网络一直流传着大规模“倒姜风潮”，谈论姜昆无能，是靠别人作品升级上位，无传统段子功底不会创作相声，只能在相声圈子混事，最终捞个官职，一事无成的老去，对中国相声毫无贡献可言。

可以说如果不是听过姜昆相声的人，听到这些言论，定然起身加入“捣姜”，所以接下来就和大家一起看看姜昆这个人。

姜昆真的网络描述的那样一无是处吗？真的是网传的那样的卑鄙小人，打压同行吗？

“摸爬滚打”的姜昆

我们先看看姜昆有没有自己创作的作品吧，如果真是和网上说的姜昆根本不会创作相声作品，那姜昆混事无能，如果有的话看看也不妄加评论，先他的水平如何。

话说姜昆都有些啥创作的作品呢？有谁评价过他呢？翻看一些资料还真有创作的作品，看看曲艺界还真有人犀利的评价过他。

在上世纪八十年代，天津艺研所的刘梓钰（曲艺理论家，曲艺作家，曲艺教育家）先生公开评论姜昆相声，说他论风格僵化单一，并忧虑其随着年龄增长也许不足会更加突出。

这样的批评放在现在估计没几个人敢说，这确实中肯，也是真正文艺批评应有的，说的耿直谈的透彻。

众所周知，姜昆1977年步入相声台，到1979年10月份，先后创作演出了 《迎春花开》《红色园丁》《喜事》《科学院的春天》《爱的挫折》等相声，有的还由中央人民广播电台多次向全国播放。

有反响，但不强烈，在广大观众的心目中，他还未能跻身于一流的演员的行列，观众对他刮目相看且备加青睐是 《如此照相》以及《霸王别姬》《诗歌与爱情》上演以后的事。

作品《如此照相》是姜昆李文华在于1979年创作并演出的对口相声《如此照相》，作品有力地揭露了“ SRB ”大搞形式主义的丑恶本质，说出了人们想说而不敢说的话，1979年由中央新闻纪录制片厂制作成《笑》相声专题节目录像，姜昆时年29岁，李文华52岁。

这段相声是具有政治讽刺性的，初演后，他们听到了许多不同意见：有的认为作品有力地揭露了“SRB”大搞形式主义的丑恶本质，说出了人们想说而不敢说的话；有的认为“拿语录找包袱儿，不要命了？”“先别说是不是毒草，胆子可不小！”

而姜昆却毅然坚持演出下来，并成为自己的成名作，也正是这段相声，似乎让姜昆从自发到自觉去反应时代去反应现实生活了，正如张寿臣先生所言：相声不是政治，相声离不开政治。

功成名就，名利双收

1983年第一届春晚，姜昆和李文华一共演了三段相声，总体长度接近半个小时，《错走了一步》是主体，后两个按照现在剧场相声应该叫返场。

当时马季手执一堆纸条念了观众来电，强烈要求他们返场再来一个，看来姜昆当年的呼声还挺高，受众还是很买账的。

姜昆在春晚之前和李文华五年多的合作，创作了三十多段作品，这样的高产牢牢奠定了他们的发展位置。

后李文华因手术离开舞台，姜昆的角色也告别了青年时代，恰逢电视相声又一次把他推向巅峰。

从1983年第一届全国播放的春节联欢晚会开始，姜昆连续17年参加春晚，其中前9年（1983-1987）他还身兼主持的工作。那些年，姜昆算得上“春晚一哥”。

1986年开始，姜昆寻找到了一位相声创作的大神，那就是梁左。

姜昆和梁左是准确率极高的配对，梁左的对社会的洞察力敏锐至极，他的创作和姜昆融合共诉。梁左和姜昆相辅相成，互相成就，某种程度上讲，梁左创作相声就以姜昆的特点量身定制的。

二人正式合作后，梁左就为姜昆改编并创作了《虎口遐想》、《特大新闻》、《电梯奇遇》、《捕风捉影》、《学唱歌》、《着急》、《美丽畅想曲》等脍炙人口的相声作品。

那时姜昆的在表演风格里又注入了一些“自嗨”和“自嘲”式的表演风格，不时的“呵呵呵呵”，不时的干笑几声，掐腰等一些元素，这让很多观众印象深刻。

加上梁左在创作时定位角色为小市民角色，这也让表演更加生活，更加接近观众接地气，可见二人的创作合作确实是精彩。

这点来看，粉丝们说姜昆没有自己创作作品确实不够准确，在1986年之前姜昆还是创作了很多相声作品。

可是到姜昆上了年纪后，身边的年轻搭档却给不了他足够的亮点，之前的年轻时的角色定位转变的太慢，随之个性慢慢褪色，也就逐渐淡出了表演舞台，毕竟到了这个年纪，在去创新发展开发新段子，这种可能性也不大了。

