【思辨】过度艺术化的作品，剖析设定与剧情
在国创动画发展新时代的今天，《灵笼》是这股汹涌的潮流，它具备无限潜力，在滚滚浪涛中力争上游，气势磅礴，但切不可过度。“日中则昃，月满则亏”，有道是“登高必跌重”，无论是制作组还是观众，稳步前进、默默支持才是对作品的尊重，而非一味去捧杀与谩骂，扬长避短、虚己受人才是创作制作长久发展的关键所在。
《灵笼》是国创动画的新浪潮，在画面上、氛围上的强大渲染是毋庸置疑的，有着电影般精致质量以及引人入胜的临场感，有如一场视觉盛宴，建模的能力也相当突出，这些方面在动画中的体现是有目共睹的。整体上的制作水准非常高，其精良的制作在当前动画中名列前茅。
回到故事本身，“灵笼”本义是灵魂的囚笼，相对应的，末日下的“灯塔”与“地面”、人类最后的归宿都是“灵笼”。而在这个故事的展开下，怎样逃离、能否逃离这个“灵笼”、何去何从将是重要的发展方向。总体上能够完全展现出来的话将是一个很不错的故事，关键是设计的情节到最后如何去实现诠释升华“灵笼”的思想本质。
我们看待作品，不能以上帝视角、用现在所处时代的思想代入去谴责，也不能想当然去鼓吹，重要的是用辩证的方式去认识、思考。动画的内容没有细细整理，粗糙地就想填满宽大的框架，越布满就越暴露出空隙。而《灵笼》便是如此，所呈现出来的这一庞大的故事在制作的过程中却在一些细节上出了差错，例如剧情的构思、安排、逻辑问题或模糊、或缺漏、或不合理等，以及相关设定多有不足之处，从而导致一些问题的产生。以下是对动画的剖析与探讨。
主要是最开始的部分引起广泛的讨论——初见脊蛊初识光影会的第一集，由尘土飞扬断壁残垣荒凉的地面环境荒漠戈壁转向猎荒者在地面的资源点飞船遗址探索采集物资的画面。每一句对话、肉土现象、上民与尘民的不同身份充满了悬念，同时为后面埋下伏笔、作下铺垫，在各种表现上都侧面反映出灯塔对于地面上的状况了解是少之又少，认知匮乏，队伍的整体性纪律不严，之后尘民4068擅自亲近肉土招惹到了脊蛊，引发了后续的危难。
前部分还好，到了中间唐尼那部分的一系列举动就让人感到迷惑了：为了确定一个会飞的脊蛊的状态往前去试探，这个行为是极为不合理的。身为猎荒者，不止一次去地面采集物资，应是以小心为上，这是其一；唐尼吸入腥荭素致幻疯狂开枪无限火力弹匣的容量，这里加一段上膛或者弹尽粮绝的画面就不显得违和（后面部分也是一样），这是其二；其三，佩妮想要叫住唐尼接近已经被腥荭素感染的唐尼，但在唐尼眼里是变异的肉土令他产生恐惧，于是甩开佩妮开枪连射，佩妮不幸身中数枪。本来是后来到的马克和冉冰表现得惊讶而出于反应开枪阻止，但在动画中僵硬地待在原地毫无作为，任由失智的唐尼将佩妮活生生射死，而且这部分还是多年来的通病——为了演一出戏让角色旁观，而非按实际人物的思想行动来呈现这一剧情，也就是所说的“降智行为”。其实到了这里观感就变得一般了，接下来的还是差不多。
从中可以发现，“急于表现”是这一集最突出的点，虽然不至于影响剧情的发展，但暴露出来整体制作的问题所在。作为一开始的部分，是要传递信息为故事初步打开世界观，这一点做到了，但细节多有不足之处，呈现出来确实有些不协调的地方，带来的直观感受不是很好。
简单总结下篇章细节剧情相关：
第二集开始平稳下来（重要信息：16:30用来对抗君王级噬极兽的中央电磁炮发射一次灯塔供电系统会瘫痪三分钟），第三集更是信息量爆炸——地面“人类”、老城主摩根隐藏的“秘密”、红蔻的故事……第四集埃隆教官的“最后一课”——人心最危险，凡事长心眼、马克的体能、初次呈现上民与尘民基因区别的矛盾；第五集摩根与查尔斯的另一面、查尔斯目的阴谋初显、远行埃隆教官带话，马克和冉冰资料室找寻相关线索得知部分真相、马克向尘民0609打听旧灯塔的事、冉冰看佩妮留下来的日记，却被告知执行晨曦大厅的繁育任务（查尔斯在背后搞的鬼）；第六集查尔斯试图策反4068对抗马克（阴谋线索）、嘉莉的生态研究实验室（腥荭素-人体/活体实验-脊蛊/噬极兽实验）、（重启）临渊者计划、嘉莉实验过去的故事、尘民小孩9033无法治病冉冰带她上滑翔机看灯塔全貌遇险，马克救援后一起飞到空中农场，冉冰试探无果如实说出，马克无奈忍耐艰难违心以“命令”回应。至此上半章结束。
