【剧透警告】本文为通关感想，涉及剧透，请未通关的朋友谨慎观看

前言

各位朋友大家好，我是光辉。久闻樱诗大名，因为各种原因一直未能尝试。在迷茫与犹豫中，不知不觉学生时代已经过去了。本想在研究生阶段最后的时光里抓住青春的尾巴再享受一次，然天不遂人愿，毕业季诸多事务实属繁忙，难以抽身，因此诗装好后，只好一直将快捷方式置于桌面。四月初毕业返乡后，又忙于就业事项，更无暇顾及其他，所以就一直拖了下来。终于在四月底，工作的事情告一段落，略有些时间精力可以分给gal，才可以开始享受这部期待已久的作品，经过两个月断断续续的欣赏，于6月21日打通全线。尽管文笔拙劣，我依旧希望能够于此记录自己在看完这个故事后无法平静的内心，班门弄斧，还望各位莫要见笑。

笔者大学时接触gal，但大学时期玩过的gal并不算多，也就有六七部的样子，大部分还是在研究生时期玩的，其中素晴日刚好就处在两个时期相交之时——正是2020年春季，疫情初期于家中等待考研分数及复试的时候。由于笔者的专业与哲学略有交集，因此素晴日的故事从一开始就给我留下了深刻的印象，扶她自的行文风格让我感觉非常新鲜，大概就是俗称的对上了电波吧。同时松本文纪的音乐也是在一瞬间抓住了我的心，一首《夜の向日葵》直接成了2020年度歌曲排行第一。这次决定推樱诗的契机也是因为某一天的日推听到了《夢の歩みを見上げて》，深陷其中不能自拔，加上久闻樱诗大名，也就顺理成章的决定要尝试一下。在全线通关的如今，我依旧感觉《夢の歩みを見上げて》是樱诗所有音乐里最棒的一首，深感那时候能被推到这首曲子真是太好了。也因为这个契机的缘故，在开始了解故事之前，蓝是我第一个认识的女主，直到如今也是樱诗所有女主中最喜欢的。所以蓝姐没有个正经线路真的是意难平啊！扶她自你没有心！还好樱刻如今已经发售了，看到蓝姐堂堂c位我就放心了，在此期待樱刻的汉化，向汉化大佬们致敬！

笔者推gal有个习惯，对剧情作，总会找一个已经打完的前辈，一边推一边吐槽，随时进行思想上的交流对理解故事剧情和排解心中疑惑都有重要的作用，素晴日如此，樱诗亦如此，在此向多次帮助我的前辈@霜落-冰心 致谢，感谢前辈在打完刻的情况下为我量身设计的不会剧透又能带来最优体验的引导。

其实在真正开始推之前，以我道听途说的只言片语形成的对樱诗的印象，我以为它会是那种叙写形式有些掉书袋的严肃文学作品，在实际通关的如今，才发觉当初的刻板印象偏差实在过大，诗所讲述的故事和讨论的问题，既不失文学性的严肃，又不少游戏性的活泼。扶她自总是擅长换着花样吸引读者的注意力，紧张刺激的高潮自不必说，即便是平和的日常，也毫不让人觉得无聊，至少笔者自己是完全没有在日常部分抱怨过为何还没进入主线这种事，反而总是在各种不经意间会发现各种细节部分的小小伏线，通过挖掘伏笔对故事发展可能的推理正是樱诗的乐趣所在。尽管因为自身推理能力并不出众的缘故，多数时候难以命中问题核心，但通过线索进行猜想然后验证的过程本身就充满了乐趣。

