莫扎特置拉丁精神与日耳曼精神于一体

贝多芬673、莫扎特置拉丁精神与日耳曼精神于一体

2021-07-01 11:21，网友“鱼儿聊艺术”发表名为《【音乐家故事】为何莫扎特是独一无二的？》的文章。

…艺、术、艺术：见《牛顿103》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

文章内容：

…内、容、内容：见《欧几里得66》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

文艺复兴以后的两个世纪中，欧洲除了格鲁克为法国歌剧开辟出一片天地以外，只有意大利歌剧是正宗的歌剧。

莫扎特却作了双重的贡献：他既凭着客观的精神，细腻的写实手法，刻画性格的高度技巧，创造了《费加罗的婚礼》与《唐璜（huáng）》，使意大利歌剧达到空前绝后的高峰。

…客、观、客观：见《欧几里得43》…

…精、神、精神：见《牛顿154》…

…手：见《牛顿282》…

…法、手法：见《牛顿164》…

…技、巧、技巧：见《牛顿89》…

 

瓦格纳在评价莫扎特时曾说：“意大利歌剧是由一个德国人 提高到理想的完美之境的。”

…理、想、理想：见《伽利略99》…

莫扎特又以《后宫诱逃》 与《魔笛》两件杰作 为德国歌剧奠定了基础，预告了贝多芬的《费德里奥》、韦柏的《自由射手》和瓦格纳的《纽伦堡的名歌手》。

…基、础、基础：见《欧几里得37》…

 

 

和意大利人的思想相比，德国人的思想也许没有那么多光彩，可是更有深度，也更亲切、更通俗。

…思、想、思想：见《欧几里得154》…

 

在纯粹音响的领域内，德国式的旋律 不及意大利式的流畅，但更复杂、更丰富，更需要和声的衬托。

…式：见《欧几里得13》…

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

…复、杂、复杂：见《欧几里得133》…

…和、声、和声：见《贝多芬107~581》…

以乐思本身而论，德国艺术不求意大利艺术的整齐之美，而是逐渐以思想的自由发展，代替形式的对称 与周期性的重复。

…自、由、自由：见《伽利略5》…

（…《伽利略》：小说名…）

 

…发、展、发展：见《伽利略21》…

…形、式、形式：见《欧几里得13》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

 

这些特征在莫扎特的《魔笛》中 都已经有端倪（ní）可寻。

…特、征、特征：见《欧几里得32》…

…倪：见《贝多芬672》…

…端倪（百度百科）：事情的眉目…

…端倪（百度汉语）2：事情的头绪、线索：稍有～…

交响乐在音乐艺术里 是典型的日耳曼品种。

虽然一般人称海顿为交响乐之父，但海顿晚年的作品 深受莫扎特的影响，

而莫扎特的降E大调、G小调、C大调（丘比特）交响乐，至今仍比海顿的那组《伦敦交响乐》更接近我们。

而在交响乐中，莫扎特也同样完满地置拉丁精神（明朗、轻快、典雅）与日耳曼精神（复杂、谨严、深思、幻想）于一体。

正因为民族精神的觉醒 和对于世界性艺术的领会，在莫扎特心中同时并存，互相丰富，他才成为音乐史上承前启后的巨匠。

…世、界、世界：见《欧几里得110》…

…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…

…史：见《欧几里得111》…

 

以现代词藻来说，在音乐领域之内，莫扎特早就结合了国际主义 与爱国主义，

…主义：见《欧几里得10》…

 

虽是不自觉的结合，但确是最和谐、最美妙的结合。

…和、谐、和谐：见《牛顿37》…

 

莫扎特是自然而然的，不需要作任何主观的努力，就达到了拉斐尔的境界，以及古希腊的雕塑家裴（péi）狄阿斯的境界。

“拉斐尔听到锡耶纳许多画家对达·芬奇 和米开朗基罗 在佛罗伦萨制作的画作赞不绝口，便在工程尚未完工时 就去了佛罗伦萨。

请看下集《贝多芬674、拉斐尔听到许多画家对达·芬奇 和米开朗基罗的画作赞不绝口》”

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