宇崎学妹想要玩：我想和你虚度时光（当然心里是有小算盘的）
我已经虚度了世界，它经过我 疲倦，又像从未被爱过 但是明天我还要这样，虚度 我想和你互相浪费 一起虚度短的沉默，长的无意义 一起消磨精致而苍老的宇宙
评分：7.5/10
一部在无聊且没有选择的时候可以轻松看完的喜剧。
+ 简单却上头的剧情
+ 有趣的人设（如果你不反感巨乳的话）
± 奇怪（甚至让人反感）的kuso笑点
- 有时过于无脑，一些设定过于奇怪
- 后半部分的剧作节奏断层
- 很难想象角川（这么有钱）做出来这样的作画
对了，这篇漫评主要看后半段哟
最近其实没有啥力气看太正派的剧，所以一直在B站乱逛；然后很偶然的看到了一个剪辑：
我说，咦，好奇怪，再看一遍，然后发现是一个番里的，立马准备看起。没想到打开才发现是23分钟的，就说，干脆看一集试试好了，结果没想到成为我看番最快的一次，一不小心把所有的就都看完了。
其实看完之后，我才发现自己其实是一个KUSO属性很强的人……因为推给身边的人，基本上一两集都放弃了，只有我看到最后。但是我本来就是喜欢甜甜的纯爱番，所以也不觉得很无聊。
其实说起来，认认真真讲这个动画，反而挺没意思的，所以本文主要分三个部分：第一部分还是要做一个短评，并且讲一下整个动画的剧情；第二部分想讲一下本剧中KUSO猫的来历，以及这部剧在玩梗等情况的一些争议上的我的看法；第三部分想讲一下角川公司在这部动画里打的小算盘，还有《宇崎学妹》又一次带来的争议。事实上，《宇崎学妹》从运营上才是最值得讨论的。我作为一个商学生，可以多说一些这方面的内容。
屑 妹 妹（恼）
作为一个这样的纯爱番，其实有两点必须做好，一个是人设，一个是剧情，而且基本上是缺一不可。宇崎花这个角色，我不得不说，初次一看不是很讨喜，甚至可以劝退一批观众。因为她这个角色首先“又小又大”，其次留着波波头显得有点中性；这部剧的常服的设计也没有什么惊艳之处（除了那个“超级大”）。因此，说起外在因素，我这种“精致主义”的评论者至少是不会加分的。
所以想要让宇崎花变得shining，她的其他方面的描写必须特别吸睛，并且能够和她的外在扯上关系，才能够把这部剧救回来。事实证明，这部剧的原著漫画拿到2018年niconico静态漫画第一名（同期，有《极主夫道》和《关于前辈很烦人的事》），不是浪得虚名。
我最喜欢宇崎花的就是她那个招牌的邪恶的笑容，特别屑，特别挑衅，坏水一堆，仿佛下一刻她就会让你的平衡有序的世界推倒。我作为一个INTJ向朋友表示，我可能会很喜欢这样一个女孩子，但是我会每天累到虚脱。但是没有人会拒绝她的存在，她是真正会让你的生活充满有乐趣的不确定性的人，并且她的心中也存在着女孩子的温柔和情绪。她的那些小把戏，只不过是想要把你拉过来的“友善交谈”罢了。
本剧的OP里提到一个词，“seesaw game”，其实就很能说明这部剧想要干啥：宇崎花和真一就是在这种跷跷板的来回摇摆，拉扯中逐渐看到了彼此的内心。这部剧好看的地方，也就是看宇崎花怎么调戏木讷的真一，其实让我想起《高木同学》；但是既然是大学生的生活，这部剧的尺度变大了，恋爱的成分也更浓了。其实我是更喜欢的，这一点只好见仁见智了。
同时，宇崎花有些时候反差的表现也会让人感觉特别可爱，特别是有些时候感到害羞或者感到害怕什么的，都会让人觉得看到了一个角色的另一面。
我特别喜欢的honeyworks的歌曲《东京秋日相会》里有一句：
其实这样的“对比描写”会得到很好的收效，但不是所有剧都想得到。我必须说《宇崎学妹》是合格的，但我只能夸奖到这里了。
和你在一起的，才是“虚度时光”