本文篇幅略长，还望诸位见谅。前半部分以游戏流程为线索，以随笔吐槽为标的，可能偶尔会有前后文跨度稍大情形；后半则以整体印象展开为主，因此相对流畅，还望各位海涵。

开场白说的好像有点太多了，还望朋友不要怪罪，接下来开始正文。

序章

故事从健一郎的葬礼开始，直哉给我的第一印象是跟父亲的关系不好，甚至这种印象还持续了很长时间，该说是我比较迟钝吧，到后面才发现自己错得离谱。作为女主中唯一一个在之前就有了解的，蓝在女主中第一个出场让我很有亲切感，蓝姐cv是福圆美里这点在之前就知道了，有真红加持在前，听到这个声音就很舒服，就是那种很温柔的女声，但是却有种踏实的感觉，让人听到后就能安下心来。草地上直哉与蓝关于matter与mind的思辨，初见时让我觉得扶她自还是忘不了他的哲学，到IV篇才明白它的渊源，不仅感叹他从开篇就开始伏笔了。对于圭，这个时候我只是把他当成常规gal的基友位角色，还感叹“为什么会有个娘娘腔基友”这样。对圭的情感和态度就属于是那种随着故事的发展，已经习惯了有他在身边，无关喜欢与否，而是他的存在已经成为了理所当然，在这个时候突然就……这个留待后面再说，总之，这个开篇以gal而言有些跳脱，但想到作者是扶她自，就感觉也挺正常的了。

顺带一提，我开始以为蓝只是个温柔的姐姐，然而夏目家日常上来就告诉我，这个姐姐，是真的会揍你的……不禁想到这才是真正的姐姐位啊，就算个子再小，姐姐气场也不是说说的，长姐如母，手握切实可行的能够修正不成器弟弟的实力，才更有姐姐的感觉。看起来很温柔，而且也真的很温柔，但说动手就动手不bb，我可太喜欢了，萝莉体型赛高！这个时期蓝的印象挺天然呆的，以至于后期发现姐姐其实什么都知道的时候，虽然理所当然我还是有点惊讶。

I Frühlingsbeginn

I篇起，直哉住进了夏目家，也见识到了夏目家人们的物种多样性（笑）。

“这句话好像之前就知道她没法好好睡觉一样”我当时这样吐槽，打完雫线后发现确实如此，所以说诗这种前期穿针引线后期收网的故事，n周目总能温故而知新，非常适合二刷三刷，前期把在意的部分做好标记也很不错，就是存档位有点少，于我而言确实不够用，尽管到后面已经用的很节省了，还是在V篇结束的时候把存档用完了，又备份了存档之后清空了才能继续用，不知道刻的存档位能不能多点。

像这种日语谐音对汉化很不友好，这大概就是属于语言本身的不可逾越的天堑了吧，汉化大佬辛苦了，只能说诗确实还是要稍微懂一点日语才能看得顺畅些。

到这个时期我开始对于草薙家跟夏目家的关系产生了疑问，而且由于前期这里叙述比较隐晦，加之日本文化的差异，尽管我已经尽量以日本文化的视角去考虑了，但奈何受限于自身认知水平，难以得出合理的结论。

接下来就是大规模人物登场环节，里奈、优美等人依次登场，因为登场角色比较多的缘故，第I章主要还是介绍（明面上）的人物关系，人物介绍差不多后，就要开始讲故事了。这个时期看过去，稟和里奈等人都是一眼乖孩子，尤其是稟，给人感觉就是特乖超可爱，我喜欢稟仅次于蓝也是这个阶段的印象的影响居多（后面发现涩批本质之后更喜欢了）。

诗的共通线其实应该算挺长的，但是在这么长的共通线里，却把几乎所有的重要信息都藏了起来，也正因为如此，在一周目打通真琴线的时候，我甚至都没意识到本作有超自然要素，虽然有吹的存在，但因为真琴线的故事太正常了导致我把超自然要素的想法给否了。有推素晴日的经验在，笔者也知道扶她自搞剧情锁很有一套，肯定不会让玩家有很大的选择空间，所以对一周目攻略对象我其实是有进行过考虑的。前期我对真琴性格的猜想差不多是“开场满好感，微傲娇，问题一旦解决即刻沦陷，超好搞定的”这种感觉，后面发现猜想本身问题不大，问题在于其实每一个都是满好感的……只能怪直哉太有魅力。不知道有没有朋友跟我有类似的感觉，就是真琴的性格和各种要素让我各种幻视《星空的记忆》的明日步，都是社团长，都在咖啡店，总觉得她肯定会给我兜底……这样的感觉。所以就决定一周目求稳走真琴线了。