中章开始扩大内容，信息量丰富：尘民1225欲将心脏换给与她有夫妻关系的上民见马克无果自枪，马克于心不忍只好将她送去换心脏、冉冰进入晨曦大厅即将完成使命任务一时反抗，马克独闯晨曦大厅单打独斗救冉冰、“她根本不算人类”得知摩根确有隐情、查尔斯用计让马克刺激摩根旧病复发提前用完急救药，马克带领猎荒者一行人去九死一生的凶险之地生态密集区采集医疗药品、马克义正辞严反抗衡量人价值的“生命公式”、“三大法则”振奋人心。
第七集在恶劣风暴下离开灯塔前往生态密集区，开始有惊无险，遇噬极兽；0609等人带着9033进上民医疗区，0609不幸中枪倒地，向医生洛蒂道真理：“在以前，医生救人是不看基因的”；第八集猎荒者到达生态密集区——旧世界生物科技研究所、全球大脑抗衰老仿生人传单，活心脏与基因变种小白鼠，全息投影研究人员（第一位与嘉莉相仿），细胞再生基因信息库等信息、活体实验容器，量产克隆马克实验复制体（最重要，马克身世之谜）、旧时代机器人与4068的行为、墨城义肢，马克细胞端粒异常、“情感”触动无生命特征虫苞里的噬极兽新生降临；第九集：感情波动惊扰生态，惊现生态新种类（花萼兽、刺鳗），马克驾驶重力体前来营救，墨城采药一行人因4068划伤的血触动了息壤，腹背受敌，此一战伤亡惨重；
第十集：马克与花萼兽战斗时对白月魁小队的出现表示讶然、4068逃生过程发现负伤的马克，拿锥刺抹了马克的脖子、马克倒地面前的那条脊蛊、一转查尔斯刺死伪装成4277的尘民要挟4068，成功策反、猎荒者归来，死伤无数，冉冰找到在急救的马克，众人切割重力体取人，担架失衡马克翻身落地惊现脊蛊附身马克，嘉莉将附身脊蛊的马克带回实验室研究脊蛊、地面小队其中一人能吸收区域腥荭素（净化），白月魁出剑斩玛娜之花以根除。
第十一集：嘉莉对附身脊蛊马克身体的救治研究（马克身上的秘密，摩根城主隐瞒实情）、荷光者暗中的任务，4068被欺骗引诱、查尔斯久不登地面、摩根口中老师的嘱托等隐秘、脊蛊的声音语言、与脊蛊融合的马克在焚化炉中浴火重生变成了噬极兽；第十二集：初见白月魁小队飞车生活、脊蛊与生态的联系以及与人类基因实验的秘密（信息传递、声音语言）、摩根告诉查尔斯秘密，后遭放权软禁、噬极兽马克监牢的测试，嘉莉的数据采样（马克基因序列数据、复制线粒体）、查尔斯使奸计让之前换取心脏的上民鲁克痛恨马克、玛娜生态进化（赖大师，老家伙埃隆，错街峡谷，腥漩）。
重新回顾发现其实第一集中间部分稍微有些割裂了——马克和冉冰的断后，在第二集的后部分再衔接起来，期间的时长过长，连起来看的话稍微有点脱节，更何况分开上下两集，会误以为删减或者少了一段情节，观感上并不太好，这样的情节设计所取得的效果适得其反。还有制作组时不时有意安排的一句台词：
“少了我你成吗”
从整体上看，确实挺重要的一句台词，但从角色的角度来看有些地方未免过于刻意了。如果冉冰的这句会影响到马克以后的抉择，起码要起关键性作用，后面就须再作个呼应，这样才顺理成章。
不合理的设计问题，正如文中说到的“装甲车”，在已知噬极兽的活动行动方式下却设计出裸露的机枪位置以及做出打开尾门的行为，愚蠢的不是打开门而是载员室及尾门粗糙敷衍的设计——尾门直接打开暴露射击位置，可让噬极兽乘机飞扑跳跃，防护性显然严重不足。我们所熟知的步兵战车一般在尾门或者载员室两侧开有射击孔，并且车装机枪上多有保护性措施。因此，“装甲车”的设计问题有待商榷。
