LoveLive全系列企划在B站的人气巅峰是什么时候？结尾附up主对企划发展的个人感想
LoveLive全系列企划在B站的人气巅峰是什么时候？要想全面论证这个问题需要多方面庞大的数据量，up主个人很难做到。所以这篇专栏仅选择从一个角度进行大致评估，得到的答案未必十分准确，但也能说明一些问题。这个角度就是舞蹈区翻跳作品，也是LoveLive的核心元素——在三次元完全还原二次元角色的舞蹈表演。文章的后半部分是up主对企划发展的个人感想。
注意事项：
1. 本文包容各种单推、双推、三推、DD人士，请评论区包容各种推法的第十人，严禁评论区引战，严禁评论区鄙视、歧视不同推法的第十人，引战、鄙视、歧视的评论一律举报加删除，请各位第十人一同维护评论区环境，求同存异；
2. 本文含有声优的梗与黑历史，包括但不限于南黑、果黑、丸黑、凛黑、森黑等全员黑，不喜欢梗与黑历史的可以选择放弃阅读退出；
3. 本文含有up主的主观见解；
4. 如果你发现了本文的事实性错误，请直接在评论区指出，以尽可能让后来的读者免受误导，非常感谢；
5. 本文开放自由转载，无需向up主说明；
6. 本文的图片来自LoveLive官网以及B站番剧区。
Music start！
本文统计舞蹈作品的筛选条件如下：
1. 关键词（标题、视频介绍、标签）含有LoveLive或LoveLive Sunshine，再经过up主人工筛选确认是LoveLive舞蹈作品，原创作品或搬运作品皆列入统计；
2. 播放数大于2.5万次，即视频有一定的关注度，在舞蹈区七日排行可以看到；
3. 时长不超过30分钟，歌曲数量不超过3首，去除舞蹈专场表演视频以及短曲目连跳；
4. 如果是多首歌曲的连跳，以第一首歌曲纳入表演曲目统计。
根据上述条件，本文纳入统计的作品数量为614个。
接下来就可以回答最初的问题了，从舞蹈作品数量来看，何时LoveLive热度最高？如下图所示，以3个月作为统计最小单位，看每个季度的舞蹈作品数。
由此可见，热度巅峰在2015年第四季度，也就是缪斯登上红白舞台的时候。拓宽时间范围，从2014年10月（缪斯动画第二季放映结束后）到2016年6月（缪斯fl后）可以说是LoveLive全系列企划在B站舞蹈区的火热时期，从一个侧面反映了LoveLive在B站全站受关注程度的变迁。
接下来就是一些附带的统计。首先是翻跳作品歌曲来源团队分布。
由此可见，缪斯的歌曲占据了绝大多数的份额，水团的份额少得可怜，原因主要有两个。第一个是水团在B站的受关注度比前辈要低很多，凑齐9个关注水团的成员难度不小，即使发布作品，播放数也会受到整体环境的影响，很难达到2.5万播放量。第二个原因是水团舞蹈的难度整体上要比缪斯歌曲高出很多。缪斯的编舞受到成员能力的限制，例如伤病（膝盖中箭）、身体协调性差（不会下楼梯）、记忆力差（记不住歌名）、力量太小（单手无法开扇）、力量太大（舞台上踢飞鞋子），因此队形变换较少（几乎每首歌都有明确C位），舞蹈动作不算复杂，翻跳难度较低。而水团的编舞队形变换很多（超过半数的歌曲说不出谁是C位），动作难度高节奏快，侧手翻接后手翻（MW），快节奏街舞（白日梦），跳山羊（一单），极度考验千歌位、夜羽位、曜位的个人能力，这三首歌直接占了本专栏纳入统计的水团翻跳作品的一半。up主很期待未来Allstar手游加入辉夜城与白日梦两首歌，看看缪斯白日梦、水团辉夜城是什么感觉(｀・ω・´)
接下来是具体歌曲作品数的排名Top15——
首先提一句，僕君、僕奇迹、僕光、未来僕、僕走五首歌均未进入Top15，企划僕字头里程碑歌曲只有僕今的翻跳作品数量比较多。另外告白日和、甜甜假日两首歌能进入Top15反映出花鸟市场在国内人气很高。
并列No.15（入选作品数量11）：《告白日和、です！》&《だってだって噫無情》
No.14（入选作品数量12）：《SUNNY DAY SONG》