诗的选项设置我必须得狠狠地吐槽，属实太抽象了，感情色彩太暧昧，几乎就没有哪个选项能不怎么考虑就选出来的，诚然这的确诱发了读者的思考，达到了作者和读者之间的思想交流，但扶她自你个没良心的，玩家正着急呢，被迫长考，会抓狂的。即便是全线通关的现在，在经过跟前辈的多次讨论后，我依旧不敢说在各个选项处都完整理解了其意图和倾向性，这点在里奈线尤甚，属于是让人又爱又恨的特色了。不过这样的特色也决定了本作如果看攻略玩的话，会失掉很多乐趣，亲自去分析推理撞南墙的过程还挺有意思的。

枕的背景真是一绝，用背景转场来表达时间流逝这种做法真的是既通俗又浪漫。这个夕阳的场景扶她自应该是特别喜欢，我记得素晴日也用过类似的多次。朝阳和夕阳都很棒，本来我以为自己不喜欢夕阳的，但是每次看这个都觉得果然很漂亮。

这应该是第一张让我觉得非常惊艳的CG，枕家的画师真的很擅长把人物和背景融合在一起，我真的好喜欢这种。不管他要说什么，光看这CG我就能看好几分钟。现在想来，我入坑gal之前，就很喜欢狗神煌这种类型的画风了，就那种明明感觉有棱角，但整体却很圆润；颜色虽然很素，但一点也不土气；角色看起来很高挑，但却莫名有种很幼的印象。抽象点来说就是一种恰到好处的少女感，给人的感觉就很舒服。说起来稟这个形象真的很妙，因为两侧发带的存在，给人一种双马尾的印象，所以是种柔和的形象，但是如果去掉发带，直接看这个长直发造型，就会有种莫名的犀利感。

其实在这段之前，我对稟的印象是类似cl渚的天然呆，过了这段之后印象突变感觉像寒蝉龙宫礼奈，顶多不会砍人罢了……打个比方的话，就是这个女人的配套意象，从阳光下的樱花树，变成了夕阳下的樱花树。这段对话给我的感觉就像是“在一个揣着明白装糊涂的人面前，还能面不改色的一边陪他演，一边用只有他能听懂的话告诉他，你给我等着”这样的感觉。所以在全线通关后，我总觉得这段的稟是本质外放了，更像是那个取回才能的天才稟才会有的感觉，虽然原理不明，但总觉得这样能解释得通。唯美意象配恐怖故事，自哥哥真喜欢这个，这个场景这个表情，她要不是打算抢男人，我都觉得要杀人放火了（笑）。这要是个普通的校园gal，我也就笑笑，但扶她自会搞出什么，我当时可猜不透。有素晴日前车之鉴，我基本上啥都会多想，有种追求rpg一命通关的紧张刺激感。不过这种印象多数应该来自直哉视角的滤镜吧，毕竟觉醒前的稟应该只是个普通的孩子才对。

当时在信息有限的情况下，又因为没认真看op，所以甚至连故事有几章都不知道。当时的想法是，稟这个天降青梅各种要素拉满，再加上这张CG加持的神秘感，总觉得她像个boss，所以一周目就没敢选她。（谁能想到她其实压根没锁……鬼能想到她能先当傻白甜后面再开二阶段变boss啊喂！）

这段应该是全篇第一次提到快乐王子的故事，当时我是没想到这个故事会成为整篇的核心的。反而因为Q娃入脑，看到快乐王子的故事就联想到扭曲的东西……真该检讨。Q娃大友的同好看到这儿肯定能理解我想说什么，如果是没看过Q娃的，就当是我安利作品吧，Precure第十季《DokiDoki!Precure》。