更重要的其实是设定的问题以及在剧情上的设计处理，多有瑕疵：
针对冉冰代替牺牲佩妮执行繁育任务一事是否真的有必要。分析当时的环境，默认是查尔斯利用诡计刺激马克，目的是扳倒接任城主的他，但这里有个前提，终章也说到：猎荒者本身稀缺，加之有采集经验的人员数量甚少，因而十分珍贵。基于这样一个大前提，对于光影会要求冉冰去执行任务摩根城主等人居然是无动于衷，所持默认态度，之后也没有相关剧情的展开。冉冰作为猎荒者副官、有着强大的战斗力，在猎荒者里处于重要的位置，这时候安排去晨曦大厅竟无一人感到疑惑。按照设定，正常的优先顺序是普通上民→其他特殊上民→普通猎荒者→精英猎荒者，飞雪与冉冰都是精英，猎荒者不可或缺的一部分，即使情况紧急特殊也不应轮到她们，况且后续部分为城主采集药物将冉冰留在灯塔上，失去一个主力的猎荒者相当于重创，得不偿失。后者是人物的愚昧，但应该要有质疑的点，前者是设定与情节的逻辑问题，把冉冰的定位放在了强行推动剧情的“工具人”而非猎荒者主力，权衡有失。
除此之外还有第十集马克战斗时对突然出现的白月魁小队感到讶然而发愣，时停分镜过多，就算马克被震撼到但不至于完全分心，这个行为的设计纯属为了过渡“割喉”剧情故意为之。然后对于之后的剧情在此提出疑问：众人返程救治的过程、回到灯塔切割重力体取出重伤的马克难道没有一个人觉得他的脖子上的伤口有点奇怪吗？很明显马克受到致命的伤害不是噬极兽的攻击，而是4068最后的一刺。马克拥有恢复能力极强的身体，按正常逻辑受到噬极兽的攻击若非致命就会在一定时间内快速恢复，然而4068这一刀将作为“人类”的马克致死，即使再强大的基因也救不了马克。致命伤口是最重要的部分，后续应当有相关情节，利用明暗双线的叙述让故事变得更加饱满。
有疑问的是第二集中透露的信息，此前灯塔对于玛娜生态了解甚微，且生态尚未对灯塔造成巨大的威胁，在那种情况下如何判定君王级噬极兽？
还有一个点，十一集的最后在焚化炉前的摩根已经躺下，所有人对重生的兽化马克都是始料未及的，城防军第一时间应该想到的是城主，但查尔斯怎么比城防军总指挥维克多将军他们抢先救摩根，期间不得而知。“焚化间死伤无数”，十二集里摩根却安然无恙，归为作画失误。从十一集衔接到十二集突兀的点，一是查尔斯先行一步将摩根软禁，二是摩根的伤势。剧情的承接、台词的转变尚可改进。
十二集末尾有作画失误的地方，主因是生态的进化，那群噬极兽跑的方向应该是错街峡谷，因此给的画面不应是灯塔，尽管是灯塔方向也应该有个画面对应腥漩。
最后是饱受争议的终章——足足半年的打磨时间，结果并不是很满意，最重要的还是上篇。以下主要从剧情和人物两大方面进行分析。
人物
查尔斯，为达成目的不择手段，心狠手辣，震惊于摩根隐藏的秘密（克洛托系统与马克），之后一度疑虑，也正因此他的目的由赶走马克坐拥城主之位转向逼迫兽化马克成为真正的噬极兽从而利用他的能力对抗玛娜生态，美其名曰“灯塔的希望”、“灯塔的未来”，却不曾想吸食生命源质才是摩根所说的“跨过那道边界”。因接受不了现实一怒之下将摩根软禁起来，拿到城主的权力，下一步就是在送马克远行途中揭开马克兽化的面目，于是才有查尔斯诱导让更换心脏的鲁克误以为马克残害了1225让他在远行仪式上搅混水鼓动所有人，然后用“无情冷血”、残酷火刑逼迫马克发疯发狂，在他的安排下控制舆论走向，致使受万人敬仰的马克瞬间跌至被万人厌恶唾弃。包括后面自爆一手策划之事、将猎荒者掌控都是查尔斯的计划之内，充分体现查尔斯的阴险狡诈，将利用玩弄人心招数之多、段位之高尽致表现，令人深恶痛绝的印象更加深刻。