其实我的标题里借用了李元胜先生的一首诗的标题，就是《我想和你虚度时光》，很浪漫吧。其实也不是一开始看这部剧就想起这诗，而是我在想我的生活里，过去出现过这样一个人吗：可以和她做什么事情都不觉得无聊，可以安心的度过所有的枯燥的时间。细细思索一番，发现宇崎学妹和真一实在是太“无聊”了：大学生每天居然就是打游戏，打工，到处玩，顺便发狗粮；而我的生活丝毫不是这样的。事实上最终也没有这样的一个女孩子把我拉出我的“不无聊的”生活。所以我单身好了（笑）。
有时我在思考宇崎学妹为何要这么做：何必呢，他有他的生活，他享受孤独，就享受好了。这也是我经常会考察剧作的动机问题：这个角色，为什么要做这个事情？一些女性朋友也和我讲，在看《宇崎学妹》的时候，发现真一无意间对学妹“动手动脚”不止一次了，但可以发现，学妹从来没有因此而责怪真一。这也是很多观众觉得《宇崎学妹》段位太低的原因。
我想起这首诗，一下子就想到了答案：不是这些事情不无聊，其实生活是无聊的，难道玩玩游戏，散散步，喝喝啤酒，打打球，就不无聊吗？但是只有和你在一起的，才配叫做“虚度时光”，除此之外的，无论是我自己度过的，还是我和其他人度过的，都只是浪费时间。其实换一个说法，和自己喜欢的人一起起床，刷牙，做饭，玩游戏，去喝酒，去“恋爱圣地”旅游。这或许才是我们应该过的充实的生活。
爱，无论说宇崎花潜意识里还是表象上的爱，就是整个问题的答案。一种近乎溺爱的爱，一种完全放心，安全的爱，“无论如何我都知道你会保护我，向着我”，这样自信的爱。这或许也是宇崎花的魅力所在，就是只要你真心对她，想要了解她的心情，她就不会犯奇怪的别扭，也不会疑惑这些爱。
但是，我在这里怀疑宇崎花的动机，毕竟高中时期，她完全也可以对真一展开攻势，但这一切没有在动画里提及；而她在大二的一整年也只是观察真一，没有一点动作。为什么宇崎花后来会变的这么主动？她剪去了长发，性格也大变，这是为何？事实上这非常重要，这当中一定发生了什么。不然也无法解释，为什么他们之间发生了一些KUSO的事件，宇崎花却几乎一点负面的情绪都没有。这些答案只能等到第二部，或者漫画中解答了。
由于我个人非常喜爱标题提到的这首诗，因此我一定要将其全文摘抄在此，如您对诗歌不感兴趣，可以快进到后文（顺带一提，这首诗歌有一个歌唱版本也非常好听，可以搜来听听）：
我想和你虚度时光 李元胜
我想和你虚度时光，比如低头看鱼
比如把茶杯留在桌子上，离开
浪费它们好看的阴影
我还想连落日一起浪费，比如散步
一直消磨到星光满天
我还要浪费风起的时候
坐在走廊发呆，直到你眼中乌云
全部被吹到窗外
我已经虚度了世界，它经过我
疲倦，又像从未被爱过
但是明天我还要这样，虚度
满目的花草，生活应该像它们一样美好
一样无意义，像被虚度的电影
那些绝望的爱和赴死
为我们带来短暂的沉默
我想和你互相浪费
一起虚度短的沉默，长的无意义
一起消磨精致而苍老的宇宙
比如靠在栏杆上，低头看水的镜子
直到所有被虚度的事物
在我们身后，长出薄薄的翅膀
基本上，关于这部动画的评论就讲到这里（但也讲不少了）。本文的重心主要是后文，讨论《宇崎学妹》延伸而来的几个有趣的话题，如果您还对这些事情感兴趣，可以与我一起讨论。
KUSO的底线：什么才是开玩笑的底线
首先需要说的是，本剧有很多细节绝对会让宅男感到亲切：首先是各种动画和游戏里出现的梗，包括宇崎本身也作为Vtuber在youtube上直播了几次。其次，不知道是不是作者的恶趣味，除了亚实之外，所有的服务员、导游等等也全部是眼镜娘。我作为一个眼镜控表示狂喜好吧。当然更不要说，OP和ED本身是两位VTB献唱的，一个是老牌唱将鹿乃，一个是新生代唱将YuNi。我觉得制作组在制作的时候已经想清楚了，面对群体完全是宅男，也可以想象本身作者也是一个宅男。所以我相信这部剧肯定在日本反响是不错的。
