“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙” | 那些一字封神的神仙诗句

●绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——宋祁《玉楼春•春景》

以杏花的盛开衬托春意之浓。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的

大好春光全都点染出来了。

“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一'闹'字而境界全出。”

宋郝也因此句而被称为“红杏尚书”

●吾不识青天高，黄地厚，唯见月寒日暖，来煎人寿。

——李贺《苦昼短》

诗人说自己不知道天地间许多深奥的道理

但有一点很清楚，那就是“月塞日暖，来煎人寿”。

光阴流逝，岁月蹉跎）人生没来得及干点事业，生命就白白消耗了。

这是诗人内心深处的忧虑与恐惧一个“煎”字，表现出虚度年华的痛苦心情。

●好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

——杜甫《春夜喜雨》

诗人用拟人化手法，“潜人夜”和“细无声”相配合

不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。

它悄而来，默默无声，不为人们所觉察'故称为“潜人夜”。

这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”正好恰当地表现了它的可贵精神。

●并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

——周邦彦《少年游·并刀如水》

相比“剥”字，“破”更有动态感，仿佛能看到新橙进出的汁水，闻到橙子的馨香。

●梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

——温庭筠《更漏子·玉炉香》

潇潇秋雨不理会闺中少妇深夜怀人的苦情，只管让雨珠酒在一张张梧桐叶上。

滴落在窗外的石阶上一直滴到天明，还没有休止。秋雨连绵不停'正如她的离情连绵无尽。

“滴”字更显夜的漫长和孤寂。

●沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

——张先《天仙子水调数声持酒听》

夜晚的天空风轻云淡、月色当空之时，地上的花儿也随风摇摆。

用一个拟人的“弄”字，写出了花儿顾影自恰的伤感美态。

●一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

——白居易《暮江吟》

残阳照射在江面上，不说“照”，却说“铺”

这是因为“残阳”已经接近地平线'几乎是贴着地面照射过来》确像“铺”在江上，很形象；这个“铺”字也显得委婉、平缓，写出了秋天夕阳独特的柔和：给人以亲切、安闲的感觉。

●春风又绿江南岸，明月何时照我还?

——王安石《泊船瓜洲》

这个“绿”字是王安石修改十几次以后，得到的最终版本。

“绿”字将诗开拓一层境界'从春风吹过以后产生的奇妙的效果着想，

从而把看不见的春风转换成鲜明的视觉形象——春风拂煦，百草始生，千里江岸一片新绿。

写出了春风的精神同时又映衬了诗人喜悦又矛盾的微妙心理。

●鸟宿池边树，僧敲月下门。

——贾岛《题李凝幽居》

明月清辉映照，万籁俱寂，老僧轻轻的敲门声惊动了夜宿的鸟儿。

引起它们的躁动不安，大概就是鸟儿从窝中飞出转个圈'又飞回巢中。

这个瞬间被诗人抓住，用僧人的敲门声反衬周围环境的幽静，响中有静，有出人意料之胜。

●最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。

——王国维《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》

在人世间最留不住的是：那在镜中一去不复返的青春和离树飘零的落花。

“辞镜”二字新，有点铁成金之妙。两“辞”字重用亦佳。