尘民4068，渴望上民的生活，对4277的感情成为了他的一大软肋，被查尔斯看穿并借机引诱，一步一步的逼迫让他不得不屈服，最终杀害了马克，从“工具人”转而成为了恶人。自私自利，贪生怕死，但又无能为力，只能任人摆布。心存的一份善良只可惜在威胁利诱下显得苍白无力，后于心不忍帮冉冰解围，却也无济于事；面对真相的揭露慌慌张张，心有余悸。即使愧疚，但也只能一错再错，走向不归路。这样的一个矛盾不定两面性的角色深入人心。
冉冰，全篇处于最“尴尬”定位的角色，在查尔斯的算计之中远行仪式只是徒增感伤，最后为救小孩8925跑去抱住兽化马克，在艺术化的幻想中被吸食生命源质变成了肉土。
剧情
煽动众人情绪一致降罪于马克的过程应该要有质疑的呼声来初次体现矛盾的对立；猎荒者“解救”的氛围到位了，但在处理上呈现出来的效果并不是很好，多处于被动的状态，相当于“营救”了个寂寞；飞雪作为猎荒者里高素养的狙击手，作战嗅觉灵敏才是，被勒脖子属实不该，应该是狙击的时候察觉荷光者唐突闪躲却陷入困境，而非只是荷光者的“洞悉”与飞雪的能力不足以反抗；杰夫与小孩8925开锁的那一段为了缓解紧张的氛围，效果一般，毕竟局势都没控制，更何况都在查尔斯计划内，显得有些刻意了；盖文的死倒是可以侧面反映出很多：猎荒者的天真直率与查尔斯城府深沉形成鲜明对比，猎荒者没有做好充分准备，未能全员出动，再加上事出意外，保护、支援全被切断，法场上的小队孤立无援；城防军的一人开了三发火箭筒重创小队，但说完一句“所有重力体出动”后就没见人影了，画面随之转到马克的视角，这部分与小孩8925跑下来开锁的性质一样，为了情节需要有意创造马克和冉冰的环境，这里也是纯粹为了设计而设计的动画通病。
最后是终章上最重要的一部分，也就是冉冰的结局——为救8925抱住兽化马克希望能够“感化”，被吸食生命源质完全是意料之外，最后在艺术化的说情、回忆、憧憬片段下变成肉土。而在救8925的过程这一段的分镜缺少冉冰跑动的动作，画面的跳跃有些违和。冉冰在远行之前早已抱着必死之心，为的就是和马克一起到地面去生活，没想到是圈套，终究还是逃不出命运。之所以能够如此顺理成章，是因为先有小孩忽然跑来的开锁，再有城防军迷惑的行为，还有猎荒者等人不知所措愣在原地不阻止不打断生命源质的吸食，剧情的设计变成了“为刀而刀”。
这集的优点除了画面，神态描写也很到位，而且塑造的查尔斯更加形象，但可惜的是在剧情上的打磨过于粗糙。主要的问题出在于，按照情节来说查尔斯应该是不知道“跨过那道边界”的条件是吸食生命源质，不然何必大费周折来个不确定性的事件，且在第六集后半部分尘民小孩8925是见过马克的，对怪物马克没多大的反应，突然跑下去帮杰夫解开马克的锁链，这个动机是不明确的，总不能说8925也是查尔斯安排的吧？冉冰的死倒是安排得明明白白的。更重要的一点是，明明可以中断吸食生命源质（例如科里）但没有一个人上前阻止，墨城的开枪毫无作用只是平添行为上的愚蠢。冉冰的“死”是必然结果，但剧情上的安排不太合理，起码观感上，冉冰的死毫无情绪波动，就算经过艺术的加工也很难触及内心达到共情，无可比拟于红蔻之死。艺术氛围有了，但也变得僵硬了。
相对来说，终章下总体要好。噬极兽马克半清醒状态扰乱灯塔，欲要灯塔为冉冰偿命，对查尔斯动杀心的一刻被他的一番假仁假义的诡辩说教正中内心、糊弄过去了，人性的弱点反被利用，最后为自己所作所为感到内疚，深感自责，自我放弃跳下灯塔。损伤惨重的灯塔修复整顿秩序，人们的思想和情绪出现波动，慢慢觉醒出人性，尘民上民与光影会城防军的矛盾将会愈演愈烈，为后面灯塔的坠毁埋下伏笔。
