【北电表演系学姐带你看电影啦！】系列之演员如何演潜意识！

专栏的第二期分享也是学姐特别喜欢的一个女演员梅丽尔·斯特利普，她拿了第68届奥斯卡最佳女主角，也是全球所有奖项提名最多的一位女演员。今天我们通过她的一部经典电影《廊桥遗梦》来谈谈演员是如何演潜意识的。

【建议大家在看文章之前，可以先把电影看完，以此能获得更大的收获】

演员介绍

梅丽尔·斯特利普

1949年6月22日出生于美国新泽西州萨米特，毕业于耶鲁大学（硕士），美国女演员、歌手、制片。

1978年，凭借电视剧《大屠杀》获得第30届黄金时段艾美奖迷你剧/电视电影最佳女主角。1980年，凭借伦理片《克莱默夫妇》获得第52届奥斯卡金像奖最佳女配角。

1982年，在剧情片《法国中尉的女人》中一人分饰两角，并获得第35届英国电影学院奖最佳女主角。1983年，凭借爱情片《苏菲的抉择》获得第55届奥斯卡金像奖最佳女主角 。

1988年，主演剧情片《暗夜哭声》，并获得第42届戛纳电影节最佳女演员 。1995年，凭借爱情片《廊桥遗梦》提名第68届奥斯卡金像奖最佳女主角。

2002年，凭借剧情片《时时刻刻》获得第53届柏林国际电影节最佳女演员。2006年，凭借喜剧片《穿普拉达的女王》提名第79届奥斯卡金像奖最佳女主角 。

2008年，凭借悬疑片《虐童疑云》获得第15届美国演员工会奖电影类最佳女主角  。2010年，在传记片《铁娘子：坚固柔情》中饰演撒切尔夫人，并获得第84届奥斯卡金像奖最佳女主角。2018年，凭借剧情片《华盛顿邮报》提名第90届奥斯卡金像奖最佳女主角。

表演分析

分析片段1

电影 00:13:00-00:15:00

首先任何电影一定离不开角色的第一场戏开场戏！<角色的开场戏是人物的第一次登场亮相，是观众的第一印象。演员应充分利用这个重要瞬间，展现人物的形象、性格，暗示人物的历史，起到开场“定调”的效果>

所以第一场戏主要就是强调她是一个家庭主妇，但是梅丽尔·斯特里普很厉害的点在于她不光告诉你她是一个家庭主妇，她还把她自己的<爱好、性格、家庭关系>全部透过细节给你表演出来了！

例如片段1

 电影 00:13:07 

 一个普通的家庭主妇在家里做饭，当她在厨房忙碌听到音乐时，她开心地笑了一下，通过这一下就告诉你她是喜欢音乐的。然后开始四处张望，这就是她的常态，每当饭快要做好的时候，她总要去看看她的孩子在哪里她的老公在哪里。然后大声喊话，发出了我们认为“最妈妈的声音”。

[一个演员表演从什么地方捕捉你表演的灵感？]得从你的<生活>中开始捕捉生活灵感，也就是我们所说演员所需要具备的观察力！

演员不要想我该怎么演这个角色，而应该想想大部分的母亲会怎么做，所以她就是捕捉到了一些共性。当儿子进来后，她立马就批评，这就是妈妈该有的样子，所以她的表演就很准确—先埋冤后关心。

而当丈夫合上门后的那个声音，她只是抬了一下手吓了一跳，并没有说话。对于儿子和丈夫同样的行为却有了不同的反应，这就是表演里的奥秘！

【怎么样可以演出人物关系呢？】就是找你和这个人物之间的差异性。（人物关系：事件作用于人物的切入点，是人物之间各种各样的关系。表演时通过对不同人物的“差异性“处理，呈现出差别化的人物关系。）

并且做饭的时候需要听音乐——那就是从侧面反映出来这个女人是感性的，因为我做饭都是需要听着音乐来做的。你去观察自己的爸爸妈妈就会发现很少有人在做饭空间里听音乐，但是她第一场戏出场就告诉你，我做饭是需要听音乐的。

例如片段2

电影 00:13:22

妈妈在喊大家吃饭之前，她下意识地无奈地抬了一下手，“情动于中而形于外”人是不会无缘无故地做一个动作，动作一定会代表着你的思想——她这个潜台词就是无奈：“为什么我每天就是在做饭。”。

在第一场戏里，是家庭的众生相。梅丽尔·斯特里普快速地演了她和每一个人物的人物关系。一家四口吃饭的时候，原剧本里是没有什么台词的，但是在这场吃饭的戏里面她依然可以把它演成人物性格。

例如片段3

电影00:14:17

1、当她起身去冰箱（采访中说这个表演是她自己加的。大家会疑问，我去冰箱里拿个酱汁，这就是表演吗？），大家都可以留意一下她的脚，她关门的时候用脚踢了一下。她利用她的脚演出了对于这个环境的熟悉感，你会相信她就在这住了20多年，她快速地让角色和环境融为一体。

2、而当他们摸酱汁的时候，她用手去打苍蝇，而其实现场没有苍蝇后期配音，她就是感觉有苍蝇，她就是利用这个点来表达自己内心的烦躁。

3、坐下来之后她看了一下三个人，这三个人眼神都不一样！在短短一两分钟内，她向观众展示来她对于她现在情况的不满，在短短一两分钟的时间内表现了所有的关系与她对生活不满，但是她的台词里没有一句这样的信息量但是作为观众你却看到了这样的信息量。

