交响曲的形成和发展，是古典主义时期最重要的贡献
贝多芬709、交响曲的形成和发展，是古典主义时期最重要的贡献
2021-11-27 22:33，网友”鱼儿聊艺术”发表名为《【西方音乐史】古典交响乐 在古典主义时期的发展》的文章。（10人赞同了该文章）
…艺、术、艺术：见《牛顿103》…
（…《牛顿》：小说名…）
文章内容：
…内、容、内容：见《欧几里得66》…
（…《欧几里得》：小说名…）
交响曲的形成和发展 是古典主义时期最重要的贡献。
…发、展、发展：见《伽利略21》…
（…《伽利略》：小说名…）
…典、古典：见《牛顿170》…
…主义：见《欧几里得10》…
交响曲是西方管弦音乐主要的音乐体裁，它构思宏伟、篇幅巨大、音响丰富、色彩绚丽，
…色、彩、色彩：见《贝多芬255》…
能够通过种种音乐形象的对比 和发展，来揭示社会生活中的矛盾冲突 和人们的思想及感情，是一种极富表现力的体裁。
…形、象、形象：见《欧几里得23》…
…对、比、对比：见《牛顿122》…
…发、展、发展：见《伽利略21》…
…社、会、社会：见《欧几里得163、164》…
…生、活、生活：见《伽利略29》…
…矛、盾、矛盾：见《欧几里得72》…
…思、想、思想：见《欧几里得154》…
…感、情、感情：见《牛顿106》…
古典交响曲通常由4个乐章组成，
第一乐章是用奏鸣曲式写成的快板，是整个交响曲最富戏剧性的乐章，主要的对比主题在此呈现和展开；
…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…
…性：1.物质所具有的性能；物质因含有某种成分而产生的性质：黏～。弹～。药～。碱～。油～。2.后缀，加在名词、动词或形容词之后构成抽象名词或属性词，表示事物的某种性质或性能：党～。纪律～。创造～。适应～。优越～。普遍～。先天～。流行～…见《欧几里得10》…
…戏剧性（百度汉语）：指事情的发展演变 犹如戏剧般，有高潮起伏 或出人意料的情节…
…主题：1、指文艺作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。
2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…
第二乐章是慢速乐章（行板、慢板、广板、柔板等），往往能听到宽广悠长、抒情优美的歌唱般的旋律；
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
第三乐章为舞曲性乐章，轻松活泼，海顿和莫扎特通常写作宫廷气质的小步舞曲，贝多芬则创造性地用谐谑（xuè）曲取代了小步舞曲；
…谑：形声。从言，虐声。本义：尽兴地游乐。
开玩笑： 戏～。 ～而不虐（开玩笑但不到有伤感情的地步）…
[…形声：一种造字法…是说字由“形”和“声”两部分合成，形旁和全字的意义有关，声旁和全字的读音有关。如由形旁“氵（水）”和声旁“工、可”分别合成“江、河”…]
…谐谑（百度汉语）：语言滑稽而略带戏弄…
第四乐章是快板或急板的终曲，多用奏鸣曲式 或奏鸣回旋曲式写作，
海顿和莫扎特的末乐章总是快速、明朗、活跃的乐章，而贝多芬则更倾向于写作雄伟壮丽的凯旋进行曲，并将之作为整个交响曲的高潮。
…曲、式、曲式：见《贝多芬278~281》…
…进、行、进行：见《贝多芬222》…
交响曲的直接前身是意大利歌剧序曲“辛弗尼亚”。杰出的那不勒斯歌剧作曲家A．斯卡拉蒂于1680年左右创立意大利歌剧序曲形式，包含三个对比乐章：快板、抒情慢板和快速舞曲，古典交响曲正是在此基础上构建。
…直、接、直接：见《欧几里得34》…
…形、式、形式：见《欧几里得13》…
…基、础、基础：见《欧几里得37》…
由于这种血缘关系，意大利最早的一批交响曲作曲家 几乎都是歌剧作曲家，
米兰的萨马尔蒂尼是早期交响曲创作的代表人物，写有交响曲23首，音乐风格中明显具有海顿和莫扎特的先兆。
…关、系、关系：见《欧几里得75》…
…家：掌握某种专门学识或从事某种专门活动的人：专～。画～。政治～。科学～。艺术～。社会活动～…见《欧几里得92》…
德奥地区交响曲的发展以柏林乐派、曼海姆乐派和维也纳乐派作曲家为代表。
柏林乐派的主要人物是C.P.E.巴赫和格劳恩，他们交响曲创作的影响 来自于巴洛克协奏曲，而同时代其他北德作曲家则按照组曲形式写作交响曲。
曼海姆乐派对交响曲发展有极大贡献。它隶属于当时波希米亚的曼海姆选帝侯宫廷，拥有欧洲最优秀的管弦乐队，创始人是小提琴家约翰·斯塔米茨（cí），成员还有其子卡尔·斯塔米茨、作曲家霍尔茨鲍尔，歌唱家李赫特 和指挥家卡纳比希等人。
在曼海姆乐派的交响曲中，主调音乐风格已完全确立，旋律突出，乐队织体清晰；
…音、乐、音乐：见《欧几里得146、147》…
…主调音乐：见《贝多芬432、主调音乐，主调音乐的特点，没有大作曲家是不掌握复调技术的》…
…旋、律、旋律：见《贝多芬71》…
…织、体、织体：见《贝多芬277~288》…
主题内涵丰富，形象对比大胆而鲜明；
…主题：1、指文艺作品中或者社会活动等所要表现的中心思想，泛指主要内容。
2、泛指谈话、会议、文章等的核心内容…
…内、涵、内涵：见《欧几里得101》…
…形、象、形象：见《欧几里得23》…
…对、比、对比：见《牛顿122》…
在原有的“快一慢一快”三乐章交响曲内，加入小步舞曲乐章，构成了四乐章的近代交响曲套曲的结构；
…结、构、结构：见《欧几里得41》…
乐队写谱不再使用简略的通奏低音方式，而是每个声部的每个音都明确标出；
…方、式、方式：见《欧几里得57》…
…声、部、声部：见《贝多芬234》…
乐队编制趋于完善，发掘新的乐器音色，如单簧管不再仅作为伴奏乐器，而成为具有个性的独奏乐器；
…音、色、音色：见《牛顿93》…
…伴、奏、伴奏：见《贝多芬275~277》…
作为小提琴家的约翰·斯塔米茨，更是确立了由首席小提琴手带领乐队演奏的传统；
曼海姆乐队还扩大乐队音响表现的潜能，特别擅长大幅度地使用力度变化。
…变、化、变化：见《伽利略10》…
曼海姆乐派在交响曲套曲结构形成 和管弦乐队演奏技艺方面做出了巨大贡献，为海顿和莫扎特的交响曲创作铺平了道路。
“《第九交响曲“合唱”》在纯器乐的交响曲体裁中 加入人声独唱与合唱，为表现波澜壮阔的社会生活景象开创了新手法，是贝多芬交响曲登峰造极的作品。
请看下集《贝多芬710、《第九交响曲“合唱”》是贝多芬交响曲登峰造极的作品》”
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