这一集“推塔”的画面氛围感染力十足，马克的行动与查尔斯的说辞是主要的部分，4068明确表现出白眼狼认主，救走查尔斯与撬开锚索致杰夫、马克坠地，导致了杰夫的死亡，查尔斯更是狡辩脱险、再一次用心计得逞，往后必然围绕马克、查尔斯和4068三人进行展开。庞大的故事张力稍显逊色，带来观感上的一般，普通的结尾总体可以接受，但在细节上多有纰漏——远处的面具男准星先瞄准的是马克头部的后侧方而非正侧面，再是攻击冉冰的前后逻辑bug；杰夫撬开锁反制小兵后没有帮忙把墨城艾丽卡解救出来，行为目的很奇怪；再有一个疑问是终章上23:11时“全体重力体出动”但为何还能见到一部重力体又恰好被4068看见且在城防军枪械下抢到重力体？这些细节问题都牵动着剧情。
首先不要说pv里没有冉冰就代表冉冰被刀、为马克进化作铺垫之类的，因为pv≠正片，人物情节只能从正片当中了解，再者对马克与冉冰从人物与剧情上作个简单分析：
马克身上的谜团尚未解开，而且与如今世界密切相关。以前是为什么而活呢？为灯塔、为生存，与地面生态作斗争。从得知灯塔种种不可告人的秘密开始，初显矛盾——能否回到地面生活。冉冰是和马克同生共死过的人，又与马克相互爱慕，况且彼此约定过到“离开灯塔到地面生活”，这个也是重点。因此对于生存的意义发生了变化，是为彼此、为未来而活。你可以说他们为自己而活，但不能说自私，因为就算他们循规蹈矩，非但做不了真正的自己，而且最后也必然走向毁灭。马克和冉冰的结局是悲惨的，但现在来说还为时尚早，因为“生命源质”这种是具有特殊性的物质发挥巨大作用，十分重要，再者通过特别篇了解到，“生命源质”贯穿了整个玛娜生态，甚至能再利用，那么“冉冰”作为一个关键信息点会对马克有重大的影响。不妨假设冉冰以另一种身份“活着”，只是失去本体的生命源质留存于马克体内-玛娜生态信息中，这部分的展开留给制作组来解答。
看完终章后再看特别篇，简直就是一个惊喜，无论是剧情还是各种细节描写、音乐画面的渲染都要比前面的制作要好。新的线索进一步拓宽了在地面的视野，但信息量的堆积又埋下更多的伏笔（包袱）。特别篇在各个方面的呈现都很棒，尤其是宏大的战斗场面与展现地面生活面貌时马克进入生态中枢的抉择，节奏点恰到好处，相当于后续部分的预告片，承前启后，留下了悬念，更大的秘密即将揭开。
整理出来的部分资料如下：
脊蛊（脊骨）：切断主神经才能有效杀死；没有痛觉；大量来袭不可使用喷火装置，无法立刻杀死，携带火焰的脊蛊会造成更严重的伤害；口器下是人脸结构，蜷缩在外壳中；在寄生过程中不会释放腥荭素；具有与人类相似的声音语言。
I型泛生型噬极兽：近战；触须规律发光进行信息互通；击断触须短时间延缓行动，电磁炮等强火力能对它们造成有效伤害；杀死方法：击破体内灵悉子可使其肉体崩解成息壤。
泛生II型噬极兽地吼：远程；通过声囊结构蓄积迸发能量脉冲；打击声囊中断蓄积暂缓行动
泛生II型噬极兽刺鳗：远程；体型小行动灵敏，能飞檐走壁；口吐尖刺；从属大型噬极兽。
玛娜之花：植物特征，喜近人类；吸收虚弱状态人类的生命源质，非主动，刺激触须可使其一时收缩远离。
蜕变型噬极兽：中阶噬极兽，每只都有各自独特的体貌特征和攻击方式，称“花萼兽”；能将猎物吞入体内抽取生命源质，吸收完排出球状肉土，排泄时释放溴雾（大型噬极兽“代谢”产物，代表附近有大型噬极兽出没）。尾部张开花苞，传递能量给范围内从属的刺鳗会使其迅速再生，同时可释放强大音波扰乱大脑，期间还可吸食范围中的生命源质。击破在释放光波的喉中的灵悉子，可使其肉体崩解成息壤。
息壤：玛娜之花自我保护机制，只存在于有玛娜之花之地；平稳态像泥潭，猎物靠近玛娜之花才会缠住猎物；接触血红蛋白进入攻击态，迅速剿灭触及范围内的所有猎物，当范围内所有猎物全部杀死后才重回平稳态；高温是有效将其击退的方法。
空中农场：前身空中监狱放风区，后为灯塔农业区，粮食无土栽培、土壤区畜牧。
克洛托系统：巨大生物器官，为灯塔提供能源；拥有非同寻常的超大算力，多次预算为实，初代城主因此得到坐标并将婴儿马克带回灯塔，被视为战胜玛娜生态关键，核心停止运算已久。