【所以一个好的演员嘴里说的话只是表面上的内容而已，更重要的是每句台词每个动作里面更深层次的内涵是什么—潜台词。】

分析片段2

电影 00:20:55—00:21:40

当她带摄影师找廊桥的路上，她一直在听男主角说话。但我们说什么是表演？要不就是你说台词，要不就是你听台词（我们把表演分成：行动、反应、理解）

斯特里普怎么理解别人的台词的，“浓浓的味道”，她就做了一个动作：她闻了一下自己的胳膊靠近腋下的地方，所以在做这个表演的时候她有一点羞耻。

而当摄影师告诉她是香的味道时，她又根据他说的话轻轻地低下头闻了一下自己胸前，她又怀疑是自己身上香的味道。

所以表演就是表演“五觉”——视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。（视觉与听觉展现丰富的情节内容，而嗅觉与味觉增强场景代入感，触觉展示感受。）她非常准确地捕捉到了嗅觉上的表演，所以她也是一个不会放过细节的演员。

分析片段3

电影 00:45:00-00:46:31

当他俩出去散步时，这么浪漫的场景，会不会更开心呢？但是她这样处理这一段的戏，她散步时频频回头！最有意思的是从他家到他们散步最后的地方最多几十米，这么短的一个距离的散步，她就要想要回家了。

这场戏俩人台词的重点任务是聊诗歌，而且她还看过这个诗歌，这就是预示着两人的价值观出奇的相似，但是她把这段戏的任务没有放在诗歌上，而是频频回头，而且每次回头都不一样，越来越僵硬，包括把右手搭在左手，开始耸肩，开始深呼吸，显得极度焦虑和紧张！

你们觉得她为什么会不停的回头？因为在她家旁边还有一栋房子，外面还有灯，她就是利用了这个空间来表示自己的不安全感，因为路灯怕邻居看见。但是她决定什么时候要回去呢，当她第四次回头她看了一下卡车，她说要回家了，因为那个卡车是她老公的！

分析片段4

电影 1:48:00

当她丈夫、孩子回来时，她的梦结束了，一切都要回到原来的生活轨迹，她看见他们时她是用呼吸进行表演。

她很无奈，但是你会发现，这并不是你家庭成员的错，所以她又回到了一个非常成熟的一个女性角度，所以她强行欢笑！而且又做了一个非常符合妈妈身份的肢体动作，鼓掌挥手！

而我们可以看到，这时候的肢体动作是和前四天完全不一样的。她又回归到一个没有太多女性魅力的角色上了—妈妈和家庭主妇。

紧接着她分别和她的家庭成员见面，她拥抱女儿儿子，但是当她丈夫上前，她没有拥抱用手挡了一下，还摸了摸老公的肚子。

她和每个人的人物关系，都通过细节向观众演了出来，按理说她最应该拥抱的就是她的丈夫，但是她选择的是拥抱孩子，她在细节上的展现你是能看到对丈夫是有愧疚的。

她大胆地看女儿大胆地看儿子，但是她就是不怎么看她的丈夫，演员的表演就是从生活细节中，去看演技的高低。

分析片段5

电影 1:51:00

当观众看她这个角色的时候，你会觉得有点反派，觉得她不是一个好人。而厉害的演员不在乎正反，她就是在演“人“，而非好人/坏人。斯坦尼种子论提到过；“好人身上有坏人的种子，坏人身上有好人的种子。”

当回归家庭时她看见了这个男士，而他走向她，她坐在车里静静地看着男人——这场戏的重点就是“我怎么办”。

视为经典的表演以及全片的高潮，不是用脸而是用手展现了一切。她用手紧紧握住门把手，抓住、拧开、又放开、回来，几个小动作就把心理活动全部演完了。她用手来告诉你她的选择！

当表演里面你能演出一个角色的三种层次，那就是非常完美的。

三种

①表面人生 （人物的基本轮廓、名字、年龄、工作、籍贯等等 

②私下人生（人物在最真实环境下人生态度、价值观、美学等等，角色因此有“血肉“）

③你的隐秘人生（你有一段秘密是对于谁都不想说）

这四天就是她的一生。

总结

1、角色的开场戏是人物的第一次登场亮相，是观众的第一印象。演员应充分利用这个重要瞬间，展现人物的形象、性格，暗示人物的历史，起到开场“定调”的效果。

2、厉害的演员不在乎角色的正反，她就是在演“人“，而非好人/坏人。正如斯坦尼种子论提到过；“好人身上有坏人的种子，坏人身上有好人的种子。”

3、演员的表演就是从生活细节中，去看演技的高低。

4、表演就是表演“五觉”——视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉。（视觉与听觉展现丰富的情节内容，而嗅觉与味觉增强场景代入感，触觉展示感受。）

5、一个好的演员嘴里说的话只是表面上的内容而已，更重要的是每句台词每个动作里面更深层次的内涵是什么—潜台词。

6、表演时通过对不同人物的“差异性“处理，呈现出差别化的人物关系。演员的表演就是从生活细节中，去看演技的高低。