请容我发癫，实在是蓝姐太棒了绝对不是我的问题。萝莉身材光腿短靴，直接在我xp上蹦迪。虽说因为星空的记忆梦姐的关系，让我一个油盐不进的死萝莉控开始意识到了姐姐的好，但如果这个姐姐是萝莉，又该如何？唯有发癫，嗯，发癫！

回到正题，可能是我个人比较迟钝的缘故，总感觉诗各处选项的感情色彩很不明晰，扶她自在故意让自己的读者为难，然后通过深入思考分析再确定选项的感情色彩以做出选择，甚至有些时候即便做完了选择都无法确定自己分析的是否正确，点名里奈线关键选项，那个我直到现在都说不出选项的情感导向，顶多能在已知结果的情况下圆上自己的逻辑。对主角存在感很强的作品，我会尽量去用男主的方式思考问题，然后选。以本项为例，对这种需要精准判断的选项，需要有相当程度的代入才能做到，但我感觉自己跟男主性格相差过大，完全无法代入，而且我相信大多数玩家应该都很难代入直哉，对吧……所以就很困难。做出选择的时候，如果以代入为目的，就要以我作为玩家的主观想法与男主想法相合为基准，而如果以进线为目的，就要以纯粹理性来分析判断选项和剧情走向，这点上大家的看法应该各有不同，不过跟我有类似习惯的朋友应该不在少数，所以选择困难就来了。不过这也是诗的乐趣所在吧，能在各方面充分调动读者的思考也是扶她自作品的优秀之处。

必须承认，我对感情色彩的认知能力比较差，我个人习惯是一周目随心所欲选，能进谁的就算谁，等打完一条线再考虑后面的，结果就是一周目真琴线，也刚好是自己期望的，所以还不错。说实话，真琴线前期我没有多少恋爱的感觉，真琴给我的感觉就像个好哥们一样，啥都能聊，最后如果不是稟推了一把，即便真琴好感拉满，也很难发展到那一步。所以有些选项我考虑的时候，总是下意识觉得“这种程度的玩笑是真琴的话就没问题”，闹出不少笑话。

里奈这个从一开始就坚持的精神上的妹妹设定，让我对她的认识有了三个阶段。一阶段：这孩子是个中二病吧；二阶段了解了她的过去：原来有这么深远的理由，这孩子不容易啊，罪孽深重的直哉；三阶段：果然这孩子是个中二病吧！

虽然对优美有些不尊重，但打完回过来想想，优美这种行为不就是经典的“男孩子总是欺负自己喜欢的女孩子”吗？当然优美的感情绝对没有这么简单，但简单粗暴的究其本质的话，这个一定是占了相当大的比重，所以优美也是个死傲娇啊……罪孽深重的直哉。里奈优美的高光留待二人线再说，这条线可以说是我最喜欢的单线了。

这里对二人奇怪的对话，我和真琴一个反应，这俩人在搞什么名堂？甚至稟线结束都把深层原因藏着没放。该说扶她自藏东西是真的深，这应该是前期日常不经意间埋的最大的伏笔了，这段对话的初见和重温相对比，才深刻认识到直哉在我们看不到的地方默默思索和坚持的东西原来有这么多。

直哉教稟画画这段，勾起了我很多回忆。笔者在小学初中时期曾经学过五年左右的绘画，大部分时间在学素描。虽然只是业余爱好班程度的东西，但教导我的老师是货真价实的国画大师，所以尽管如今愧对老师的教导，但素描基础的东西还是在脑中有些印象的，所以看这段的时候略有些感触。