No.13（入选作品数量13）：《Dancing stars on me!》
并列No.11（入选作品数量14）：《もぎゅっと“love”で接近中！》&《WILD STARS》
并列No.9（入选作品数量17）：《Wonderful Rush》&《ユメノトビラ》
No.8（入选作品数量21）：《No brand girls》
No.7（入选作品数量22）：《sweet&sweet holiday》
No.6（入选作品数量25）：《僕らは今のなかで》
No.5（入选作品数量27）：《Mermaid festa vol.1》
No.4（入选作品数量43）：《夏色えがおで1,2,Jump!》
No.3（入选作品数量45）：《Snow halation》
No.2（入选作品数量60）：《START:DASH!!》
No.1（入选作品数量81）：《輝夜の城で踊りたい》
本专栏的前半部分结束，后面说两件事。第一件事，本周B站出现了一个极具争议的LoveLive观点评述视频，看过的都知道是哪一个，没看过的就不要看那个视频了。第十人的几个主要观点在那个视频的评论区已经描述的比较清楚了，up主这里补充一点，那个视频的作者完全没能理解水团和虹学会两个团体的官方定位。
首先是水团，从官方制作人员来看，水团的制作团队基本上就是缪斯的制作团队，高层总负责人平山理志，原案公野樱子，编剧花田十辉，作词畑亚贵，编舞石川老师，音乐监督长崎行男，作画监督室田雄平，演唱会负责人樱井优香，另外水团动画导演酒井和男是缪斯动画的分镜师。在2014年年底官方决定新建团队来接替缪斯，以花田十辉和京极尚彦为核心的团队坐镇公司大楼，思考如何用剧场版为二次元的缪斯收尾，同时提前一年半开始规划东京巨蛋演出；另一个团队以公野樱子和酒井和男为核心，公费旅游寻访多地，选择下一个故事的发生地，最终定在了静冈县沼津市内浦镇的长井崎中学。因此水团的诞生与发展和缪斯一样，集日升、烂铁、电击三方面的全力，完全是缪斯的接班人。
而虹学会的诞生与发展和水团完全不同。首先是声优公布，缪斯与水团是在电击杂志上，而虹学会是在东京电玩展的武士道展台上。其次是制作人员，虹学会音乐的作词与作曲如下：
畑亚贵只是象征性地创作了第一首歌的歌词，其余歌曲不再由畑亚贵作词。up主在之前的专栏（传送门：CV2088392）统计过缪斯与水团歌曲创作当中编曲数量前十的作曲人，十人到目前为止均未参与虹学会歌曲创作。从作词与作曲角度来看，烂铁并没有将自己音乐创作的核心资源开放给虹学会，主要是一些新面孔（当年EFFY是个例外，第一次参与LoveLive企划创作便负责僕光的编曲），B站不少人吐槽虹学会二专不够惊艳，歌词太通俗，关键原因就在这里。至于PV制作就更明显了，直接对比一下水团三单和虹学会一专的动画制作人员名单：
现在我们回头看虹学会一专PV，就能发现这个PV实际上和Allstar手游的模型制作是同一个系统，而非LoveLive传统的PV制作系统。从制作人员名单来看，虹学会一单PV由DRAWIZ公司制作，而非日升制作LoveLive的传统人员，可以说日升目前也没有为虹学会开放公司的核心资源。至于电击杂志，目前的主要内容还是给了水团，封面更是一张又一张，虹学会尚未登上杂志封面。总结下来，LoveLive三大创始公司日升、烂铁、电击都没有给虹学会关键资源，虹学会的主要输血包实际上是武士道，这从过去的企划官网便可看出，虹学会很长一段时间都被一堆游戏包围，直到Allstar开服，才和前两个团体并列。
