杂谈|地下作坊是否会再一次卷土重来？

早上收到了个条私信，大致是说随着越来越多的中底层企画单体引退，在目前低迷的工作环境下，将会利好地下作坊，接下去的几家“海外服务器平台”或将迎来红利期。

本身我是比较回避这种话题的，不过气氛都烘托到这了，大致上说得详细一点吧，这并不是说可能利好，而是在目前的情况下，与其说地下作坊会卷土重来，不如说可能会迎来另一种局面的发展。

原本在6月份日本众议院通过了救济法之后，当时的【业界人权论理机构】就发了一封“我们对新条例的基本态度以及接下去该如何运作。”

这封长文写得还是蛮憋屈的，其中就隐晦的提到了最坏的情况，最坏的情况就是：

1、会引发一部分贫困的从业者脱离出【适正制作】的行列，堕入到“其他地方”的问题；

2、对本身就准守适正制作的行业过于严格的法规，可能会起反效果，其中有些人会脱离出适正行业并在非法活动中进行。

实际这两点在5/9日，当时众议院问询【业界人权论理机构】的时候，该机构就明确的提出了自己的担忧，然而这个担忧并没有改变另一群人的决定（所以也就绕过了该机构的意见）。

而这两点实际上在今年6月份的时候，基本上成了很多相关从业者以及社会评论者都会例举的“最坏的可能”。

天川空（图与文并没有关联）

这种可能性不能说低，主要是分为两个层面。

首先是演员层面，大致上在这个领域赚不到钱，很容易就会陷入“贫困”境地，本身企画的片酬就不高，基本上都是靠量，目前中底层企画在信任危机之下随时都可能被淘汰，接不到工作的人很多很多，就像前天【堀内美香】说的，接下去大概率不会有作品了，顶多就是在总编集里成为一个“没有名字的女人”。

所以近阶段有那么多人引退实际上也各自有点无可奈何的意思，但是这又涉及到另一个问题，从0~1可能很难，从1~100很容易，地面受限，地下作坊的工作机会反而更多。

最近【月岛樱】是揪着一帮“同人制作”和“个摄”打，因为这些“个人摄影”四处给这些从业者发邀请，价格说实话非常低，“工作”还很累，【月岛樱】在网上一顿锤，但是依然会有人去接，倒不见得是心甘情愿，只是赚钱的方式越来越少，选择越来越少。

原因实际上也不难猜测，可以说很多“脱离经纪公司”和“引退”的人，可能就会把重心投入到这些地下作坊中，这一开始就是可以预料到的，除了这些“个摄”之外，减了比、一木道这些“海外制作”也已经具备了某些条件。

以前是和经纪公司谈，现在相对来说更简单了，最近解锁私信箱的企画真的一抓一大把，这大概也算是一个信号。

MelodyMarks（图跟文无关）

然后是制作商层面

目前的制作商虽然什么都没说，但是这个救济条例主要针对的就是制作商，也就是制作商承担着主要风险，所以目前来说好像都挺风平浪静的，大家乖乖去修改合约，但是历史上也并不是没发生过这种事。

六十年代的【塑封本】、七十年代的【粉红电影】、八十年代的【地下本】、九十年代的【出口转内销】，过去60年的历史中，总有部分制作商并不是那么的“遵守规则”，放到今天也一样，也存在着“地上和地下都彼此暧昧过”，地上的制作也可以成为地下的作坊，只是这其中涉及到的风险和收益问题。

九十年代阶的泡沫经济阶段，当时的大手集团甚至连母带都能拿出来卖，所以我并不认为，制作商真的会逆来顺受全盘接收，大型品牌还好，他们有自己的底子和市场占有量。

那些小型制作商就不一定了，一旦他们觉得在地面上的生存空间逐渐缩减，可能就有人会选择去地下，这其中可能有一批主力就是导演和制作组。因为目前整体情况是片场缩减，这就意味着小型团体的导演和制作组的工作也跟着减少了，所以不排除他们会投入“个摄”的阵营中去的可能性。

希代亚美（图文无关）

而随着这帮从业者的加入，接下去也不排除某些平台会逐渐超过【适正制作】的规模，目前地下作坊占据了不少优势，唯一的问题是风险方面。

但是前不久随着新条例的发布，某些个摄也逐渐开始转变了交易模式，越来越科技化，这也就导致了在生存环境逐渐缩紧的这些“适正制作从业者”，免不了会动一些小心思。