《艾克斯奥特曼剧场版》BD 照明技师武山弘道访谈

——请告诉我特摄照明特有的部分。 武山：不管怎么说，都是一个需要庞大光量的地方。因为要把摄影棚的地平线（背景）全部照亮，然后也会对准角色和布景。而且，特摄为了获得景深（对焦的深度范围）也需要光量。如果前面和里面的焦点模糊的话，无论如何都会看起来像微缩模型，所以想把焦点对准整个画面。要做到这一点，就必须缩小摄影机一侧的光圈。为了即使缩小也能照得明亮，必须要试很多次，所以基本上器材和电力都使用了MAX量。作为电视节目，虽然觉得相当奢侈，但对于特摄来说还是需要那么多。传统艺术的地方也有，质量也不想下降。那里，圆谷制作也承认是必要的部分。 ——近年来的系列，在很少的拍摄日程中大家都下足了功夫，保持了品质。 武山：这就是团队合作吧。现在的摄影团队，一直以来都是《奥特曼》剧场版系列的staff居多，但是因为有长年的交往，所以很快就能沟通。正因如此，有可以提高速度的地方。本来，特摄的照明虽然是从美术部装饰好的布景开始的，但是现在确定了演戏和动作的安排后，在美术装饰的同时照明也开始设置。否则一天30个镜头左右的量以现在的日程是拍不完的。这次的剧场版也是，从尺度和拍摄天数的平衡来说，是必须和TV一起拍摄的日程。果然，必要的镜头数是必须要赚取的。 ——到《梦比优斯奥特曼》为止的TV系列，拍摄本篇班和特摄班的staff分开来拍摄电视剧部分，不过，《银河奥特曼》以后本篇和特摄都是用同一批staff拍摄的。 武山：是啊。奥特曼的剧场版系列也是这样，本篇的照明是我自己负责，所以有容易连接照明的优点。“诶！这样的话就连接不上了！”没有这样的事情。如果不是为了与自然的风景相匹配而制作照明的话，特摄就会看起来像是人造的。所以，其实春夏秋冬、早中晚和特摄都想做得很细致，但是时间上很难做到的事情也有很多。即便如此，这里也有想要好好瞄准的地方，大家都特别努力。太阳光线的方向之类的，在拍摄本篇的时候也要记录下来，为了在特摄的时候连接起来而照明。但是，不一定要严格地再现，例如在特摄中用顺光紧紧地照射的话就表现不出角色的大小和深度了。这是为了从另一面照射而特意做的。拿出暗部也是很重要的。 ——在特摄中，有很多特殊效果的照明。 武山：是啊，在TV系列中，第20集再现了《奈克瑟斯》的梅塔领域。《奈克瑟斯》的TV系列，光的模糊在地平线上移动，为了再现它。是从拍摄前一天开始准备的。在灯上安装马达，制作自动移动的装置用镜子反射光，映在地平线上。照明助手泉谷茂也参与过《奈克瑟斯》，所以再现了当时的装置。监督也是拍摄《奈克瑟斯》的阿部雄一监督，所以不能蒙混过关吧（笑）。 ——请告诉我只有剧场版才有的照明。 武山：这次在流程中，从夕景变成夜景，再黎明……这样的变化真是太好了。因为平时的TV系列很难做到。在夕景中，有怪兽们背朝太阳的镜头，那是在背后放上了丙烯制的太阳，从背面照下来拍摄的，在TV系列中也有这样的表现，这次是以血池地狱的形象，故意让整体色调变红 ——晚上在街上的战斗也给我留下了深刻的印象。 武山：夜场果然要花很长时间准备，所以平时很难做。因为必须把所有的灯都放在建筑物的微缩模型里。也有一段时期，甚至出台了夜场禁止令（笑）。但是，最近LED和小荧光灯也出现了，灯饰没有以前那么花时间了，所以这样偶尔也能做。大楼的灯饰，从以前开始就有“是美术部做还是照明部做？”的话题，现在是一边和美术部合作，一边以照明部为中心进行的。助手泉谷茂也从以前开始就在做，所以很清楚自己的情况。最近的夜场，在地平线上挂着黑幕，把背景完全弄黑了，但是以前不是黑背景。光是把下面弄成蓝的吧。但是，现在的黑背景夜景也很紧吧。这次和天空变得特别蓝的黎明的差别，能好好地表现出来真是太好了。