每天一个文学考研知识点（汉赋终篇）

考点八、两汉其他赋家的创作

东方朔的《答客难》，开了赋体文学的新领域。“难” 是西汉东方朔首制的一种古文体。据《汉书》本传，东方朔向武帝上书， “陈农战强国之计”，遭到冷遇，他使作《答客难》，用来自慰。文中假设有客话难东方朔，讥笑他官微位卑而务修圣人之道不止，他进行答辩。先说武帝时与战国时士人处境不同，遭遇自然而异:进而说修身是士人本分，不能因时而异:最后说士人的境遇因时而异，自古而然。全篇带有诙谐的特点，发泄了他怀才不遇的牢骚情绪。

王褒的《洞箫赋》是是汉代独立成篇的乐器赋得奠基之作，王褒与扬雄并称“渊云”，一生留下《洞萧赋》等辞赋16篇。《洞箫赋》 无大赋的堆砌夸张的毛病，描写精巧细微，形象鲜明，当时很受赞赏。在他之后出现的汉代乐器基本都是以悲为美，并且也是用生命一体化现念灌注于作品。萧声呜咽是中国古代文学的一个原型，《洞萧赋》 有生成开创之功。该赋对后世文风文体也颇有影响，因赋中除了骚体句子之外杂以骈偶的句子，为魏晋六朝骈文开了先河。

王延寿的《鲁灵光殿赋》追述了鲁恭王当初受封及建造灵光殿的情景，再从外观上综述灵光殿的高峻、博大、卓异、奇险和壮丽，接着一层深一层地引导读者去观览宫殿内部的种种结构、构造和设施，然后对整个建筑发出了高度赞叹，最后赞美灵光殿雄奇瑰丽。全赋语言凝重瑰丽，既有两汉事类大赋铺张扬厉、雕凿夸饰等方面的共同特点，又有自身描绘精细，气势雄健的特征。

考点九、两汉各类词赋体裁

“京都赋”:汉代散体赋的一种体裁，出现在西汉后期到东汉前期的一段时间，以歌颂城市的风物建筑为主，常在铺排和夸张中展示城市的繁华富丽。扬雄是最早写京都赋的作家，他歌颂成都的《蜀都赋》并没有产生太大的影响。东汉初，杜笃写出了第一篇描绘京都的《论都赋》，对京都的繁华描写引起一片哗然，使得京都赋正式流行起来。此后，东汉文学家、史学家班固创作的《两都赋》、张衡《二京赋》，以及西晋文学家左思《三都赋》，皆为京都赋中的名篇。

“述行赋”:从西汉后期开始，相继出现一批纪实性的述行赋。这些赋的作者都有深厚的史学功底，是史学家兼作家，又有过漫游经历。刘歆《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。班彪《北征赋》是乱世叹兴亡之作。班昭有《东征赋》，蔡邕有《述行赋》。

“抒情小赋”:楚辞是汉赋重要源头之一，长于抒情言志， 汉代强体赋继承楚辞的这种特点，除依傍屈原的“九体”之外，又陆续产生一批带有自传性质的骚体赋。 班固《幽通赋》也是一篇抒情言志为主的作品，它和张衡《思玄赋》一起，为抒情小赋最终勃兴起到了很大的推动作用。开辟抒情小赋先河的是张衡《归田赋》。东汉末年，赵壹《刺世疾邪赋》和祢衡《鹦鹉赋》也是抒情小赋名篇。