【曲谱/当代室内乐】芬尼豪 伊卡洛斯的坠落，为单簧管与室内乐合奏而作（1...
La Chute D'Icare这部作品有音乐之外的灵感，它是彼得·勃鲁盖尔 (Pieter Brueghel) 1558年的画作《伊卡洛斯坠落的风景》（Landscape with the Fall of Icarus）。在勃鲁盖尔的画作中，就像在费尼霍夫的乐谱中一样，个人在周围的风景面前显得相形见绌，而梦想家未能克服自然法则以及随后的崩溃则被周围的人忽视。在费尼霍夫的配乐中，伊卡洛斯的角色是由单簧管独奏来扮演的，而他的坠落则在单簧管富有挑战性的华彩乐段中得到体现。
费尼霍夫音乐的特点是其复杂的子结构，其中放置了相对自由的音乐素材。费尼霍夫有时将这些重叠的节奏和形式层次视为音乐居住的监狱。
布莱恩·约翰·彼得·费尼霍夫（Brian John Peter Ferneyhough，出生于1943 年 1 月 16 日）是一位英国作曲家。费尼霍夫通常被认为是新复杂性运动的核心人物。 Ferneyhough 曾在弗莱堡音乐学院和加州大学圣地亚哥分校教授作曲；他在斯坦福大学任教，并且是达姆施塔特 Ferienkurse暑期课程的常任讲师。他自 1987 年以来一直居住在加利福尼亚州。 费尼霍夫出生于考文垂，1966年至1967年在伯明翰音乐学院和皇家音乐学院接受正规音乐训练，师从Lennox Berkeley。费尼霍夫于 1968 年获得门德尔松奖学金，并移居欧洲大陆，在阿姆斯特丹跟随Ton de Leeuw学习，后来又在巴塞尔跟随Klaus Huber学习。
1973 年至 1986 年间，他在德国弗莱堡音乐学院教授作曲，他的学生包括Toshio Hosokawa、Joël-François Durand、Roger Redgate、Alessandro Melchiorre、Giulio Castagnoli、Kaija Saariaho、Joël Bons（2021 年获奖者）Grawemeyer 奖）、汉斯-奥拉·埃里克森和罗德尼·沙曼。
1974 年的鲁瓦扬音乐节首演了《卡桑德拉的梦想之歌》（多首长笛独奏作品中的第一首），以及为 12 位歌手创作的《布雷维斯弥撒》 。1975年，他为大型合奏团Transit和Time and Motion Study III演出了他的作品；前者获得了库塞维茨基奖，后者在多瑙艾辛根音乐节上演出。在许多此类活动中，他与英国作曲家迈克尔·芬尼西 (Michael Finnissy)搭档，并在学生时代与他成为朋友。1984年，他被授予艺术与文学骑士勋章。
1987年至1999年间，他担任加州大学圣地亚哥分校音乐教授。他在加州大学圣地亚哥分校的研究生包括作曲家Chaya Czernowin和Mark Applebaum等。2000年，他成为斯坦福大学威廉·H·邦索尔音乐教授。2007-08学年，他担任哈佛大学音乐系客座教授。1978 年至 1994 年间，Ferneyhough 担任达姆施塔特 Ferienkurse的作曲讲师，自 1990 年起，在法国 Royaumont 基金会主持一年一度的大师课程。
2007年，费尼霍夫获得恩斯特·冯·西门子音乐终身成就奖。2009年，他被任命为瑞典皇家音乐学院外籍院士。
2012年，他被伦敦大学金史密斯学院授予荣誉博士学位。2018年12月，他因对当代古典音乐的贡献而获得皇家伯明翰音乐学院的荣誉学位。
费尼霍夫最初涉足作曲，在英国并没有得到多少同情。1966年，他向新音乐促进会提交的《花腔》被退回，并建议双簧管部分应为单簧管配乐。虽然费尼霍夫确实觉得很难，但汉斯·斯瓦森斯基（Hans Swarsenski）提供了支持，他看到同样的事情发生在科尼利厄斯·卡杜（Cornelius Cardew）身上；卡杜在大陆享有盛誉，但在他的祖国却名声不佳。斯瓦森斯基谈到费尼霍夫时说道：“我聘请了一位英国作曲家，我认为他非常有才华。如果这不起作用，这是最后一次”。费尼霍夫继续挣扎，但前面提到的鲁瓦扬音乐节标志着费尼霍夫职业生涯的突破。
从这里开始，费尼霍夫与所谓的新复杂性学派紧密联系在一起（事实上，他经常被称为“新复杂性之父”），其特点是现代主义形式化倾向的延伸（特别是在整体性方面）。序列主义）。然而，费尼霍夫的实际作曲方法拒绝序列主义和其他“生成”的作曲方法；相反，他更喜欢仅使用系统来创造物质和形式的约束，而它们的实现似乎更加自发。
Ferneyhough 一直对挑战听众吸收音乐信息流的方式感兴趣，通过呈现包含自身足够复杂性的音乐材料（事件、物体、手势、节奏、纹理）来激发新型时间意识：
音乐事件的内部完整性越表明其自主性，“时间之箭”不受惩罚地穿过它的能力就越小；它因接触而“弯曲”。然而，出于同样的原因，时间矢量的影响“损害”了事件对象，从而迫使它揭示自己的生成历史，其连续性的纹理：它的感知潜力已被碰撞重新定义。随着作品的进展，我们在这场灾难性的障碍赛中不断地跌跌撞撞地跨越更多阶段。这些对抗时刻之间的能量积累和消耗被视为一种内化节拍器的形式，事实上，它是这个过程的一个版本，最明显地推动了 Mnemosyne 的表现力世界：延迟时间线和灾难性时间线修改器被同等地使用，通过材料的镜头来聚焦时间意识。