设定上灯塔无能为力对抗凶险万分的玛娜生态，只能选择击退，面对噬极兽要击破在体内的灵悉子才可能将其消灭（既然击破灵悉子能让噬极兽崩解成息壤，为什么在大范围死亡的地面不会接触到血液？），对腥荭素、溴雾等的处理上只能选择退避（腥荭素的设定有些模糊，感染致幻没有明确方向表现）；相反，以白月魁为队长的地面小队各显身手，以源质为载体牵制而逐一击破灵悉子消灭噬极兽，中断能源信息的传递，吸收净化腥荭素或者再利用，而且在赖大师的指引下进入腥漩通道到玛娜生态枢纽的唯一人选是生态嵌合体的马克。灯塔能够与生态对抗的只有“临渊者计划”——结合第六集和pv推断实验是利用腥荭素将生态与人体结合即生态嵌合体获得强大力量对抗玛娜生态，对此查尔斯和4068尤为重要，“临渊者”形态如特别篇末尾所示。“大脑”核心重新启动，超大算力再次预示，又将带来更多的信息。
推断：赖大师指引白月魁小队一在生态密集区施以援救，二在错街峡谷等待并将马克带回去，结合终章的“大脑”以及各种信息导向，赖大师极有可能就是拥有另一半“大脑”的新人类。
另一些猜想：白月魁经赖大师之手掌控新的能力，但因为特殊原因有缺陷，被迫不能正常将能力运用到各方面（以生命为代价），要视情况而定，也可能与基因相关；赖大师可能是“光影之主”，不过实据不足；马克是摩根的老师带上灯塔的，后来安排在了猎荒者行列，目的是以最强猎荒者为出发点训练马克成为灯塔的“希望”，后来才发现马克基因的特殊性，对应所说的在马克身上的秘密，那么推测出“老师”可能是一位科研人员，幸存与否未知，也有可能就是赖大师，至于赖大师身上的故事还得艺画开天来讲述。
有关星际移民的假说，第一集R-49星际飞船遗址，标语“新时代星际移民，为了我们的后代”、“未来已来，星际航班开启全新星际旅程”、“共享星际资源”，结合pv“反对星际移民”，那么可推测在此之前地球是否进行星际移民是个热点话题，从中可知当时地球的环境渐趋恶劣，人类不得不考虑放弃地球逃离地球而进行星际航行的问题。
至于星际移民成功与否，更倾向于失败的一方。一，资源有限，星际移民不可能将所有人类带往外太空，引发全球性矛盾与恐慌；二，宣传标语只能起到宣传作用，共享资源是个笑话；三，根据剧情的推进，那假如是移民成功到达另一个星球发展，最后的走向必然是“星球大战”，从本质上失去了“灵笼”的意义；四，科学解释月球不适合人类居住，就算在其他星球建立太空站也难以发展起来；五，《灵笼》主要围绕地球展开，最后必然以地球作为结束点。
反驳“末日之下没有希望”之类的言论：
我们在《灵笼》看到了什么，是末日下的生存，是生存的倔强、是生存的意义。什么是生存的倔强，什么是生存的意义，是作为人类自身的本我，不被规则束缚，顽强追求，实现价值。人们一开始以为“灯塔”是末日的希望，后来醒觉才发现“灯塔”只是一时的庇护所，那么离开灯塔、回到地面才是归属，马克成了唯一的希望。“但要真有希望的话，那还叫末日吗？”这句话是埃隆对马克说的话，也是《灵笼》对观众提出的疑问和带来的思考。动画主要矛盾本来就是末日下的生存方式，而灯塔这种趋利避害的方式是残存的“希望”，地面与生态共存的方式是未来的“希望”。末日一定会走向悲剧？在《灵笼》这里看到了悲剧，但这种悲剧并非就是最后的结局。如果仍秉持着“接受不了悲剧”这种执拗思想，就不需要再探讨下去了。
一些设定上与剧情上的关联细节：
感情让人类在玛娜生态中无所遁形，而强烈的波动吸引噬极兽的到来，更是成为它们的信息能量源泉。感觉、思想、行为上的状态，个人情感与情绪，包括喜怒哀乐，嫉妒、惊恐等，那么在设定上并不是只有“爱情”才是主要的情感，如摩根与查尔斯的“亲情”、光影会的“信仰”——“感情”寄托、猎荒者之间的“友情”、查尔斯对摩根的“怨”以及对马克的“妒”……而《灵笼》自始至终主要靠“爱情”来展开：唐尼佩妮、红蔻破晓、马克冉冰。推动故事情节的方式显得过于单一了，剧情上的表现有些枯燥乏味，这也是为什么对于冉冰被马克吸食生命源质后的“死”没多大感触的其中原因。设定非常重要，不严谨的设定带来的影响十分之大。
