巡礼之年非常感想(二)-中简版
「倚天屠龙记」中，殷素素临死之前告诫张无忌：「长大之后，要提防女人」。李斯特的父亲临死之前告诫16岁的儿子：「别让女人毁了你的一生」，这两位家长预言了张无忌、李斯特一生中桃花运不断。不可否认的是女人的确让李斯特创作灵感源源不绝...
本篇文章横向解析李斯特的爱情、友情。以下内容紫色字体是剧情，黑色字体是真实历史。
以下内容以暱称代替全名 ： 马蹄–水美舞斗 ,小圆–星风圆，小栗子–音くり寿，辉辉–永久辉
以下剧透 慎慎慎慎入！
李斯特的愛情
李斯特喜欢的对象均是贵族、公爵夫人(短期交往的不算在内)。乔治辉辉得知李斯特与小圆玛丽在一起时，对李斯特说：「人家是公爵夫人呢，到手了就别放开」反映出李斯特在爱情裡对自己出身的微自卑。在玩捉迷藏时，玛丽开怀呼喊「老头子」，李斯特脸色微微一沉，「为什麽我是老头子？妳是公主？」在外人看来，以之前李斯特在巴黎的超人气，不再需要介意出身不够好吧？他的矛盾性格让这份介意悄悄存放在潜意识的抽屉裡。
李斯特开口要回巴黎斗琴，玛丽十二万分个不愿意，当初他们的恋情在巴黎口耳相传、沸沸扬扬，玛丽整个人都黑掉了，勉为其难的一起回巴黎，果真尴尬的遇到飞龙前夫！在巴黎多待一刻都会要了她的命！斗琴场面尾声，李斯特在受到人们爱戴的同时，突然矛盾地感受到莫名的虚无失序！李斯特向玛丽求救，玛丽总能透视他的内心、给他安定的力量，但这次，玛丽自己是泥菩萨过江，李斯特当下是什麽情形她感受不到且回天乏术，这意指着两人渐行渐远。
当李斯特向玛丽表示将受邀为匈牙利水患演出时，玛丽当然不肯，说好的回日内瓦呢？基于对家乡疏离的亏欠感，李斯特一定不会拒绝的，玛丽孰不可忍，从此各走各的独木桥。玛丽的处境相当艰难：离开巴黎多年、基本尊严让她无法投靠飞龙前夫、一直是贵妇的她没有任何工作经验、突然孤苦无依、她必须隻身存活！
贵妇的职场生存记
所幸命运之神为玛丽伸出援手，出版社的乔治记者与圣乃主编见识过玛丽的写作能力与敏锐观察力。第二场李斯特迷倒众生记也算是玛丽的记者实习记…
初次来到贵族沙龙，玛丽对沙龙的陌生感成了她客观的视角，隻身于漩涡之外、冷眼旁观眼前狂热的现象：贵妇们众星拱月的绕着李斯特团团转，世人皆睡我独醒的玛丽一眼看穿了眼前的巨大反差，过量的人气造成李斯特内心的寂寥，伸手一抓就不见踪影的虚幻。不带任何立场的建言着：李斯特需要审视自己的内心，否则生活只会更不踏实…。这完全是专业记者的典范。
小圆玛丽成为记者后，有感于身分的不平等是李斯特内心不稳定原因之一，艺术家不论再怎麽才华洋溢，在贵族面前就是淼小，若能改变这个框架就好了，李斯特心底存放的那份介意才能抛开，于是起心动念加入圣乃筹画的活动，象徵着她对李斯特爱之深。
在飞龙撕掉玛丽被刊登在报纸上的文章时，透露着玛丽希望能像乔治当一个有主见、独善其身的新女性。玛丽没有穿男装，没有乔治那般鹤立鸡群，而是低调的用自己的方式爱着他，夜深人静独自一人唱着歌想念他，如今的玛丽可以自力更生、追求自己的理想，值得喝采！这部剧不只乔治是独立女性，玛丽也是。另外小圆有表现出贵族出身的大器，长李斯特六岁的沉稳，回到巴黎后的无依感与对李斯特的爱莫能助诠释的很棒！
巡礼之年的突袭report，光提到两人产生分歧时，不能心意相通而有焦急之感，以客观的视角来看「怎麽会这样呢？」转头过去看着小圆：「对不起啊！太过分了」，连光自己都觉得那样对玛丽很不妥。李斯特在两人分居之后，会写信给玛丽，在巡迴演奏或备受礼遇时，内心总浮现着想要与玛丽说的话。当玛丽告诉李斯特：「我们成功了，现在没有贵族了，你的贵族身分不重要了」李斯特这才发现好像时代不同了….顿时间，他没有东西需要追求了，茫茫不知其然….直到萧邦出现，他才又找到方向。