但是说起宅文化，不得不说起的其实是其中的一股（其实最终成为宅文化的一个底层属性）：KUSO文化。
在看bilibili动画的时候，很多人会把那只时常受惊吓的猫叫做惊吓猫，猫哥。其实这不是官方说法，在漫画里，作者管这只猫叫KUSO猫。其实如果这么思考，这就完全可以讲明白，为什么这个动画里的奇怪的梗和笑点这么多，因为这就是所谓的KUSO文化，也就是恶搞文化中的“梗”，它其实是宅男文化的一个根系。
KUSO文化本身就是一种“烂梗”文化，玩的就是比较“不上厅堂”的东西。wikipedia是这么解释的：
恶搞（détournement, kuso）运用已存在的形式、概念，将之加以改造后, 对原先的意义和作用产生反噬和颠覆力，并以此传达不同的、甚至是相反的消息。恶搞是一种快乐抗争。
所以恶搞这个事情，本身就是一种所谓的“混乱XX”，至于是混乱善良，还是混乱邪恶，就看导演的想法了，混乱善良的动画有《吊带袜天使》，而混乱邪恶的就是“臭名昭著”的某《森林》动画（我就不在这里说明了）。
说回到《宇崎学妹》这里，甚至一个不端的联想是，女主的设定本身也是为了一些KUSO梗的顺利进行，从而设计的。否则宇崎花经常穿的这件衣服为啥是“超级大”呢，难道她自己不会知道这件事情吗？这就好像小品里出现的以形体和夸张动作为代表的笑点一样了。从我个人的观点来说，我也是一个正常的（甚至无聊的）成年人，但是看到《宇崎学妹》中的一些烂梗，我也只是笑一笑而已，因为它毕竟是一个文艺作品，它也只是一个文艺作品。打心底里，我不觉得这样的搞笑方式是最好的选择，它甚至应该说，确实是段位较低的搞笑。
在这个二十一世纪二零时代，KUSO是“一个好文化”吗？想想差不多十年前，中国恶搞（KUSO）文化刚刚兴起的时候的那些作品，《一个馒头引发的血案》，叫兽系列（那个时候还有头发），还有《网瘾战争》。
相信这些东西拿到现在，可能还没有某音某手的视频搞笑。但恶搞文化在中国的起源，其实是为了以恶搞的搞笑为惊醒、为启发，作为一种快乐的抗争而产生的形式。今天是2022年，我们的KUSO文化里，是不是只剩下了空洞的快乐？到了这个时代，KUSO是不是也该取其精华，去其糟粕了？到底身体是不是可以开玩笑的理由？到底恶搞的底线在哪里？如果恶搞确实有它的价值，那么它的价值在哪？不要忘记这些问题，因为在本文的最后会出现另一个让我们疑惑的事例。
角川的小算盘
如果看片时认真的话，会发现本剧的制作商平常不太见，就是ENGI这一家。但是如果说它的母公司，那应该是所有人都知道了：KADOKAWA（手电筒）角川公司；因此本片的制作可以说是（至少来说）底气十足的，也因此第一部刚刚完结后的三小时，ENGI就宣布第二部制作的消息。我觉得这主要有几方面的考虑：第一，那个时候ENGI还没有什么片子，而《宇崎学妹》是一个热门IP，最近两年都可以制作；第二，这是ENGI的第一部动画，如果连这一步都做不下去，角川岂不是很没脸？
本节里我主要想讲的是，角川如何玩转动画圈做“致敬”还把W赚了，以及《宇崎学妹》后来带来的一个插曲。
动漫商业化：鸟取给了多少钱？
本剧第十话是一个原创篇，主要讲了一行人前往鸟取旅游玩耍的故事。看到一半（根本不用看到一半），基本上很多观众都能够意识到，这一集其实是一个很明显的鸟取旅游广告。因为这一集的作画水平明显的提升了，也对鸟取当地进行了很详细的描述。特别是因为鸟取是一个“宅男之都”，培养了大量的漫画家和动画家，本集里《宇崎学妹》大量的与鸟取的景观和各类动画联动，显示了制作组“强大的融梗能力”。
