弓弦乐器（拉弦乐器）：以弓擦奏琴弦而发音的弓奏弦鸣乐器

贝多芬178、弓弦乐器（拉弦乐器）：以弓擦奏琴弦而发音的弓奏弦鸣乐器

音准（百度百科）：…

…音：见《欧几里得146》…

（…《欧几里得》：小说名…）

 

…准：见《牛顿15》…

（…《牛顿》：小说名…）

 

…音准：见《贝多芬162~177》…

 

长号音准

 

长号被称为“管乐中的弦乐”。

…乐：见《欧几里得147》…

长号演奏者要有相当好的音准概念和音乐感受，

…概、念、概念：见《欧几里得22、23》…

…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…

 

否则，便不能发挥这件乐器的全部特性。

…特、性、特性：见《欧几里得23》…

 

第一，培养良好的听觉习惯和音乐感受。

在键盘乐器、弦乐器、木管乐器和铜管乐器这些旋律乐器中，我认为铜管乐器，尤其是长号的修习，难度是最大的。

…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…

 

因为其它乐器都有相应的按键比（如键盘和木管乐器）和可见的把位位置（如各种提琴）。

 

长号虽然理论上也有七个把位，但是它的每个把位上又能演奏出许多经纬交织的泛音，

…理、论、理论：见《欧几里得5》…

…经：见《欧几里得156》…

…泛、音、泛音：见《贝多芬49》…

同样的第五把位，演奏者的力度稍异，就能演奏出升C、升F、降B等音，

演奏者如果没有相当好的音乐感觉和音准概念，乐曲一定会被演奏的一塌糊涂。

 

良好的听觉习惯和音乐感受，是把握长号音准的重要前提。

首先，要牢牢把握住长号音域（即低音、中音和高音区）的全音阶、半音阶的音高，

最好能够随即吟。

…音、域、音域：见《贝多芬81》…

 

 

二胡音准

 

音乐的四大基本要素——音高、音值（节奏）、音强、音色，在弓弦乐器当中，音高，也就是音准，是最重要的。

…基、本、基本：见《欧几里得2》…

…要、素、要素：见《欧几里得67》…

…音、高、音高：见《贝多芬38、39》…

…节、奏、节奏：见《牛顿87~88》…

…音、色、音色：见《牛顿93》…

…弓弦乐器（百度百科）：顾名思义：由弓与弦组成的乐器，

是以弓擦奏琴弦而发音的弓奏弦鸣乐器。

所以又称为拉弦乐器。

弓弦乐器一般多为竹木与丝弦的组合…

 

二胡与其它弦乐器（如小提琴等），必须依靠听觉和手指来控制音高，不像钢琴和扬琴有固定的位置，因而音准的要求便不易达到。

 

二胡还是一种多律制混合使用的民族拉弦乐器，

…律、制、律制：见《贝多芬176》…

 

在不同的乐曲中，定音的高度和方式，音律的要求也不同，

…方、式、方式：见《欧几里得57》…

 

因而演奏中的按音音准，除了一般的标准（十二平均律）外，还取决于乐曲的不同调式、调性以及不同的音乐风格和韵味。

…标、准、标准：见《牛顿15》…

…调、调式，性、调性：见《贝多芬111、C大调就是C调吗？啥是大小调？24调式是咋出来的？啥是调式？》…

比如说，《二泉映月》、《长城随想》或是广东音乐的《鸟投林》、潮州音乐的《寒鸦戏水》，其音准的要求是不一样的，

音程的关系、距离也因乐曲而异。

…音、程、音程：见《贝多芬80》…

…关、系、关系：见《欧几里得75》…

 

（当然，无论对于初学者，还是有经验的演奏家，十二平均律应该是最基本的音准概念。

…经、验、经验：见《欧几里得162》…

…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…）

 

这一点与小提琴、大提琴有很大区别。

小提琴凡遇上半音关系，都是两个手指尽量靠近，

也就是说，其半音距离小于钢琴的半音音程。

“稳定食指的音位，那么其它手指便很容易操纵了。

请看下集《贝多芬179、二胡音准；阿炳的一生》”

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