虽然没学过油画，不过稍微练过一阵子水粉，对颜料之类的东西也算是有些接触，所以看稟画油画让我稍微想起来自己刚开始学水粉时候的事。话虽如此，其实我水粉很差的，学的时间又短，现在几乎已经不会了。中国画也学得很一般，虽然挺喜欢工笔画，可惜训练时间太短，大学时候还想起来稍微画画，现在也跟不会没啥区别了，好歹素描留下了点。看到这儿我想起来，炭笔我没敢尝试过，因为炭笔擦不掉的，我一直是铅笔，基本还是初学者时期的习惯都没改掉。

这里回忆中的场景现在看来跟初见感受真是完全不一样，一想到这里的稟是装作不会画的天才，就……很难绷得住。顺带一提，中华的3B铅笔有个特性，不知道现在还是不是这样，但2010年前后生产的产品几乎都有这个毛病，就是特别容易抽铅，整根铅滑出来，所以我特别讨厌3B，这大概也是导致我画画一支2B画完一幅画不换笔的原因之一吧，虽然这是个特别不好的习惯，但我已经改不掉了。不过对我这个纯业余来说可能是个好事，习惯一支笔一幅画之后，就不用考虑准备笔的问题了。所以说初学时期养成的习惯真的很难纠正。虽然提起野外写生，不管油画水粉还是素描，普遍会有用画架的印象，但我学素描的时候是不用画架的，一块画板一张马扎，就是一处作坊。印象里第一次用画架是画水粉那会儿的事了，我不喜欢用画架画素描，那样总觉得铅笔不好控制力度，受初学习惯的影响，我认为素描就该直接抱着板画才行，坐的矮一些，最好是马扎，然后直接把板子放大腿上，倾斜大概30°，就是我最喜欢的姿势。好像有点跑偏了，不过也印证了IV篇中所说的看到熟悉的场景能够理解画中人的感受是确实的，以及如果看到这儿的朋友有美术专业的还望莫要贻笑大方。

在作品中找到自己曾经的影子真的是让人非常兴奋的一件事，遑论这既视感还不止一处，顿觉喜出望外。该说是有幸还是不幸呢？对荡秋千我也有过类似的经历。我小时候没上过比较完善的幼儿园，学前班是在小学的附属上的，里面什么都没有，仅有的滑梯和秋千是为数不多的娱乐，然后就，秋千……我不会荡。我小时候完全不会荡秋千，只会用最初下落的惯性，然后就等它停。而当时我朋友，就能一直荡，就是那个，在空中踢腿加速，我当时完全不能理解为啥这么做就能荡起来，当然现在也一样不理解，只不过在很多年后，不知什么时候也会了。只不过中间的很多年，我都不怎么喜欢坐秋千，甚至当时的自己都没意识到这一点，现在也是看到这里勾起回忆才突然发觉，原来是这么一回事。总之，就是这么一件简单的小事，只想说，诗连这种被我遗忘到记忆深处的东西都能给我挖出来，真的是很惊喜。

话说稟荡秋千居然没CG，真是可恶至极！萝莉控狂怒！明明我脑内已经有画面了！说到这儿想起来，尽管学了有五年的画画，但即便是我画得还凑合的时期，也只会做个打印机，除了临摹写生啥也不会，从来都做不到胸有成竹，更谈不上创作。我根本没法把脑中的画面变得清晰，就算想好了什么图像，一落笔就变成了一坨。我想大概这就是天分的差距吧，做不到就是做不到，自己的事自己知道。必须承认在艺术上，真的是有天才的，普通人再怎么不懈地努力也赶不上他们睡一觉醒来随手一挥。虽说我也没见过什么特别突出的天才，但在绘画教室里待这么久，像那些天赋好的学生很轻松就能画得不错，而我这种尤其在前期就相当吃力。老师是个比较严格且直率的人，当初也曾直言我天赋差，所以对这种事我还是挺有感触的。不过嘛，尽管画不出什么惊艳的东西，但凭自己的努力练习考级成功的时候，那种成就感也是货真价实的。半吊子的努力当然弥补不了才能的差距，但凭自己的力量取得进步的喜悦，也是天生对此理所当然的天才们难以体会的吧。

