谈壳虚天——罪恶与偏执的故事
这里是本篇文章的撰写人TPZ_2.0，最近刚结束壳虚天三部曲，所以想来谈一谈这个系列，所以，后面无疑会出现大量且不可避免的剧透，但是我也只能去写了，因为我想传达我眼中的壳虚天。
这里首先对壳虚天系列做出一个简单的总评，壳之少女是毋庸置疑的经典，虚之少女是大胆创新的开拓，天之少女则是为这长达十多年的系列，递上了教科书式的完美答卷。
壳虚天是一个关于偏执的故事，同样，也是充满了罪恶的故事。
谈偏执，永远绕不开的就是我们的主角，侦探时坂玲人。我们最早看到的是时坂玲人对妻子由记子的偏执，这一偏执囚禁了他六年，直到再次与六识命相遇，这才暂时断却。可是此刻的玲人却走上了另一份偏执，而这一次束缚他的少女，则是朽木冬子——不，与其说是被束缚，倒不如说是玲人甘愿被束缚，而这份悲哀的偏执，又随着虚少最后虚幻破灭，玲人朝天恸哭，而后走上了另一条对于冬子的女儿、琉璃（色羽）的偏执之路。
不止一次，玲人梦见了冬子，冬子说着，请找到真正的我，可是当找到的刹那，除了空虚，还是空虚——于是，他继续偏执下去，因为此时的玲人只能偏执地活着。
玲人的一生，从由记子开始，到色羽而终，这长达十四年的偏执构成了他的整个青年时期，他一直走在偏执与破除的路上。玲人的两次选择放下对准六识命的枪口，就是对他那偏执的斩断。
我们放下玲人，再来回顾整个壳虚天的故事，我们会发现几乎所有的犯人、所有的罪恶都起源于偏执。我们说间宫心尔、间宫心像对壳之少女的偏执导致了起源的祸端；我们说人形聚落对于杀人仪式的偏执导致了承继的罪恶；我们说前园静对赝品的偏执导致了天罚的惨案……
甚至，即使我们放下犯人与案件，仅仅是看向其中几个角色——
水原透子的偏执是冬子、鸟居小羽的偏执是雪绪……诸如此类，数不胜数。
更不用说那几个直接以偏执命名的结局了（天少的文弥、千鹤偏执be，以及虚少的天冠end）
可以说，壳虚天这一系列中，人的原罪就是偏执。
但是，成也偏执、败也偏执。我们到了天少中就会发现，偏执这个词出现的频率比虚少跟壳少多了不止一倍，犯人的行动逻辑统一解释为偏执固然简化了流程，但是却失去了足够的合理性，更何况还有八木沼那甚至有些超脱角色逻辑的行动，全都一以概之地称为偏执，是否过于草率？流于表面的是千绘与静的师生情感、流于表面的是八木沼放下荣誉的救人心切，流于表面的还是我们对这长达十二年的期望。
或许，这也是玲鹿美弥的偏执吧……
亦或是，在时间的长跑中，我们对这个系列也有了偏执？
但是每每谈起壳虚天，我仍旧会选择赞美。
壳之少女奠定了整个系列的基调，是灰暗、猎奇却也凄美无比。三部曲中猎奇的成分占比最大、行凶的压迫感最强的，毫无疑问就是壳之少女。尤其是当那首Cruel night响起时，那份恐惧、那份压迫感丝毫不亚于沙耶之歌开场那首Schizophrenia。当然，壳之少女的缺点也很明显，繁琐冗杂的行动时间、看搜证顺序的关键线索，以及戛然而止的琉璃之鸟——
而虚之少女则是在壳之少女的基础上引入了人形聚落，大胆地尝试了双线叙述，打通了整个IG世界观的同时，还简化了行动时间，抛去了搜证顺序的弊病。而且，虚之少女也是首先引入了二周目，尽管，这也是有利有弊，毕竟，Ctrl实在有些太慢了，而且还得重复搜证过程。当然，掀小老板娘的浴巾这个71次够生草的就是了……
在最后的天之少女，甚至还加入了三周目的补充剧情，虽然Ctrl比虚少快了，但是天少重复搜证的问题依旧还在就是了。但是，玲鹿美弥实际在天少中想要书写的、想要表达的、想要传达给我们的东西，实际一言蔽之——玲人，他不再偏执。
从那首拟翼的偶像那OP中，我们最后一幕看到的是抱着冬子的玲人，冬子化作碎片无数，从玲人身边擦肩而过，但是玲人没有伸手，没有继续追逐名为冬子的偏执，而是选择了留在原地，仅仅是安然地接受冬子的碎片离去。
于是，无论是文弥的偏执也好、千绘的偏执也罢，哪怕是八木沼的偏执，都化为了表达这一点的养料，玲人斥责了他们的偏执，同时也是在指责自己的偏执，所以在最后的最后，玲人没有去看自己的血型是否跟色羽的符合，而是将那报告书，连同自己的偏执一起撕碎。
玲鹿美弥的偏执在她写到此时，便已经结束了，那么，我们的偏执呢？
同样的，也结束了。
在那首琉璃之鸟响起的刹那，我们看到色羽追随着玲人的脚步，就像是十五年前，冬子的样子。大段的演出、CG的交替，以及，琉璃之鸟的轻响，十二年的系列在这里即将止步。
“呀，侦探先生。”
时间的影子在一瞬间重合，游戏中的十五年，现实中的十二年就在这里越过。
青鸟飞起，但是画那青鸟的少女早已不在；物是人非，但是追寻少女的侦探却依旧在这里。不，不只是追寻少女的侦探，还有随着侦探一起追寻少女的我们，也依旧i在这里。
“请寻找真正的我。”
当少女说出这句话时，五味杂陈。
曾经的这句话，带来的故事的开始，现在的这句话，标志着故事的结束。
曾经我们为了这句话而探索真相，现在我们为了这句话而隐藏真相。
故事在此停止，我们心里的偏执也到这里结束了——找到冬子了吗？找到了，在很久以前，却也在不久之前。
回望这不短不长的游戏历程，有的人是三部曲一口气通关，而有的人则是为了这最后一句银铃般的“呀，侦探先生”而守望了许多年，这值得吗？这值得。我们看得到这部作品前前后后有许多大大小小的缺点，甚至说令人头疼的问题，比如壳少那看着就头大的攻略……但是那再次相遇于井之头公园的刹那，似乎这一切都不是那么重要了。
其实壳虚天系列可以说的东西很多，就比如真崎跟紫，以及最后六识命为什么没有逃跑、甚至为什么天少的真结局要制止真崎去找尚织等等，但是我实际写这篇文章的真正目的其实并不是真的认真去一板一眼地剖析这个系列，不过是我想把我眼中的壳虚天，甚至更进一步来说，是我眼中的那个追寻了一路少女的侦探讲述出来，因为，这是我的偏执。
最后再说几句感性的东西。
琉璃之鸟破壳离去、冬子获得了自由，但是玲人却像是那残留的壳一般，追随着青鸟的尾羽，内部空虚一片，即使那小鸟再一次回到壳的怀抱中，也无法把壳的裂痕缝补，只有壳被天穹填满时，那一路追寻的壳才能跟那自由的青鸟一起，站在同一片太阳之下。
啊呀呀，这下又是自以为是的说了好多，而且实际就只谈了偏执吧喂！
关注复旦视研社谢谢喵！感谢@TPZ_2.0本期执笔。