煞风景的来了，在历史上，玛丽是因为李斯特1847年要去基辅慈善音乐会演出而分开的。贵妇带着三个孩子东奔西跑，能吵架的机会实在太多了，也许不肯去基辅只是最后一根稻草。分开之后，玛丽与乔治一样成了作家，写了小说出了书，书中攀权附贵、没有才华、小气的角色，一看便知是影射李斯特。多年后两人在巴黎重逢，李斯特很有风度的对玛丽说，「看在上帝的份上，不要在怨恨我了吧」玛丽流了泪。但是他心裡介意玛丽出书毁谤自己，得知玛丽的死讯后，淡淡地说：「这是不值一提的人」。
剧中最后玛丽来到修道院，学生们见了玛丽率直地说：「妳看起来好哀伤」，可见玛丽很思念李斯特。当李斯特出来，两人四目相交的一瞬间，李斯特没有旧情人重逢戏剧化的惊喜，只有惊讶…光处理得很好，如果是戏剧化的惊喜太做作了。两人老朋友叙叙旧、回忆过往，提到以前玛丽总是称李斯特「老头子」，李斯特已经不会恼怒了，他真的释怀了，过去种种如过眼云烟。他们也如同历史上在巴黎重逢的那次平静祥和。剧本真的太神奇了，把李斯特与玛丽之间改编得那麽唯美！
历史上的玛丽被形容为是患有精神疾病，喜怒无常的人，精神疾病这部分我個人是质疑的，因为这样李斯特不可能与她在一起这麽多年，喜怒无常较有可能，玛丽也想与李斯特復合，如果玛丽没有出书丑化前情人，我相信李斯特对她的印象会好一点。
萧邦与乔治
由于萧邦不是主角，在戏份有限的场面交代了与乔治之间，在李斯特与玛丽私奔之后，巴黎疯狂讨论着，乔治无法理解要当艺术家的李斯特怎会离开巴黎？
萧邦：「那妳打算怎麽办?」
乔治：「追上去，去找李斯特问清楚」
萧邦：「难道妳是嫉妒了?」
乔治：「别傻了。这是为了我的新小说取材，想知道他们为什麽想要私奔？」
萧邦：「如果你坚持要去，那我也要去」
乔治：「为什麽？」
马蹄萧邦这时停顿了一下，目光看着前方而不是乔治，说：「为了我的新曲子取材。」
马蹄的处理相当好，含蓄正经，不卑不亢的针锋相对，却给了无尽的暧昧意境，就算是极其普通的对白却能表达出他们这对将要开始了…
第4场是文人们聚集在圣乃的出版社场面，当时萧邦与乔治没有太多互动，只有萧邦说他的曲子完成了，乔治感兴趣的凑过去钢琴边听着萧邦弹奏。到了第13场同样是出版社的场面，当玛丽收到李斯特的信，乔治好奇想要凑过去玛丽那裡，却被萧邦挡下来并私下交谈着，比起第4场，在这裡两人是升温的。
巴黎局势动盪不安，萧邦这时坚守艺术家的使命仍然要办音乐会，乔治见他生病体力不支，带他离开巴黎去了西班牙的马卡约岛躲避纷乱并养病，场面的紧张感，使得两人的互动少了淡定、多了急切！催化了两人逼出内在的情感！这场戏确定了两人的恋人关係。
最后一场对手戏，是萧邦临终前，太虚弱而靠在乔治身上…
萧邦：「妳也很庆幸可以认识李斯特吧？」
乔治：「那早就过去了。其实你也是知道的，不然我早就抛下你一个人生活了」
历史上的乔治离婚之后独立扶养一双儿女，乔治带着萧邦与一对儿女去马卡约岛之后，萧邦得了肺病，乔治三头六臂、照顾萧邦、照料全家起居饮食，克难的生活、会漏水的居住环境，却让萧邦病情復原、创作多首前奏曲。
1839~1846年他们夏天会在诺昂的庄园度假，当时正是李斯特吉普赛式四处演奏的时期，某年夏天李斯特带着一家人来到诺昂的庄园拜访乔治与萧邦，玛丽对李斯特选择来到诺昂非常感冒，李斯特与乔治的曾经交往，让萧邦与玛丽对「前男友」、「前女友」介意得要命！萧邦赌气把自己写的练习曲送给玛丽，就是不送给同行的李斯特。玛丽与乔治、李斯特与萧邦也因此交情恶化。
萧邦与乔治交往期间，创作了不少作品，尤其是诺昂庄园时期，一回乔治的小狗追着自己的尾巴不停自行转圈圈、十分可爱，一般人见了就拿起手机录影发文，天才萧邦才不是，而是写出了闻名「小狗圆舞曲」。如果萧邦是一般人，乔治不可能会与他交往9年，乔治爽朗豪迈的作风受不了太多愁善感、太纤细阴柔的性格，乔治比萧邦大六岁，姊弟系的恋人，母性的照料萧邦的病情、生活起居，萧邦短短的有生之年能够做出很棒的作品，乔治功不可没。