我澄清一点，画画人确实偶尔有这个毛病。现在回想起来，我属于是接受正规培训的时候完全不懂得珍惜，直到不再学了之后才开始，也不能说后悔吧，应该说才知道画画的美好。那时候年纪也比较小，学的时候并不完全因为喜欢，有很大一部分是被家里要求去学的。但后来，很久以后的后来，自己生出想画画的念头的时候，才知道画画这么开心，虽然水平大不如从前了，但却第一次知道了人在全身心投入的时候是意识不到时间的。我印象比较深的就是大学时候有一次画了一张夏娜，开始画大概是下午两点，画完回过神来已经是凌晨了，舍友都睡了。但画画的时候心真的静，以前我是不信的，说画画能磨练心性啥的，现在说磨炼心性我也不好说有没有用，但画的时候真的啥也不想。

就这张，其实现在看来画得很差，头身比例差得离谱，调子也乱，但画的时候已经大学了，离系统学习的那时候过去已有七八年，几乎都快忘光了，这张尚且算是那阵子难得的找到该怎么画的感觉的一次。顺带一提，学那会儿我特别讨厌画布料，这张夏娜处于找感觉的阶段，夜笠的质感也表现得很差。后来继续画了一些，发现自己对画布料越来越喜欢了，人的变化还真是奇妙。

在推的时候我就多次称赞，诗的演出真的非常优秀，就像这个场景，随着说话语音内容，面部表情变化了四次，这么细致的表情变化极大提升了体验。

现在想来，蓝姐虽然平时一副天然呆的傻样，其实心思比谁都细腻，论对健一郎的感情，绝对不输直哉，甚至犹有过之。纵观全篇可以看到，直哉从来没有在任何人面前表现过软弱的一面，除了蓝。蓝是唯一能让直哉放下心中的矜持，卸下坚强的伪装，把自己并非英雄而只是个孩子的一面展现出来的人。横向对比各位女主可以发现，她们每一个人在直哉面前，都散发着若有若无的卑微气息，只有蓝姐在和直哉相处的时候，我感受不到这种感觉。如果说直哉是快乐王子，那么唯有蓝称得上是他的燕子。蓝姐背负的东西比直哉只多不少，就算这样，她依旧在直哉最绝望的时候包容他，安慰他。在娇小的外表下，有着强大的内心，这大概就是蓝的魅力所在吧。

这也是第I篇章的最后一小节，樱花散落，春天的结束，夏天到了，自此，第II章的故事开始了。

II Abend

进入第II章，一上来里奈这段剧情让我一瞬间以为是回忆剧情，一方面是里奈这个画风挺幼的，另一方面里奈在人前正经惯了，突然这么活泼让我还以为是小时候。不过看下去就会发现，是一如既往的美术部笨蛋们的日常对话方式，安心了。

而且一向疯疯癫癫的优美突然这么乖，让我第一次对这孩子产生了除第一印象之外的认识，原来这孩子不只有表面上的变态样子，内心依旧是个细腻的女孩子，尤其是被看到胖次的时候。以及被看到胖次的那个场景，虽然优美的表现就是个正常女孩子该有的样子，或许正是因为她有了正常的表现，才让她即便后面再怎么掩饰和否认，我都坚信她是喜欢直哉的（虽然通篇本人也只承认过一次）。

讲道理我属实没想到直哉地理烂到这种程度，真不愧是谁领回家就进谁的线的男人，属实笑死。虽然我本人也是全科地理最差，以及拐弯超过三个就会找不到路，但直哉这种程度的路痴果然还是难以理解。

