查重率99%的《我是猫》叙述艺术极简演讲

    为什么要发到这里，因为害怕交纸质时文件没有了，虽然我喜欢水视频，专栏水平也不高，但我不是会欣赏自己创造的学术垃圾的人，所以期末会删

笑死，这篇根本不敢选声明原创，却敢当作业去糊弄人，祝我讲时不被直接赶下台

    赵毅衡先生在其著作《苦恼的叙述者》中根据叙述者在“我”所讲述的故事中的位置及所选用的视角，把运用第一人称叙述的小说的叙述方位划分为四大类：第一人称叙述者兼主角、第一人称叙述者兼参与者、第一人称叙述者兼旁观者、第一人称叙述者兼全知者。夏目漱石在《我是猫》中运用的视角很容易被划分为是其中的第三类：第一人称叙述者兼旁观者——当然这只是表面上的——他极为大胆的以一只猫的视角来讲述故事，这一创举掀起了一股不衰的“猫眼看世界”研究热潮，所以本篇报告虽然是本人对《我是猫》这部小说的艺术形式之体悟，其中也包含了许多前辈与同侪对《我是猫》叙述艺术的研究总结。

    小说开头第一句是“我是猫，至今还没有名字。”，自然的给猫赋予了一个自由者的身份，在后段紧接着的对人类的描写时以“那张本应该毛茸茸的脸竟然光溜溜的，活像个茶壶。”“我见过的猫也不算少，但还没见过长得这么不周正的呢。”“他的脸从正中央高高凸起，从那高高凸起的黑窟窿里还时不时‘噗噗’的喷出烟来”一类的句子来进一步强调叙述者与读者即人类间的差别。又用“另有一派的人，用着叫做木梳的那么一个锯子模样的无聊东西，把头发等分起来……这种分梳，有的通过漩涡，直分到脑后，看去活像一张伪造的芭蕉叶。”这类对普通事物的异化来构成陌生化效果的营造，不仅风趣幽默，也达到了作者对某些事物的批判，这只猫的世界与人的世界不一样，它未经过人类社会的同化，所以他不理解的、所疑惑的也是人类的弊病。这种作用也正是夏目漱石所需的，《我是猫》是一篇批判当时社会知识分子空虚的精神世界和资产阶级缺少道德人性的作品，猫作为未开化的动物，它的语言时而天真幼稚，时而精辟深邃，时而幽默犀利，它可以摆脱社会桎梏，直言道真，将所见所闻毫无保留地直接传递给读者。正是这种身份才可以毫无顾忌地说出“人类从利己主义角度出发，提出了‘公平’的理念看似比猫高级，可人类的智商比猫低多了。”“他们毫无顾忌地在众目环视之中把原来的丑态赤裸裸地暴露了出来，而且满不在乎地谈笑风生。”这种揶揄嘲弄的话，做到对社会的酣畅淋漓地批判。

  除此之外，这篇文章的叙事结构也使得猫作为第一叙述视角是必要的。《我是猫》这部作品叙事结构自由松散，被鲁迅评价 “轻快洒脱，富于机智”。以作品前三章节为例，文中既写了一年多时间里“我”即猫在进入苦沙弥家前后之见闻与活动，以浓重笔墨写了苦沙弥一家四口、女仆、苦沙弥的两位朋友与医生等人物的生活活动与这些人物之间发生的或讲述的故事，其中又穿插了花猫姑娘和大黑的身世及它们主人的故事以展现世事，如果单纯用人的叙述角度来刻画这些人和社会关系，除了需要一个强大的社交脉络，还需要交代一些获取信息的必要的情节。但以猫为主角，它可以不受时间、地点的限制，任意地出入任何一个地方，不会使人觉得唐突，从而减少了对作品逻辑性的要求。

这部作品里的猫并不仅仅是在“作为一个不受人类社会规则约束的生物”这方面来使作者可以容易的构建小说故事里的世界，它冲破了第一人称有限视角的界限，形成第一人称叙述者兼全知者的叙述方位。这只猫除了讲述自己的所见所闻所想，还能够深入到其他人物的内心世界，作品中用 “以上是我把主人当夜在荧光灯下面沉思默想时候的心理变化如实描写下来的。”“我是一只猫……我们是掌握了通心术的。”等句子清楚的表明了这一点。第一人称叙述这种有限叙述角度，是只允许自己在某个特定角度上工作的摄影师，但这只猫却可以把外部内心世界的图景全部统摄在自己的视野里，我想这应该归功于猫的身份特殊性和作者的刻意为之，当然，还有读者对于小说内容与逻辑的自洽。

在作品的最后一章节，猫说“我生而为猫，降生到这人世间，已经有两年的时间了。我以为像我这样见多识广的猫，应该是绝世无双的。但出乎我意料的是，不久前，居然有个我不认识的名叫卡特莫尔的同胞”“他才华横溢，不亚于人类”“既然一个世纪以前就出现了这么有才华的猫，那像我这样一无是处的家伙，还是早点告别人间，回到虚无的世界去吧。”众所周知，《我是猫》这部作品在之前已经有许多大触分析研究过其叙述艺术，既然我的探究已经无法再深入了，像我这样一无是处的家伙，果然还是该早点结束演讲，回到听众席位去吧。