钱外有钱，官上有官——《坚如磐石》

先说结论。从电影的精彩程度来看，和之前的《悬崖之上》差不太多，适合当个爆米花电影来看。

从叙事结构来看，我选称为近五年来国师水平最低的电影，作为一部现代宫斗惊悚片，《坚如磐石》不够合格，更不用说把它作为张艺谋指导的电影来看了。

举个最简单的例子，《坚如磐石》本质上和年初热播的电视剧《狂飙》是同一个内核的故事，但笔者想不会有一位观众觉得《坚如磐石》比《狂飙》好看，为什么？

第一，整体的故事架构。今年年初的《满江红》抛开其他场外因素不谈，至少作为故事来看，情节是完整的，人物也是饱满的。而《坚如磐石》呢，作为一部犯罪类型的电影，不说和《无双》这样的天花板比，但既然你要写一个悬疑的故事，就不能写一个大家看到开头就猜到结尾的故事；既然警察破案和三方的零和博弈是主线，不应该弱化推理情节，不应该把男主当成名侦探柯南，解决所有的迷题和困难都如此顺畅。不是说主题是邪不压正就一定拍不好故事。《扫毒2》、《无双》、《拯救吾先生》……那么多优秀的例子放在前面，一个云集了这么多一线演员，花费了5年打磨的剧本，不应该如此的经不起推敲。

第二，人物的塑造。如果说观众能对雷佳音饰演的苏见明有什么印象的话，不是因为这个人物塑造的好，而且雷佳音的演技确实十分优秀，已经优秀到可以反向弥补人物不足的程度了。苏见明扁平的像一张白纸，他本身的戏份大量被张国立和于和伟掩盖，似乎存在的唯一目的就是把张国立送进监狱。一个主角都如此苍白无力的电影，纵使演员的咖位再高，情节再故作悬疑，都不可能打动观众，也不可能经得起影迷的推敲。

同样的，周冬雨饰演的李惠琳完完全全的沦为了为剧情服务的工具。从电影的一开始就和苏见明有着感情上的冲突，纵观全片，两人之间有关爱情的冲突和和解从来就没有出现。可能这段爱情相对于《坚如磐石》来说并不重要，但两人之间生硬的互动以及刻板的“山楂树之恋”，直接导致了电影最后女主的牺牲毫无意义，不能给观众带来一丝一毫的感动。甚至可以说，电影制作组连自己都没有感动到，在女主牺牲后只给了一张评为烈士的遗照草草了事，没有出现男主苏见明任何的悲痛和忏悔。只有惨死，没有牺牲，仿佛女主出场的目的就是为了死去，人物对于观众来说没有任何想象延伸的可能。

这种人物放在任何一个青年导演身上都可以被容忍，但张艺谋不行。他拍出过《活着》里最无言的痛苦，也拍出过《秋菊打官司》里的欲哭无泪，拍出过《金陵十三钗》里的慷慨赴死，也拍出过《影》中的畸形痴迷。这种水平的导演拿出这种水平的人物，你又让影迷怎么接受呢？

第三，电影重心的模糊不清。电影本身是摄像机艺术，在拍摄是需要有侧重倾向的。整部《坚如磐石》，给观众的直观感受是脚比头重，明明应该是配角、是反派的张国立和于和伟占有最大戏份，压得男女主角完全抬不起头来。

诚然，他们俩之间黑白双方的博弈非常精彩，但也正因为如此，对黑白双方的实力过多描绘也完全的神话了他们。主角不多的戏份根本无法让观众信服所谓的“邪不压正”，官商勾结，又同时有环中环、套中套，主角团合在一块三个人加一群决战还在路上的警察。三人组一个人从剧情中期开始手就断了不能参与实际行动，剩下一男一女两个人“单挑”官商两大集团，其中没有任何挑拨离间、政治博弈。观众又不是傻子，大多数人都是有生活经验和社会经历的，电影的重心如此偏移，只会导致结尾要么是机械降神，要么是荒诞不经。以苏见明、李惠琳为首的主角团绝不可能在黑白双方的夹缝下生存，到了这一步，《坚如磐石》整部电影实际上只是在风中摇摇欲坠罢了。

当然，除了上述缺点以外，《坚如磐石》作为一部巨星云集的电影，没有优点是不可能的。张国立、于和伟的对手戏贯穿整部电影，两位老戏骨简直是把演员的七力四感发挥到了极致，每一个面部的细节表情，每一个眼神都在告诉观众，这部电影的这个角色现在是什么情绪，他接下来将要干什么。二人多次在狭小空间内互飙演技，对话的最后都一定会落到电影的核心主题“钱上有钱，官上还有官”上来。

虽然讲故事的能力真的不行了，但是张导的镜头语言和叙述方式依然还是顶级的，确实不容置疑。在结局时，生孩子的戏码与追逐战齐头并进，极大的增加了电影的紧张感。新生的孩子与了解真相的弃婴苏见明形成对照，升华了故事。

在苏见明知晓了真相之后，给自己的养父也是生父，同时也是杀母仇人打了倒数第二通电话；在父亲临刑前，他们隔着铁窗，又打了最后一通电话。这两通电话的相同之处在于电话的全程，二人都没有说任何话，“此时无声胜有声”，但观众已经知道他们互相想要说什么了。父亲表达了自己的歉意和愧疚，对儿子的爱以及对自己结局的接受；儿子表达自己的仇恨和愤怒，对父亲养育之恩的感激和爱。只有最顶尖的演员、最极致的镜头语言才能拍出这样的无声对白。

除此以外，于和伟临刑前的哭戏、孙艺洲被锤杀前的惊恐万状，《坚如磐石》有太多的镜头都是可以作为模范教材使用的，放到观众层面，也会深深的被这些演技派吸引，虽然故事不行但也算值回票价了。

只能说晚年的国师确实已经垂垂老矣，去看他的电影更多地是为那些优秀的职业生涯早期作品补票，至于有人要为这些电影感动，笔者觉得恰恰才是对中国电影最大的背叛。