“俗人”郭德纲

说起郭德纲的相声，那郭德纲的相声里确实满布笑点，同时还挖掘了一批传统相声，这毋庸置疑，但段子里确实没啥主题。

走哪算哪说哪算哪，听到笑点大家哈哈一笑，过后并不会记忆犹新，当然除了一部分粉丝会有很深刻的记忆，普通观众确实无法记住有什么非常经典的内容。

郭德纲从业至今红了也有十多年了，同时也出现创作力衰退的问题，也是综艺多、代言产品、影视剧多、主持多、开公司多、开了饭馆、开商演，又开始卖面膜。

很多段子也是老包袱老一套，新作品也大不如前。估计已经没有创作新相声的心思，如果还能淡泊名利，专心致志沉潜于相声事业，那估计还会有好的作品出来，但这事估计只能留给后人了。

记得2003年2004年初次听到郭德纲的相声还是很有力量的，那时候刚参加工作，每天的生活除了吃饭就是听郭德纲，周末有空就跑去小剧场里看看听听，觉得这郭德纲还真是个低本事大。

后来逐渐听的少了，或许是因为郭德纲已不再是昔日里那个在冻得连条狗都没有的大栅栏里招揽生意的非著名相声演员，逐渐成为千粉丝追捧的郭大腕儿，再想花几十块钱舒舒服服的在一个小剧场里听郭德纲郭说相声那根本没这个机会了。 

可能是小编挣钱速度赶不上时代发展吧，05年之后确实就没去过现场了，网上很多人在说“徐德亮离开德云社8年没有传统新段子的事 ”，也不知道是不是真的。

如今的作品确实都是跨界的，姜昆的言论是否具有针对性，是不是刻意丑化郭德纲，打压郭德纲？

姜昆曾在采访中说懂自己的观点，说相声在小剧场，我是坚决支持他赞同他，但是他的庸俗的东西希望他自己要认识，赶紧要把它摒弃。

这言论一出，便引发了钢丝的一场大规模“倒姜风”，各种各样的谩骂便接踵而来。

自姜昆当了曲协领导后，姜昆似乎莫名的被扣上“相声界反动势力”的帽子，在标榜非主流非著名的相声演员挑战权威的投机忽悠下，尤其是北大的孔教授胡乱的评价，仿佛坐实了姜昆的无德，姜昆的“反三俗”成为了相声的“反动”。

实际上郭德纲确实应该把自己的相声里荤段的部分整理一下，那样会更好，说不定还能传世，真的没有必要把不该做为笑点的地方拿出来恶搞。

此时的段子，让在场和不在场的女性观众情何以堪，以后还能不能听相声了，难道都是可以接受这类梗的听众么，这确实得认真思索一下。

尽管姜昆曾身居要位，但是没有看到他滥用职权指示、暗示他人整垮郭德纲的事情。

姜昆这个角色是受党教育成长的一代，他个人的准则不能说多么的高尚，但他也不会是一个所谓的施暴者，他只是把自己的观点说出，这又何尝不可呢。

评论说姜昆没说过传统段子，基本功不如郭德纲扎实，小编认为这说的一点没错，姜昆的传统段子掌握目前看来是真不如郭德纲，姜昆的传统段子功底应该是平常功夫，并不是很精通。

这点姜昆曾在参加某节目的时候，回忆自己的演出经历也提及到了这个内容，他有自己的特点，主要是以演新相声为主，传统相声为辅。

对于老相声迷们要求背相声的基本功，姜昆直接表示自己并不精通，这完全可以佐证他并不精通传统相声这一点。

郭德纲传统部分，除了长篇的评书会的不止百八十段，大段大段的贯口更是让观众目不暇接，这一点来讲郭德纲确实在传统传承上很大程度上推进了相声艺术大众化。

传统段子作为每位相声演员是必修课，但因人而异，毕竟嗓子决定了发挥，相声演员不知道传统活不行，但掌握的分寸那就看个人造化了，你要是完全不知道传统那事儿还真不行。

个人印记个人风格是不能互换的

每个相声演员都有自己的特色，每个演员都有优点和缺点，不能凭一二点就否定一个人。

大家都很推崇马志明先生，但是让马先生说姜昆的《如此照相》、《虎口遐想》估计效果不会像姜昆那么理想。反过来让姜昆说马志明的《纠纷》、《夜半麻将声》那姜昆也肯定达不到那个效果。

郭德纲舞台风格是坏、痞、损、土洋结合，姜昆早期相声多是积极向上，时代青年的风格，让郭德纲说《诗歌与爱情》估计于谦疯了，让姜昆说《我要幸福》估计没那思维，所以这都是个人风格。

借用相声前辈常宝丰的话：“德刚很努力，很不错。我很高兴。但是他要和大家一起团结共同把相声事业搞好。传承下去”。

姜昆曾告诫后辈相声演员们，现在最流行的艺术有两种，顶尖的和最俗的，这个“俗”不是民俗而是低俗，是过去已经被老一辈扔了的。

姜昆表示，如今中国曲协已成立小剧场专家指导委员会，探讨小剧场繁荣的正路，对于苗阜和王声自称“西北相声”的说法，姜昆认为不合适。

姜昆在属于那个特定的年代，对于相声的发展，他确实是做了很多事情，在当时那个娱乐比较匮乏的时代，他的作品确实给群众带来了欢乐，这一点是不容置疑的，至于如何评价，想来人心自有公道，咱一介百姓，无法评价。

您觉得郭德纲和姜昆的相声，谁更胜一筹呢？