但是看完这集，绝大部分观众并没有差评，而是在作画细腻的ED中纷纷表示，“鸟取好美啊”，“如果有机会好想去一次”。虽然就我个人而言，我也不喜欢动画里插播硬广告的行为，但是对这一次的内容我也觉得至少不反感。不过观众们可以回忆一下，这么大范围的联动和政府性质的广告，在番剧中出现过吗？似乎是很少的。
我觉得这也是角川作为一个大企业想要尝试的一个新举措：一般的动画都是靠收视率来赚钱，好啊，我们这一次干脆找金主爸爸好了，收视率其实就没有那么重要了，只要很好的完成金主爸爸的任务，顺便做出一集观众觉得“还不错”的作品，其实就已经可以过关了。更不要说如果做的好（比如这一次），可以双赢，说不定观众会很喜欢这样的形式。
其实我觉得这给我们很多启发， 一个合格的动画真的没那么难的，找到一个合适的金主，稍微懂一点脑子，做出来的作品好歹吃口热饭是没有问题。但是想要像《宇崎学妹》一样，找到一个这么大的金主，并不是那么简单的事情。
不过我还有一个疑问，看了这一集我只想问，鸟取到底给了角川多少钱，能把这集做的这么好？（笑）
动漫公共化：肥宅的血也是血！
接下来讲的事情就好玩了。2019年10月1日至10月31日期间（这个时候动画还没有呢），《宇崎学妹》与日本红十字会血液中心合作推出了鼓励捐血的广告，如果你参与了献血，你就可以得到这样的一张海报和周边文件袋：
事实上这个动漫联动献血的事情在日本，特别是冬Comiket期间每年都会发生，但是像这一年引起的争议就很大，因为确实是“太大了”，引起了一些女性的不满。律师太田启子（为理性讨论，标注为女律师）批评这则广告过于强调宇崎花的丰满胸部的手法，因为海报张贴在公共环境，构成了“环境型性骚扰”。此番言论引起了关于广告在涉及性感或裸露时的表达自由争议，同为律师的舟桥和宏（为理性讨论，标注为男律师）认为，该海报并不涉及裸露，很难被界定为性骚扰。甚至有一些歧视性言论表示，“不想被输入恶心动漫宅的血”（提示：2019年漫画还未动画化）、“好恶心，能不能不要用萌图吸引人去献血？”
但是最后的结果是什么呢？在合作期间（2019年10月份），捐血者数量为42万7251人，数量是前一年的106.6%，同时血液量为18万6788.96升，是前一年的110.5%。当然，在经济学的讨论下，我们不能很直接的说这一切有着因果关系，顶多说是有一点相关性。但是有一点是必须补充的，就是在日本，去献血的绝大部分是男性，并且细细想来，年轻宅男的血不应该质量更高一点嘛？（对不起我笑了）所以这么想想，当动画作为一种公共品（本身就是一种广播品）受到大家的喜爱的时候，它或许也可以带来很不错的正外向性。
事实上我对于这一切的因果机制是很感兴趣的。在行为经济学与公共经济学中，近年来推崇“推力理论”（Nudge Theory，如果想了解更多，可以阅读诺奖经济学家丹尼尔·卡尼曼著《快思慢想》等书）。其中一个最有意思的研究是，在男卫生间的尿兜上画一个苍蝇，什么都不说的情况下，发现卫生间更加干净了。当然，《宇崎学妹》这种主动的宣传并非是传统的“Nudge”，但是其带来的争议和最后的舆论反转确实很有玩味。
学者们或许可以很好的通过这样的行为得到群众对于这类“推动”如何影响他们的利他行为的证据，特别是在东亚文化圈的范畴中，我估计这些研究会很有意思。总之，当《角川大佬想要搞事情》的时候，它无论是和商业合作，还是和公益合作，我想都会造成很有趣的话题。
（本原创文于2022/1/30同步发布于B站与zhi.hu） 作者：littlemiro
