2019年对国内动漫迷来说是一个很特殊也倍具意义的年份。

因为从年初到年末我们都能够看到票房爆炸的国产动画的上映，比如《白蛇：缘起》《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》等等，这些作品不仅打破了“凡国漫大概率扑街”的命运。

其中极个别者（如《哪吒》）就更是凭借超50亿的票房位居到国内影史的亚军位置---

从一定意义上来说，至少未来10年以内《哪吒》的票房地位都不可能被新作赶超，它会一直闪耀在国内影史的神坛之上。

但国内的不可被超越，可不代表国外就不存在机会了，而这个事情也在《哪吒》上映1年多后的最近发生了。

01.在日本闪耀的《罗小黑战记》

我说的就是《罗小黑战记》大电影，这部与《哪吒》同一年上映的国产动画，最近也在日本收获到鼎沸的票房进账---

依据媒体报道，截至1月25日的统计，其在日本上线的原声版和配音版已经累计达到5.6亿日元，约合3500万RMB。

这个数字或许在国内并不瞩目，但要知道日本可是一个“小国”，哪怕是2018年上映的《龙珠超：布罗利》，其在整个完整放映周期内也只能在日本获得30+亿日元的票房而已。

也就是说，即便《罗小黑》成为不了年度十大，但作为一部外来输入的作品，而且还是来自中国的，那如此成绩就足够我们予以哗然式的赞叹了---

事实上，目前的5.6亿日元不仅在日本本土已算不错，哪怕放到整个国产动画出海领域当中，这已经算是“刷新纪录”的存在了---

“《罗小黑战记》创下中国动画电影海外发行票房纪录”

而这也代表着，如果你们觉得《罗小黑》的海外票房不值得一提，那对比来说《哪吒之魔童降世》和《白蛇：缘起》这些曾经出海的国漫票房就更是可以忽略不计。

我不是在一捧一踩，我只是想呼吁我们得多给如今的国产动画多一点儿的信心。

当然，如果你们还是觉得票房只是一堆冷冰冰的数据，也认为可能存在所谓的“刷票”嫌疑。

那下面这些对日本观众的采访你们就得好好细品细品了---

“制作水平很高，也很有冲击力，画面场景切换非常流畅，故事扣人心弦”

“看完后，我已经成为中国动画的粉丝了”

“我对中国漫画的印象已经改变很多...我非常喜欢”

如上评价来自2019年9月的时候，而彼时可以视作为《罗小黑》在日本的点映尝试，而从当时的群众反馈和购票热情来评判，这部国漫显然已经成功俘获日本观众的心，包括某些日本动画同行也忍不住对这部国漫竖起了大拇指。

当然，我指代的可远不止是上面看到的“可能不太知名”的动画师。

事实上同样在2019年的9月，另一位在日漫界背负盛名的从业者“入江泰浩”就曾在推特对《罗小黑》大赞特赞（此人乃是日漫神作《钢炼》的监督）---

留意他的用词“捧腹大笑”、“泪如雨下”、“难道我们未来要和如此犀利的创作竞争？”，如果你只是一名圈外人士，那或许在看到这份赞叹的时候会不自觉的认为“商业吹捧”。

但如果你们能设身处地的去感受《罗小黑》大电影的魅力，那显然又会认为这一切的捧都是理所当然的---

02.凭什么就得是《罗小黑》？

区别于《哪吒》《白蛇》，《罗小黑》的电影显然是“低成本”的，后者没有华丽绚烂的3DCG特效，也没有不计成本的金主爸爸的支持以及全行业的无条件帮忙（《哪吒》的外包公司多达数十家）。

有的也只是一家毫无电影制作经验，并且在TV动画上动不动就得鸽上一整年的“菜鸟团队”。

但哪怕如此，在木头导演的带领下，这部低成本国漫也能够给我们呈现出一幕又一幕温馨治愈的画面---

TV版上的《罗小黑》剧情是非常简单的，讲述一位妖精因为盗取天明珠而被打至重伤，并在流落街头的时候遇到了人类小白，自此以单元剧的形式开展了一段又一段丰富有趣的日常故事。

它的每一集都很短也很日常，但这两个“缺点”不仅没有让它沦为平庸，相反你还能体会到何为浓缩的精华。

比如在小白纠结是否应该让比丢回归森林的时候（她舍不得比丢，但同时又觉得森林才是比丢的家），她的哥哥阿根就曾说过这样一番话---

“老君不也在家吗？但他同样无聊死了”

而当粉末精灵因为自己的好友七果被木落仙人占据身体并一度濒临死亡的时候，阿根也会引用瓢虫的例子去让她体谅对方---

“那如果不是七果，是那边的瓢虫呢？”

“我不知道...”

看似平淡，实则《罗小黑》却埋藏着不少的“生活美学”，至于来到大电影，木头导演更是构建了一个妖精和人类两极对立的世界观，而在剧情的推进中我们也能够体会到环保、偏见等等深刻的内涵。

当然，与此同时也有大量的日常且治愈的片段---

如果你非要我用两个字来形容《罗小黑》的成功，那一定是“平衡”。

哪怕每集剧情只有几分钟，但丝毫不会让屏幕前的你我感到分毫的说教感，相反是满满的温馨和治愈。

当然，与此同时也少不了木头导演赋予的一幕又一幕精湛无比的战斗分镜---

那集如此多美好特征于一身的《罗小黑战记》又岂有不成功的道理呢？

03.最后

当然，国产动画“出海”肯定不会止步于《罗小黑战记》，相反这只是国漫崛起以及走向世界的开始而已。

这个趋势是显而易见的，自从2015年《大圣归来》上映后，国漫的发展就踏入了快车道，几乎每一年都能够保持有2-3部的精品国漫的上线，而它们也基本能够获得不菲的票房进账---

而除了院线动画之外，长篇连载领域也还能够看到《一人之下》《狐妖小红娘》《斗罗大陆》等等佳作的涌现。

不仅如此，那部被誉为屹立在国产科幻小说顶点的《三体》，如今也同样被动画化和漫画化了，足见如今的二次元已经是国内文化领域中不可或缺的一部分---

因此，在可预见的未来，国产动画一定能够走得更远，就像迪士尼的出品那般，动不动就能全球席卷10亿美金票房，或许也会成为国漫电影的常态呢。