深海观后感

本想用“类宫崎骏”来形容深海，可两者细比差别太多，言不达意。同是具有成人童话意向的动画，宫崎骏拥有更为成熟的创作秩序和价值体系，深海则仅仅是一段濒死女孩的走马灯似的梦，是晦暗沼泽中濒临窒息的呢喃。深海大饭店由过度饱和的艳丽色彩拼凑而成，底色却是阴暗的，充斥着夸张对色碰撞以及中式克系，水墨特效则呈现出粒子颗粒感，是怪诞、是诡谲、是窒息...是常人无法理解的繁杂的光怪陆离......

梦境基于现实生活，无论梦做得多怪诞，它其实还是依附于现实世界存在的，丧气鬼是妈妈的红卫衣，海精灵是妈妈离去的影子，深海大饭店是南河卖的绘本，海獭服务员和海象船长是绘本上的角色，山珍海味是方便面，是救生圈上杜撰的慰藉，南河独自劈开丧气鬼解救参宿，在找到深海之眼后死去，因为现实中只有他舍命跳海相救，最后把参宿推向救生艇的光束，自己沉没。可梦境超于现实，所映射海象群体的原生家庭和后妈并没有接纳她，人群中并没有爱和包容，南河也并没有劈开浪潮的魔法，甚至尸骨难寻一迹。

每一种色彩变化都代表了情绪的叠加，每一处细节都暗示着内心的欲望，一层层情绪伏笔积累起来最后歇斯底里地爆发。这部动画太细了，太意识流了，比起讲述，更多的在于群体共鸣，就像电影最后轻轻说的那声“它献给每一个独行过长夜的人”，它献给每一个同样想过消失的人，献给所有同样带着伤疤的人，献给所有曾经和现在正在梦想与现实之间苦苦挣扎的人。

“比起现实世界永久的窒息，南河的短暂鼓励真的可以让参宿重获生机吗”，但是重要的可能从来就不是撕碎阴霾，而是获得同行者的一束光，与其同屏共振，就像南河，自己也是活在边缘的小丑，但，“明明自己都在昏沉之中，却仍然见不得他人疾苦”