诗词格律小讲 | 第六讲对仗的讲究

2023-04-13 22:50 作者:慎思文学社 0人读过 | 我要投稿

对仗的讲究

上一讲我们为大家介绍了几种常见的平仄的变格。这一讲就是有关近体诗格律最后的内容了，对仗。

到上一讲结束，虽然有关近体诗的内容还没有结束，但大家也都可以写诗了。因为大家对诗的对仗都是有些基本的了解的，比如说律诗的中间两联要对仗、颈联最好要工对、绝句可以不对仗。还有一些基本的对仗的规则，如名词要与名词对、颜色要与颜色对、不及物动词可与形容词对。

对仗，不像平仄和押韵，不对就是不对，没有参考资料就无从学起。大家对对仗都有些了解，但要写出优秀的近体诗作品，写出工整的对仗，还是要多了解一些对仗相关的知识。接下来就让我为大家讲述有关对仗的内容。

工对丨宽对丨借对丨流水对

我们先给大家说说对仗有哪些讲究吧。先说四种：

首先是工对，即工整的对仗，大多数诗的颈联都是工对。

工对要让同类的词语相对。以名词为例，名词也分很多不同的小类，就如地名对地名、人名对人名、宫殿名对宫殿名，依此类推。此外，语言中经常并列的词语，如天地、诗酒、花鸟、东西南北、春夏秋冬之类的也算工对。这样的有很多，以杜甫的《野望》为例：“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”。“清”也可以用宽对和“白”相对（不明白吗？下面会说）。

刘勰在《文心雕龙》中说：“反对为优，正对为劣”。拿同义词对仗不如反义词，要少用。诗家有“合掌”的说法，意思是出句与对句的意义基本相同，是诗家的大忌。

句中自对而又两句相对的，也算是工对，就像杜甫《春望》中的“国破山河在，城春草木深”。“山河”为地理，“草木”是植物。

另外，一联中只要大多数字对得工整就算是工对了。超过了适当的限度，就不叫工整，而叫纤巧。许多宋诗的对仗是比唐诗纤巧的，但艺术水平却比不上唐诗。

第二种是宽对。形势服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害诗的思想内容。宽对虽然不如工对工整，但却放宽了作诗的可能性。它容许临近的事物进行对仗，如天文对时令，颜色对方位等等。如王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”。“塞”与“天”就是宽对。

再宽一点，还可以让名词与名词对仗、动词与动词对仗。如果要进一步放宽，就变为半对半不对的范畴了，一联诗只有一半的内容可以对仗。如李白《渡荆门送别》：“渡远荆门外，来从楚国游”。因为是首句，本就可以不对仗，半对半不对更是无所谓的。又如杜甫《月夜》的“遥怜小儿女，未解忆长安”。在颔联半对半不对，是很少见的。而颈联则是千万不能这样了。

第三种是借对。如杜甫《九日五首》中的“竹叶于人既无分，菊花从此不须开。”其中菊花是植物，而竹叶有两种意思：竹叶青的酒名与植物名。作诗时，杜甫握着手中的竹叶酒，却用“竹叶”与“菊花”对仗，这就是借对，即借用一个词语的另一个意思来对仗。

有时，借对不一定要借含义，也可以借声音，如“篮”与“蓝”，“珠”与“朱”，“皇”与“黄”，“清”与“青”。举例的话，就是上文的“西山白雪三城戍，南浦清江万里桥”喽。

接下来是最后一种，流水对。对仗，一般是两句平行的话，各自具有独立性。而流水对则是一联两句话要当做一个整体看，单看单句的话意义不全，出句与对句有着意义上的相互承接。如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”或者陆游《书愤》的“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”。

对仗的部位

以律诗为例，近体诗对仗的部位是有要求的。通常的律诗，中间两联都是对仗的，即颔联与颈联。一般的律诗，至少也是要有一联对仗的，也就是颈联必须对仗。前者如杜甫的《客至》，后者如孟浩然的《与诸子登岘山》。如下：

客至

（唐）杜甫

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

与诸子登岘山

（唐）孟浩然

人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。

水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

羊公碑尚在，读罢泪沾襟。

律诗的首联是可以不对仗的。但即使首联对仗了，也不能因此减少颈联颔联的对仗。律诗的首句是可以入韵的(即在第一句用韵或者用邻韵)，而律诗首句的入韵，会给对仗加大难度。一般来说，七律首联入韵的诗比五律多，故而五言律诗首联对仗的情况更多一些。当然，在首句入韵的情况下，首联对仗也是可能的，就如这首陈子昂的《春夜别友人》：

春夜别友人

（唐）陈子昂

银烛吐青烟，金樽对绮筵。

离堂思琴瑟，别路绕山川。

明月隐高树，长河没晓天。

悠悠洛阳道，此会在何年。

诗的尾联对仗的情况是最少见的。因为诗的尾联大多是一些收束性的语句，而对仗是不适宜作结束语的。当然也是有的，就如杜甫的《闻官军收河南河北》的尾联。不过它是一种流水对，与一般的对仗也是不同的。

闻官军收河南河北

（唐）杜甫

剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

以上是关于律诗的。至于绝句，就没有这么多要求了。有人说绝句就是截取律诗的两联：奇数截一联，偶数截一联。这样的说法虽然不正确，但是仅就诗的平仄和对仗来看，是并没有问题的。大家可以试一下，会发现绝句的每一联都是可对可不对的，并且两句的对仗并没有必然的联系。故而说，绝句的对仗是自由的。

对仗的种类

词语的分类是对仗的基础。依照律诗的对仗概括，大致可以把词语分为下面的九类：

名词、形容词、数词(数目字)、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词

尤其是其中的数目词、颜色词、方位词要重点关注。这三种词都是自成一派的，数目词中，“孤”、“半”之类的也算是数目，方位词大致只有“东”、“西”、“南”、“北”之类，很难产生其他的对仗。另外，不及物动词是可以与形容词相对的。

连绵字是指有双声(古声母相同)或者叠韵(古韵母相同)字联缀成的，词义不能分割词，如鸳鸯、鹦鹉等等。对仗中，连绵字只能与连绵字对仗。而专名只能与专名相对，如人名对人名、地名对地名、词牌名对词牌名等等。

诗词的对仗中，有名词的分类。其中名词又可以分为很多个小类，如：天文、时令、地理、宫室、服饰、器用、植物、动物、人伦、人事、形体等等。这个常被应用到工对中，很重要。

律诗没有像平仄诗韵那样严格的要求，诗人在运用对仗时有很大的自由，因此也就不需要计较的那么深了。这一讲更多的是给大家科普对仗的相关知识，而不像之前讲诗韵与平仄那样，因为平仄和诗韵是完全不能出错的。

到这里，《诗词格律小讲》关于近体诗的内容大致就结束了，感谢大家的阅读与支持，下一讲我们会为大家简单的说一说古体诗的格律，感兴趣的话就点击下方关注我们吧。同时如果你有好的作品也可以投稿到我们的邮箱：njaushensi2021@163.com，我们一起分享和交流。详细信息可以关注我们公众号关于文学分享会的推送。