他还是忘不了他的向日葵……初见时我的感想是这样的，毕竟素晴日的向日葵意象确实留下了深刻的印象，而现在……

圭！我的圭啊啊啊……狗日的扶她自把圭还回来啊！

……

众人来夏目宅这段，看这对话怎么看怎么别扭，当时我还在想，该不会有失忆之类的设定吧。结果来看，确实是失忆了，只不过这理由跟我想象的差了十万八千里……果然自鸽鸽的思路和风格还是难以揣测。

这段对话让我一度以为这俩人是发小，鬼能想到居然是姐弟啊……尤其这个时期对夏目家的家庭构成可以说是一无所知，总之看到这儿的时候属实被谜语人给搞得快要炸了。

蓝姐姐的炒饭……这个莫名想到真红，同cv，同样只会做一种东西，同样小小的，既视感就很强。顺带炒饭这东西啊，虽然按说我应该首先联想到sp的，毕竟一方面我是个键子，另一方面那边对炒饭的执念确实大。不过就我个人而言，还是更能想起学画画那段时间。总觉得一直在说这个呢，还望不要嫌弃，让我追忆一下过去吧，毕竟是画画，也算作品相关了。

小时候家里挺穷的，父母送我去学画画也是想让我多点特长，挺不容易。那段时间中午吃饭的时候看到别人吃炒饭馋的要死，我是吃不起，五块一份呢，我只能吃两块的馒头菜。虽然穷，不过现在回想起来，那段时间还挺快乐的，当时在学画画的地方在临县，骑自行车去车站，花一块五坐公交车过去。家里给我七块五，来回车费三块，剩下四块五就是我的饭钱，所以理所当然的买不起炒饭。要问为什么是七块五而不是八块，因为那时候公交车投币，所以早晨去的时候必须给我准备个五毛，而下午回来的时候用找零的五毛就行了所以不用提前准备。那是农村长大的我第一次有比较长的时间和城里孩子接触，算是就我个人的睁眼看世界了，就结果而言，学到的东西和养成的坏毛病一样多，惭愧。

吹这个立绘，初见时总觉得哪儿别扭，后来想了想，是上色风格跟其他角色不一样，现在看来，应该是刻意去表现了那种人偶质感。在不引起怀疑的前提下用微妙的差异感埋下伏线，枕家组合还真是完美啊，文字、美术和音乐。

这句话说完后面就没了……老实说这种叙事风格有些太脱线了不太适应。前面梦浮坂初遇雫的时候也是，戛然而止，直到III章雫线才提起来。优美这个更是重量级，直接后面提都没提（也可能是提了但我漏了）。合理推测一下，这里应该是说优美也注意到了明石的企图，找直哉商量了。其实抛开直哉的才能之类的东西的话，我前期总有种感觉就是直哉和优美两个人挺像的，包括但不限于贯彻自己意志的决心和执行力、舍己为人的快乐王子精神等等，不过这点上优美还是不能跟直哉相比，在我看来女主中能与直哉相提并论的唯蓝一人，不过这并不影响优美本身也有独属于自己的魅力，这点留待里奈优美线再提。

笑死，明明攻势这么凶猛，结果百合线自始至终被里奈主导，太逊了优美，高攻低防的小奶狗。当时我还没意识到优美的百合情感会带来怎样的结果，就吐槽了“既然她这么变态，hs一定玩很大吧”，结果最后一看，全程受。

来了来了，整个第II章最乐的桥段，就是这段自爆卡车，让我彻底打消了对稟的怀疑，真的信了她是个傻白甜的好孩子，某种意义上来说，扶她自在满足读者乐子欲望的同时把伏笔埋了读者骗了，实属上上之策。太乐了这段。当时我对此的评价是：如果这是演技的话，我就再也不相信爱情了；如果这是真相的话，妹子你形象崩坏了呀。讲真这应当是好孩子稟的本性不假，确实不是演的，所以鬼能想到她能开二阶段啊岂可修！果然我还是喜欢这个好孩子/坏孩子稟，对天才稟，只能感觉到疏离，尽管她们本质上并无不同，但作为普通人，还是喜欢正常的好孩子。