再来谈一谈灯塔存在的“三大法则”——1.取缔家庭关系；2.生命公式判定；3.基因等级划分。正因为了不招致祸害，当下又没有其他适合生存的方式而设立的法则，此外还有光影会，都是为了更好地在思想上、情绪上作统一。末日下的恐慌与各种关系会成为人类生存的阻碍，毕竟人类的感情是强大的也是脆弱的，一旦陷入失败主义会走向灭亡。但摩根并没有遵守，在与查尔斯的父子关系处理上其实未能服众。生命公式判定有无治疗价值，在分配资源上有一定合理性，规则化就是一旦受重伤被判为无医疗价值会直接抛弃，远行的目的也是为了节省资源。基因等级划分上民尘民的身份，晨曦大厅筛选优秀基因为上民，带有缺陷的为尘民，这对矛盾是一股暗潮，贯穿了全篇。上民是战力的表现，尘民是劳动力的表现，各个等级各司其职，共同为灯塔工作。但这只是为了短暂需要，毕竟各种方面带来的不平衡会引发冲突、反抗，显然不是长久之策。
“光影之主”是灯塔上人们的宗教信仰，是末日下的思想源泉，是情感的寄托，光影会的存在具有一定意义。信仰的庇佑明面上可以安抚群众，但实际上只是控制思想，集中于一起只为更好地管制。对于受益最大的上民意识徘徊在表面，信仰处于可有可无的存在，没有很好地体现“人塔合一”：比如对生态了解甚少、对尘民的科普性力度相当弱，导致每一次危险的发生，且每次都没有处罚更正思想方面的改善，从而替换人员；还有信仰的宣扬只是停留在表面上，对上民也只是对于尘民似乎没有多大的约束等，限制性。针对“三大法则”，在动画里并没有全方位更好地去展现它的必要性的设定，而仅仅是在限制方面呈现出来。
摩根想要灯塔安全又想要靠现有能力对抗生态但又不愿接受地面“人类”又对所有人隐瞒秘密的诡辩思维，固执愚昧，欲在时间长河中等待克洛托系统重启指引下寻求应对方法，这样一个空想悲观主义者充其量只是个隐藏线索，角色塑造得有些难堪。之所以说马克会害死所有人，是因为片面认为人类的感情只有带来招致玛娜生态危害的负面作用，而没有深刻意识到人类之所以是人类是因为拥有感情与智慧，才用所谓“三大法则”束缚灯塔、回避风险，墨守成规守护一时的庇护所，结果显而易见，种种矛盾必然导致分裂，法则消亡、灯塔坠毁回归地面生活实为人心所向。人类的感情既是最脆弱的，也是最强大的，没有感情的人类，只是一副躯壳。
“无论面对何种困难和挑战，人类作为命运共同体都应抛弃偏见团结起来，在时间的长河中砥砺前行。”这一句话点明了动画的主题思想。地球是人类的家园，是全人类共同守护的世界，团结一心对抗生态才是众望所归。
关于背景，根据已知信息得出人类与玛娜生态密切相关，又因遗留下来旧世界的各种线索，我们不妨假设下末日的由来：地质灾难与人类基因实验的失败产生大规模的连锁反应，从而导致灾难的发生，对全球造成前所未有的毁灭性打击，几乎所有人被侵蚀而发生异变，其他动物植物无一例外，玛娜生态从此诞生。也就是以人类自食其果为根源展开、人类拯救人类重建家园的世界观，起始为人类、终点为人类天灾人祸的方向更令人动容。
现如今打破“死局”的唯一方法是，生态嵌合体进入待进化生态的“泉眼”腥漩通道到达生态中枢把玛娜孕育之花连根拔起才能根除玛娜生态，马克成为关键点、“临渊者计划”为新的力量（或是生态能源机甲或是生态嵌合异体）。对立，争夺，冲突，一场大战在所难免。对于生态进化、查尔斯创伤、生态结合体研究、灯塔恢复之间时间点上的关联性有待斟酌。
总的来说《灵笼》不失为一部好作品，从故事本身出发，以末日下的生存展开庞大的世界观，从制片方面看，高质量渲染呈现出来的画面、环境贴切背景，氛围感十足，带来更多视觉的感受，这在技术上无疑是成功的。