1847年两人因为乔治的女儿婚嫁的对象意见不合而分手，乔治气得把萧邦的情书全烧了，她的小说Lucrezia Floriani有一位主角是体弱多病的王子，小女主角六岁，大家都觉得这位王子是萧邦，萧邦矢口否认。
在剧中，乔治与离开人世的萧邦说：「再会了，我的王子」也许在乔治心目中萧邦就是这个角色。剧情把萧邦与乔治的结局处理的很美好，萧邦死前乔治还在身旁。
1848年两人最后一次的重逢，萧邦对乔治说：「妳当外婆了」意指乔治的女儿与乔治不满意的对象生子了，乔治头也不回的走了，两年后萧邦过世，乔治没有参加萧邦的葬礼，相当爱恨分明的人啊。
李斯特与萧邦
本剧最压轴，是两人的对手戏…
萧邦与李斯特有许多相似点，两人才差一岁，同样都是小康家庭、父亲都重视音乐教育，从东欧国家到巴黎发展、同样的不擅理财、都是差六岁的姐弟恋、两个人都不高兴分手后被前女友写成了小说裡的角色。
1832年李斯特在萧邦的独奏会上彻底见识到这位抒情钢琴家的功力。是在音乐面大力激发李斯特的人之一；萧邦受了李斯特影响也大，从此他的作品富有诗性，两人是难分难捨的朋友也是竞争对象。萧邦个性内向，李斯特在社交上帮了萧邦不少。萧邦将1831年写的第12号练习曲送给李斯特。(这首也是马蹄萧邦与辉辉乔治在银桥对话的背景音乐)。
萧邦20岁来到巴黎之前，在波兰的音乐学院受过教育，由于父亲是法国人，会说法语，到巴黎后适应比较快。李斯特12岁来到巴黎、没有受过正规教育、需要想法子煳口。
在银桥上李斯特对着萧邦唱着：「你怎麽可能明白？」、「我的心情你不会懂的」李斯特自认是被神遗弃的孩子…
椎心之痛就这样唱到我心裡去了！光斯特居然有魔法可以把他的切身感受传达给看剧的人！不只是光斯特，还有马蹄萧邦，萧邦急切反驳李斯特，一心想要缓解李斯特内心的伤痛，唱得低沉温和，激动时带点嘶吼！更加强複杂情绪的张力！是争辩也是善意的建言。
萧邦的创作在1830~1840年就有许多作品了，李斯特的创作爆发期在1835~1838年(巡礼之年)、以及1847年后。难怪李斯特觉得落后萧邦很多。
剧中萧邦逼近死亡关头了，李斯特还在跟他争论，说：「我连死去都落后你，老天爷果然比较喜欢你」一向温和的萧邦忍无可忍发飙了！「为什麽要一直跟我比？何必把别人的框框硬套在自己身上？」
萧邦喜欢的在沙龙裡，小型的钢琴演奏，就像喜欢在民歌西餐厅驻唱的歌手，不喜欢万人演唱会的规模，萧邦一生中不到40场音乐会。但李斯特不同，他大鸣大放的办过千场音乐会。萧邦曾经坦言在演奏现场张张陌生面孔的注视会使他有压力，常常要熄灯演奏，羡慕李斯特能镇住大型现场所有听众。
两人因李斯特私奔离开巴黎而疏远，又因为乔治与玛丽导致友情分裂，加上两人各自的优势成了对方嫉妒的理由…
1841年萧邦办了场音乐会，李斯特在报章上发表评论，虽然内容多是赞扬与钦佩，但是对音乐会最精华、最具有意义的三首曲子，同为音乐家的李斯特在评论中没有隻字片语，萧邦很介意好朋友的刻意忽略，可见李斯特对萧邦最精采的部分吃味了。1939年起李斯特是天王巨星，四处巡迴演奏，在大型场面登台演奏对萧邦来说是遥不可及的事，萧邦对此是眼红的。
1845年两人最后一次见面，萧邦称李斯特「我的朋友」，双方以礼相待。1849年萧邦过世，李斯特在萧邦过世几周后与其他艺术家为萧邦竖立了一座纪念碑，并为萧邦写了传记「论萧邦」，他认为萧邦的殒落，象徵的浪漫时期的结束了。传记于1852年出版。李斯特在萧邦去世27年后，在自己的着作提及萧邦：「没有人能与他相比，他在艺术的苍穹中闪耀着孤独、无与伦比的光芒」
两人就是因为感情好，所以会欣赏对方、会在意对方的看法、会介意对方的强项，成了爱怨情仇的交织。要大力夸奖马蹄，为了融入这个萧邦这角色，他洗尽了满满健康活跃感、消瘦、在访谈番组中总是谦和温驯，不难想像最近的他日常生活都是忧鬱温和的。
还有光斯特，稽古三周，首次出面的第一个先行访谈，整个人就变得很不一样，多了叛逆感，为了表现出李斯特横冲直撞的性格吧，要命的迷人啊!!!