如果你还没有理解，那么up主将上述内容降维到幼儿园水平，总结起来就是：水团的建队目的是接替缪斯开展独立活动，而虹学会的建队目的是让缪斯回归开展Allstar活动。作为日本目前2.5次元偶像活动的两大巨头，万代南梦宫（独自运营偶像大师系列）和武士道（独自运营BangDream系列）两大集团的产业交集便是LoveLive Allstar，这是双方对各自业务能力的互相认可，这种类似邦邦的模式也是未来企划发展的一大机遇与挑战。一方面，邦邦的成功为日升和烂铁提供了单一企划下多团体同时活动的模范案例，让他们敢于让缪斯回归；另一方面，邦邦的成功将武士道送进了东京证券交易所（如同FGO手游将B站送进了纳斯达克证券交易所），武士道在招股书中反复强调自己的核心财产是IP，字里行间洋溢着邦邦成功的自豪，未来规划是继续开发新的大IP，少歌也开始走上了类似邦邦的模式。要说未来LoveLive的主导权在谁手里，up主认为还是万代南梦宫，毕竟武士道在招股书中反复说明的重点还是落在“自研IP”上，对武士道来说LoveLive永远是一个他社IP，体现不出自己的真正水平。
至于那个视频的标题采用“缪斯沦为工具人”的说法，up主对此的回应是，从成立的第一天起，缪斯就是工具人，是全体拉拉人的工具人。
《少女☆歌剧 Revue Starlight》前11话，各位观众对长颈鹿恨得牙痒痒，思考着各种鹿肉的烹饪方法，结果到了最后一话发现要把自己下锅了，到了今天广大少歌厨直接以长颈鹿自居。正如长颈鹿所说，“所谓舞台，是要有演员、有观众，才能成立的，只要台上有演员，观众还想继续看，戏就会自己演下去。是的，就像你一直看着她们至今那样，我不想让这舞台中断，我是热爱舞台的观众，同时也是命运舞台的主办者。”
歌手的卖点是歌曲，舞者的卖点是舞蹈，演员的卖点是演技，声优的卖点是配音，而偶像的卖点则是人设，鬼畜区的万恶之源“niconiconi”便是矢泽妮可向其余六人表现自己的舞台人设。偶像的人设为粉丝提供的是两大满足感，一是拥有感，二是榜样感。前者不必多说，“死宅真恶心”就是这么来的，后者则是LoveLive发展到今天的一块基石。二次元动画的剧情深层内涵不是拯救学校，而是之后的事，对缪斯来说是“学校已经被拯救为什么还要参加lovelive大赛”，对水团来说是“学校确定要废校为什么还要参加lovelive大赛”，核心是“大家一起实现梦想的故事”，是“我想要闪闪发光”，与其诉说梦想不如高歌梦想，终将听见青春的声音。三次元世界，缪斯从无谋的梦想开始，从一单434的销量开始，一步一步走向红白，走向东蛋，真正做到了“总有一天我要让这里座无虚席”；水团则是九个新建账号的游戏玩家（没有人拥有配音、唱歌、表演全方面的经验）领取了地狱级难度任务，不能砸了LoveLive的招牌，必须成功，成功的标准便是上红白、上东蛋。为什么水团在3rd仅5个月后就急着要开4th？水团早一天上东蛋，所有人才能放下包袱早一天着手准备缪斯回归，水团东蛋live结束3天后虹学会一专发售，宣告了企划进入新时代。
对第十人来说，偶像人设拥有感与榜样感的双重体验是其它企划难以提供的，这是LoveLive在日本文化产业立足九年并且正走向第十年的商业基础。对小姐姐们来说，工作压力不是来自官方，而是来自全体第十人对心中偶像的要求，这压力也是小姐姐配音唱歌舞蹈进步、官方出歌曲搞演出办活动、第十人全力应援打call氪金的动力之源。三森已经结婚，说明缪斯九人与官方当年签的合同早已失效（二次元是三次元的延伸，公野老贼笔下的花阳妈妈18岁时遇见花阳爸爸，放弃了偶像练习生的身份），现在回归肯定是重签合同，既然九人都用合同签字表达自己重回LoveLive舞台的意愿，那么我们也不必过多评价什么了。只要缪斯还是那个“推倒墙壁、驱散黑暗”的缪斯，拉拉人就会是那个“一心一教、全心全意”的拉拉人，以努力回应努力，在这一点上其实缪斯和拉拉人互为工具人。“人是一根会思的苇草。这是说，个人的物性生命之脆弱。支撑人不同于物丰厚存在之基的，是一种作为灵魂之家的精神，这种精神并不实存于物理的时空中，它像一盏照亮无形黑暗的灯，内居于人的有灵魂的生命存在之中。”（南京大学党委书记在2018年本科生毕业典礼上的临别寄语）