音乐上，有末日下恐惧悲伤油然而生的op《重生》，有寻找希望看到曙光的ed《Incarnation》，还有《我们活着》、《没有答案的人》等插曲，其他配乐如转场的呼麦极具特色，乐曲恰到好处，动听有感染力。在表现紧张、恐惧各方面上，音效的制作也有独到之处。配音上，与情景、人物相结合，每个角色的配音具备角色特性，情感自然流露。这些出色的点满分。
《灵笼》在制作水平方面是无可置疑的，获得一致认可，也是这方面将作品的优势发挥最大化，对国创动画有参考价值，具有十分重要的意义。但就剧情与人物上来说，要想达到故事预期还远远不够。
动画最大的缺点就是，过于以主观编剧的思想来拟合剧情，而非深入角色性格来展开。人物是作品构成的主体、核心，塑造的形象基于人物性格，思想行为有所不同，构成情节。动画中的查尔斯与4068是塑造比较成功的角色，从各方面都能反映出个性，让人心有所感。但也只有这两个角色是鲜活多面的，其他的都是泛泛而谈，印象不深刻，少有的几个有意义的角色（医生洛蒂的前后变化，只有一瞬间影子的尘民0609），主要是没有多少情节凸显各自的特性。角色不够形象，包括作为主角的马克，更不用说冉冰了。人物和剧情都是至关重要的因素，先有人物才有的剧情发展，人物不需要为了按照发展而服务于剧情，恰巧是剧情要靠人物来推动。为了故事推进忽略角色本身具有的独立思考性，去勉强制造特定环境顺利过渡剧情，这样塑造的角色单薄生硬而黯淡无光，是最失败的同时也是最致命的。剧情不需要刻意去安排，结合人物的实际情况自然而然就能将主题升华，因此人物的行为逻辑对于剧情十分重要。
好的地方自然好，也有缺点所在，只能说没有达到制作组预期的效果，归根结底还是游离于设定与剧情之间。设定是基础，影响着故事的方方面面，有限制和导向作用，要细密，在明确的界线内把握住内容，能够张弛有度地将故事呈现出来。设定很重要，不论对于背景故事还是人物剧情都息息相关，任何一部分都不应该脱离联系。
而《灵笼》又恰好运用艺术形式来增强效果实行过渡，有新的观感，却极易将细节忽略，表现出来的只有目的，要通过想象猜测才能补充完整。到了终章这种手法就更明显了，这也成了脱离原制作目标的一个原因。适当的艺术能提高感官上的体验，过多的艺术只会造成审美上的疲劳，直观感受就像是在观看一场艺术表演而不是动画。这是过度艺术化的体现，需要取舍。
如此看来《灵笼》的定位要放在动画上，而不是在艺术层面上的构思，过于艺术化的作品只能是让饱满的故事变得虚有其表。而在现有的制作下，个人认为有烂尾的可能性，又或者说只能做到第二季就结束了，因为最后的结局无非是同归于尽与开启新纪元两种，当然我希望艺画开天能用实际制作来打我的脸。
含有科幻元素的《灵笼》不是以科幻为主体，并不能将其定义为科幻作品，而仅仅是带有科幻色彩的末日幻想类动画。内容是“人性”、“生存”、寻找“希望”的归宿，只能说是“信念”，谈不上“热血”，用“原创，末日，奇幻，战斗”为标签概括更确切。在这样的一部动画里带给我们各方面的思考十分有意义，当然，对于挖掘在其中的生物科学因素彩蛋也是一个有趣的点。
扣人心弦的故事要以人物为主的剧情展开，自然流露的情感更真实，这样才能够让人产生共鸣。总而言之，后续制作对于设定、人物、剧情三大方面要综合考虑，以设定为前提深入角色个性，在合理的情况下注重剧情的完整性。在保持动作场景高质量制作的同时，还要重视台词的严谨性、准确性，更好地诠释“灵笼”的本质，深化主题，展现最真实的一面，将故事以最佳的方式全面呈现出来。
《灵笼》在国产动画中打开了新的局面，也正因此更要扬长避短，在原来的基础上做得更好。作为观众，更多的是支持与鼓励，相信《灵笼》相信艺画开天，期待全新的制作能够带来更多的惊喜！
