊莱正以羞愤懊恼、难以置信的眼神瞪着丹尼尔，付出了如此大的代价，没想到却是被狠狠地玩弄了一番。

镜头打回来紧紧地锁在丹尼尔的特写上，好让我们看见他那按压着的震怒和掩饰不住的笑意。镜头很克制地向前逼近，随着他的动作上摇，配合上丹尼尔的演技，仿佛整个画面都随之颤抖。

经受如此大的冲击之后，伊莱的精神支柱被彻底摧毁了，他崩溃地将事实哭诉给丹尼尔：经济危机之下他已经无法维持生活，他必须要依靠丹尼尔的帮助。但是丹尼尔只是袖手旁观罢了，他在享受伊莱脸上的表情，这是他拥有资本之后得来的地位。注意到这个双人镜头里丹尼尔的身影占了画面的近1/3，他已经全然压上了。

接下来丹尼尔起身走向伊莱，想要完成对伊莱最后的击溃。当他起身时，他的动作几乎把整个画面都占据了，甚至有一段时间完全遮住了伊莱，伊莱已经全然处于他压迫的阴影之下。

然后出现了整个段落最长的长镜头：整整两分多钟的双人近景，丹尼尔尽情地发泄着，用尽全身力气辱骂伊莱。这段长镜头非常考验演员的演技，刘皇叔的爆发力实在是太强了。

奶昔的比喻使得镜头跟随人物产生了运动，同时也获得了一个长久蓄力的过程，这个略带滑稽的来回跑动因为长镜头的压抑变得非常有张力，最后用“咻——”的吮吸声结束了这段对话。看到这里，相信绝大多数观众已经完全被戏剧牵动了。

随后积蓄已久的剧力终于爆发，运动的幅度和剪辑的节奏都迅速增加，丹尼尔把伊莱甩向保龄球道，狠命地用保龄球扔他，完全是动了杀心。注意到镜头不断移向两个人物移动，留给伊莱的活动空间越发缩紧，丹尼尔在朝他步步紧逼，到最后伊莱已经无路可逃，而丹尼尔朝镜头走过来，仰拍展示了他压倒性的恐怖感，和动作的滑稽感混合在一起显得非常讽刺。

伊莱已经退无可退，我们看到构图是一个严格对称，这其实是有违视觉习惯的，镜头仍然在向内推近，伊莱的处境只可能恶化，他不可能逃出生天了。长镜头逼迫我们一直看着这一段审判，没有别的视线范围。

伊莱连滚带爬地跑出来，被丹尼尔追上一瓶子砸昏，原本腿脚不便的他居然有如此大的运动量，足以见得他有多期待这一天。这一段镜头的运动速度也明显加快，最后缓缓推回到丹尼尔身上，仰拍他举起球瓶奋力下砸的动作，被复仇心理完全支配的他已经变得病态、失去理智。

这场闹剧终于结束，瘫在地上的两个人都已不再完整，无论是身体还是灵魂。“血色将至”看似是对伊莱说的，其实是对贪婪的丹尼尔说的。

整个段落处在电影的末尾，是全片的高潮段落之一，但是PTA处理得非常有耐心，慢慢地把戏剧矛盾积累起来再集中爆发，最后让观众跟着丹尼尔呼哧呼哧的喘气，如释重负地恢复呼吸。PTA发挥出了长镜头的威力，后来他越发地喜欢这样做。《血色将至》虽然当年在奥斯卡输给了《老无所依》，但毋庸置疑它将成为新世纪重要经典电影之一。

今天的拉片就到这里啦，我们下次再见咯(ﾉ´▽｀)ﾉ♪