孤独摇滚不做萌系也会是好片

纵向比较，孤独摇滚俨然是萌系天花板之一，孤独也好，摇滚也罢，都是萌系作品的好配料让人眼前一亮，能够在众多萌系脱颖而出也就不奇怪，但是仅仅这样也就没有讨论的必要，之所以开贴也是因为看得起这部作品，横向比较纵观日漫，孤独摇滚的优缺点便暴露无疑。

优点是孤独摇滚的演出出挑，对于主角的孤独心境刻画入木三分，做到了极致的影像表演，把动画片的独有魅力展现得淋漓尽致，发挥了动画片该有的优势，做到了动画片所能做到的感受传达。

缺点则是什么都想要，也做到了尽职尽责的成果，却唯独把孤独摇滚的正剧向内容收力了，明明在萌系，搞笑，人物心境等做到了超脱的音画表现，却在最终话的live收手了，做的不好吗？做的很好，喜多的表演微动作，波奇的内心活动，旁人察觉异常的反应，全部的情绪都酝酿的很好，live本身的收看体验都很好，流畅的作画，细致的演出，可这些都随着平静的剧本演绎告一段落，插科打诨的方式落下帷幕，让人感受到了一种便秘的感觉，并没有让live的过程处于此消彼长的剧本演绎，整个过程都很平静，那之前的剧情铺垫，预告的诱导到底有何意义，你说制作组没有做正剧的打算，骗睡呢，那干嘛去写小女孩的烦恼，小挫折，直接就写女孩子的乌托邦欢乐日常不就好了吗，干嘛在第五话应对姐姐考验酝酿紧张，第八话观众失望酝酿失意，最终话的剧本演绎显然还不如第八话的整体表现，起承转合的情绪释放都很到位，响应虹夏演出前内心袒露的期待，波奇展现了吉他英雄该有的救场职能，感受到了波奇这结识乐队成员们一路走过来的成长。最终话本该和第八话发挥同样的结果，做到更好的释放，可最终归于平淡本就是一种反剧本逻辑的收尾，最终话本该展现的不仅是波奇如何一如既往发挥出惊人的音乐水平和临场发挥的英雄救场，还要表现喜多为了波奇而将所学成果展现给波奇以及台下的观众，因此共同成长共同因此收获更深的情谊，可这些使得喜多对波奇的感情升华的特别突然，休息室的名称转变显得尤为突然割裂感十足。

说到底，还是原作对这块的有力出没心使造成得最终话以萌作来说已经是尽善尽美，但是以正常的故事创作逻辑来说是反剧本逻辑的，怎么说都是一种雷电大雨点小的遗憾收尾。

这些缺点固然是我的不满，但是孤独摇滚真的是个很有点子的作品，即使不去做萌系，也是一个好作品得创作参考和素材。

内向女主在加入乐队后慢慢走出社恐阴影，融入集体这条故事线本身就是个很好的人物弧光的王道设计，不走萌系一心一意往这方面写也是个不错的励志动画。

其次孤独摇滚这标题不光是明指后藤独这一个角色，还暗指其他角色，很容易引发对孤独这个主题的思考。

甚至后藤独真的孤独吗？认真去想，她的孤独真的仅仅是先天自身问题，不存在任何外部威胁，只要波奇愿意，美好人生一直在拥抱着她，家境不错，大美女，音乐水平高得到广大网友肯定还能兑现不小收益，她已经在虹霞的数次交谈慢慢走出心理阴影成为乐队的救场英雄，当她克服这个问题，她就是本剧最完美的人生赢家。

虹夏的孤独已经在片中说过了，家庭的残缺，虽然经济无碍，但是精神上是有缺失的，只是用平时伪装的开朗掩饰了，乐队的初次演出失利时，动画片的演出已经体现了虹夏的微表情放大了虹夏的掩饰，好在波奇的两次救场和吉他英雄的标签让虹夏原本摇摇欲坠的梦想开始有了遮风大雨的靠山，虹夏的状态才能稳定下来，不被挫折放大自己的孤独。

山田凉，这个角色在作品的萌系标签的保护下，她的欠钱不还等屑行为才不被我这种较真观众吐槽，甚至不少观众把这个当萌点，这个角色的孤独应该是四个人中最浅显的，追溯到曾经的乐队，自己的想法和乐队的想法背道而驰因此退出，这份孤独源自坚持自我的结果，而这份孤独被虹夏所拯救，基本心病无碍。

喜多郁代，这个角色应该才是本作最大的孤独患者，四个人游玩事件初见端倪。自己的现充生活习惯与三个宅家派的生活习惯相斥，当她们到山顶三个人提议直接下山，萌系作品的搞笑元素淡化了这里喜多的沮丧，用“你们这群宅家派”发泄了一番，这里在正剧向作品一定会是一大伏笔，暗示着角色的矛盾之处，喜多郁代这样的阳光角色由于被塑造的太过于朝气，所以虹夏在她面前都稍显黯淡，可这既是她的优点也是她的弱点，再耀眼的阳光也会在角落里藏匿着阴影，一定会有人跟不上她的活跃节奏，一定会有人和她合不来，这种合不来并不是说喜多有问题，而是必然的事情，没有人可以和所有人做朋友，所以一定会有孤独的空窗期，再加上喜多郁代绝对不是纯正的正能量角色，她也有阴暗面，把她因为凉而加入乐队却隐瞒自己不会吉他的事情就可以看出来她对自己也是充满着不自信，完全可以坦白，让乐队的两个人帮忙指导，毕竟又不是急着去参加比赛，直到后藤独的出现让喜多郁代的乐队之旅有了方向，有了追求，可半路出山，又怎能短时间赶上努力钻研三年每天日均六小时练习的后藤独？所以，喜多郁代在“孤独摇滚”为主题的角色，她本该是局外人的角色，却才是真正的主题上的主角。

所以，孤独摇滚其实很牛逼，可以创作的更好，在我看了26岁女房客之后，作者都会用摇滚音乐折射人物的心境，摇滚是一个发泄口，摇滚是四个孤独者能够联系在一起的纽带，所以孤独是个伪命题，谁都孤独谁又真的孤独，一旦有人孤独，必定就有另一个和你感同身受的孤独患者，孤独者的抱团取暖不可能消失的，孤独本身也是一个圈子。