乔治·桑德
辉辉在访谈时提到：乔治就像猫，排练的时候，尽量往猫的属性发挥。开场与李斯特在阁楼裡，李斯特刚睡醒时，问「几点了」，辉辉回答：「晚上了」，过一会儿，李斯特准备要弹琴之前又问一次「几点了」，辉辉的反应很妙，没有不耐烦，停顿了一下，慢悠悠的说：「已经晚上了」彷彿用停顿与慵懒取代了不耐烦。
乔治劝服李斯特的场面，舞台设计很有暗示性，一开始李斯特是高高在上的，乔治还得仰头看他，渐渐地，李斯特缓缓下了台阶，两人的高度越来越接近，表示李斯特慢慢被说服了。接着两人是站在同样的高度对话，乔治不时接近李斯特，被推开也不气馁，最后李斯特伸出手来与乔治握手，代表乔治的劝服成功了。
以玛丽的观点来看，乔治的劝服场面令人灰心，李斯特神仙眷侣的生活杀出了程咬金。但是要赞美辉辉，这场戏乔治的台词量爆多、唱段又难、还要表现出拔河的拉扯感。乔治就算穿着男装，她的站姿、走姿比较接近娘役，把臀部往后推，强化一下女性身形曲线，再表现出乔治的个性化。
这一幕乔治突然现身，李斯特见了女装的乔治，惊讶：「妳那是什麽打扮？？」，我也纳闷…黑直髮、黑纱、黑女装?? 原来剧组是还原历史啊！乔治本人就是这样穿。
乔治为什麽穿男装？当时巴黎很多正式场合只能让男士进入，于是乔治着男装，出入各种场合也更为俐落轻便，为什麽后来换了女装，为了给萧邦好印象，萧邦对初次见到的一身男装抽雪茄的乔治印象很不好。乔治改变策略，第二次见面改穿女装，成功追到萧邦。
当时女人不能在公共场合抽菸，乔治跟男人一样在公共场合抽着雪茄。剧中在圣乃的出版社与文人在一起时，乔治辉辉也是拿着菸的，小细节做得很好。
非提不可的场面 I
第五场李斯特回忆巴黎求学被拒绝，舞月扮演的校长冷冷地说：「我们这裡多的是天才，不缺你一个」。舞台后方布帘慢慢上升，进入眼帘的是一群排列整齐的学生队伍，配上工整的快板钢琴曲、巴哈「平均律键盘曲集」，人才濟濟且進步速度飛快！生疏冷清却紧绷忙碌，这是李斯特心中高不可攀的学院景象，这样的舞台呈现真是太奇妙了！！惊叹不止，怎会想到运用巴哈的键盘曲呢？运用在这场面极度冷漠艰涩啊！在一旁回忆着过往的李斯特触景伤情真是演得太好了！
非提不可的场面 II
李斯特与玛丽私奔之后，小栗子夫人，飞龙前夫气得直跳脚！放声唱着：走了就别回来。金碧辉煌的大雅之堂，与豪气贵族身份相衬，惹火巴黎最高阶的族群，怒吼都是气势磅礡的！作为小栗子、飞龙的退团作，真為他们高兴，演这麽金光闪闪又霸气的角色，这裡的群唱也很好听！
非提不可的造型
可以情不自禁的提一下假髮吗? 本尊是短直髮
如果李斯特从活过来了，会很欣赏光斯特吧「小子不错嘛，把我演的那麽帅！」
尤其是假髮，不很工整、不很对称、不僵硬的假髮，甩起来好自然，感觉很轻盈，光斯特有练过与假髮好好相处的诀窍吧，宝塚剧很少有角色需要大甩特甩假髮的，新人公演前一定有好好传授给主演李斯特的大弥。
参考资料：
钢琴音悦汇、每晚古典音乐会、Liszt in the World、A Brief History of Franz Liszt、Liszt Fever: Misha Dichter on Why Franz Liszt is a “Towering Genius”、钢琴之王李斯特：《浮士德》、《但丁》、《奥尔菲斯》、《普罗米修斯》。CHOPIN AND LISZT, A FRIENDSHIP THREATENED BY LOVE、LISZT ON CHOPIN, CHOPIN ON LISZT
The End
