【花师小哲】后现代理论与二次元（6）——大叙事到资料库
开始正式进入理论环节。这一篇还是很重要的，算是对整个作者的核心论点进行一个说明。作者的一个核心判断即是：二次元的发展表明了我们正在经历从现代到后现代的转变，这个转变使得世界模式从树状图模式转变为资料库模式。需要说明的是，此篇要用到不少关于之前的内容，建议大家看此篇前先去看前几篇（链接在最后）。
还是需要引入很多概念的。
1.先讲后现代主义。后现代主义是批判现代主义的一种主义，有三个主要的理论来源：结构主义、马克思主义、消费社会论与批判理论，本身理论非常复杂。当然，我们不需要太深入了解其内容，这本书中提到的理论还是很好理解的，后两个理论来源暂且不讲（第二个大家也多少都懂，最后一个也没必要谈），关于结构主义我们暂且也不需要更深入的理解。
2.拟像。这个概念其实理解起来也不难。在当今的世界，“二创”已经不是什么新鲜的事情了，所谓二创，就是“二次创作”，指在原素材的基础上进行修改、剪辑等工作进行再创作（夹带下私货，我也做过二创的视频，链接在最后，有兴趣的可以看一下），这些二创作品相对于“本体”而言就是“拟像”，“拟像”的范围还是很广的，包括游戏MOD、改版等基于原作品世界观进行再创作（或整合多个世界观进行再创作，但这一类不是讨论的重点）的事物都是“拟像”。
3.大叙事。看过前面几篇专栏的朋友应该知道，黑格尔要建立的就是一个包揽一切的哲学体系，大叙事就是一种整合一切系统的大系统。按照“现象”-“背景”来理解，大叙事就是终极的背景，一切事物要显现出来都最终需要大叙事作为背景，或者说，一切都能回归到大叙事当中。
在作者写作的时代，拟像已经在快速增值了，当今这种现象更是明显，大量同人画师、同人作者的出现就是证明。那么，一个很关键的问题就来了，这也是我们要讨论的核心问题：
当我们在消费二次元作品的时候我们到底在消费什么？
对这一问题的不同回答预示着时代的变化，重要的分界点就是EVA。
在EVA之前的作品，当我们在消费二次元作品时我们主要消费的是其世界观，是这个作品中的“大叙事”。例如《钢弹》迷很多都喜欢整理这部作品世界观中的大事年表等。
相比之下，EVA的粉丝消费的对象主要有角色设定、二创插图、机器人模型等，他们追求的更多是各种各样的细节。当然，这并不是说没有粉丝会去研究EVA的世界观，也不是说EVA及其之后的作品的世界观不具有研究价值或者不够深刻，但整体上而言，专注各种各样的细节的趋势已经出现，其中比较重要的就是“人物萌”越来越占据上风，这个之后还会谈到。这种新的消费模式被称为故事消费。
于是作者就给出了极其重要的两个模型：
1.在“大叙事”仍然有效的情况下的世界模式——树状图模式：
2.在“大叙事”失效后的世界模式——资料库模式：
第一种模式很好理解，而在第二种模式下，大叙事就不存在了，取而代之的是资料库，是许许多多的并没有统一的“资料”，不同的资料的排列组合就构成了表象中的一个个小故事。所以二次元的消费者只要通过故事消费获取了“设定”，就能通过排列组合的方式构造出大量的二创作品，即拟像。
作者给“大叙事”时代后的新时代取个名字——大型非叙事。
补充：
前几期专栏：
个人二创视频链接（倒不如说其实RM精彩瞬间剪辑也能算二创）：
1.【红晓音】如果尝试用solidworks建模红晓音会发生什么
2.低情商：你就是红晓音？高情商：网页UI设计有问题【js】
（突然想到这标题如果放现在的话来个买瓜梗也不错）
（写这篇的时候看到潘妮妮老师要开一门课，通过分析日本不同时代的代表作品来分析日本的发展，多了解二次元的发展历史确实是有好处的，有时间和闲钱的朋友不妨去关注一下）