up主要说的就是这些，要想理解这种精神，最好的方法还是回顾历史。up主之前的作品，《从无谋的梦想开始：LoveLive全系列企划发展与音乐发行简史》，一小时的配乐ppt，梳理了从2010年企划成立到2019年企划进入Allstar世代的发展历程，传送门：AV69502859。
结尾说说第二件事，和前面凝重的氛围不同，一个快乐的、带有梗与黑历史的故事。up主之前发布了四期专栏讲述东京奥运会LoveLive知识，第一期主题：东京奥运会场馆与田径女团Aqours，传送门：CV3691937。第二期主题：曜酱与跳水，传送门：CV3697579。第三期主题：夜羽与长跑，传送门：CV3763908；第四期主题：LoveLive大赛与甲子园，传送门：CV3800949。up主一直想写第五个故事，果皇的力量有多大，没错就是四单扔麦(｀・ω・´)
结果up主计算下来发现，根据不同时间点计算得到的麦克风机械能（重力势能+平动动能+转动动能）差距很大，难以获得较为严格的结论，因此就不写成专门的文章了，就放在这里说一下。最后的结论是，以上图（出手后0.4s）和出手瞬间为时间-空间参照，up主估算，果皇的力量也不算太离谱（当然和偶像的纤细身材比起来还是有些惊人），远达不到运动员水平（不像隔壁黛雅手下1个跳水健将+7个长跑国家级运动员+1个会骑马的富婆）。各位死宅如果想和果皇比一下很容易，大家都扔过的一样东西，那就是中考体育实心球（2kg），不是考试项目的也一定在体育课上扔过，果皇的力量可以做到原地将2kg实心球用左手单手扔出9.4米的距离……各位果厨Emi厨不妨在评论区聊一聊自己能将2kg实心球扔多远。
尾声时说一下，up主居然完成了10月周更……这篇专栏是2019年up主最后一篇专栏，接下来up主要进入博士开题准备阶段，只接收B站信息而不输出有效信息，下一篇专栏会在元旦假期放出，即LoveLive全系列企划历史上的今天2.0版。至于为什么10月更新如此频繁，原因会在下个周末以动态形式放出，关注我的人可以猜一猜，不过猜对也没有奖品(｀・ω・´)
最后还是老样子，up主其它专栏作品如下：LoveLive全系列企划发展史，传送门：CV3683592。lovelive全系列企划历史上的今天，上半年传送门：CV2009758，下半年传送门：CV2009811。LoveLive缪水虹赖雪五团声优偶像长幼排序，传送门：CV2032508。武士道四大企划声优盘点，传送门：CV3558273。LoveLive全系列动画配角声优盘点，传送门：CV2899546。LoveLive创作团队核心成员一览，传送门：CV3460303。lovelive在B站的首批作品，传送门：CV3516304。LoveLive SIF日服前一万名称号徽章佩戴统计，传送门：CV2571328。LoveLive缪水虹赖雪五团声优企划外的工作交集，传送门：CV2403120。LoveLive全系列声优偶像在ASL出场次数，传送门：CV3591652。LoveLive缪水赖雪23人二次元CP网络，传送门：CV2826681。缪水18人live个人感想时长排序，传送门：CV3020994。少女歌剧与LoveLive音乐创作的交集，传送门：CV2095024。久保由利香与逢田梨香子作品精选，传送门：CV2156269。LoveLive演唱会职员名单的故事，传送门：CV3127793。LoveLive全系列企划编曲数量前十的音乐人，传送门：CV2088392。LoveLive全系列歌曲在网易云音乐评论区的评论数排行，传送门：CV2194410。LoveLive缪水虹三团历史上的选举概览，传送门：CV3237093。LoveLive缪斯与水团成员印象色，传送门：CV3357456。水团上海亚巡day 1歌单，传送门：CV2311268。