这里的相互追星桥段，虽然早就猜到了，而且这种也不是第一次见到，但扶她自就很擅长把这种俗套的剧情写得有意思，让人明知道会这样发展，依旧忍不住期待该如何表现。这里直哉对真琴作品的认同与狂热，也是变相让真琴得到了能够将自己所可望不可即的天才偶像拉到同一高度的机会吧。感觉正是有了这个桥段在，才让真琴接受直哉成为自己的恋人成为了可能。尽管直哉的表态和稟的助攻不可或缺，但以真琴普通人的自觉，总觉得难以想象她能够和直哉走在一起。有话说憧憬是与理解最远的距离，不外如是。能够相互扶持的二人，他们的关系和感情决不能止步于无法并列的憧憬。即便除蓝之外的各位女主都在直哉面前有一定的卑微感，但她们每个人都同时有着与直哉能够并列共通的地方，因此恋爱的关系才得以成立。

所以说稟真就是呆瓜一个，唯独对恋爱的问题一点都不呆。这俩人还真就是少见的恋爱问题上还能和平共处的典型，难得的友谊啊。

这里是首次提到雫的艺名，但关于名字的对话之前做饭时候也有过一次。对日语比较敏感的朋友应该通过发音就能看出一些端倪，雫（しずく）和葛佳（くずか），联想前文说雫讨厌死（し），因此名字少了一个字，就说得通了，再加上草薙这个姓氏，就可以有充分的理由怀疑她和直哉的关系。不过这个节点上了解这些信息，多数人应当会因为扶她自刻意安排的信息透露顺序，把思路导向错误的方向，这里的信息虽然点明了草薙和夏目绝对关系匪浅，却没有透露任何直接信息，恐怕这里要有不少朋友怀疑雫是直哉的妹妹什么了吧。当然也不乏思路清晰的朋友能够拨云见日，不受干扰项影响。我到这儿的时候是瞬间出现了n中可能，然后大脑直接宕机放弃思考。当然这里如果是对日语不太熟悉的朋友，理解这段可能就要吃力一些，不禁感叹依旧是语言间不可逾越的鸿沟。顺带，这段剧情之前，和雫交流基本都局限在夏目宅，基本就是从这里开始，和雫的正常交流才多了起来，夏目宅的交流总觉得雫谜语人成分居多，以至于我有段时间甚至怀疑雫是不可攻略角色。以及雫的正面立绘这么看上去真的好乖啊，这种乖孩子形象配上圣卢安制服的贝雷帽，真是绝配，以及说点略带ky嫌疑的发言，我对雫总是幻视碧蓝航线的风云。

这里的“装作”实锤了雫和直哉并非初次见面，联想到梦浮坂“初见”时的对视+转场，雫身上的谜团就更重了。诗这种处处埋伏线，再不定时回收的叙事方式，就故事本身而言有助于剧情推进，但是对找线索推理的阅读方式来说确实挺折磨的，该说是痛并快乐着吧。

雫对稟的高强度贴贴互动，初看是有些不明所以的，尽管在前期雫也曾多次强调稟和直哉一样重要，但我还是会错了意，以为雫是因为直哉的某些缘故才对稟这么重视，再不济也是三人幼时曾发生过什么事之类的，稟失忆了忘记了，所以雫和直哉关于稟的对话才那么自然而谜语。结论就是我完全没往雫和稟两人的直接关系上考虑，甚至通完后才意识到，即便是在直哉视角下，雫的很多话也依旧是谜语。所以直哉，有这么一群谜语人朋友，真是辛苦你了……话说回来，雫这孩子，在前期各种神助攻神救场，简直是无所不能的超人，每次危急时刻看到雫来了我就瞬间安心。结果在我翘首以待的III章雫线（本该）光芒万丈的主场时，她却表现平平，属实是非常遗憾；但这条线却对草薙父子的刻画堪称完美，让我根本不可能对这条线有任何不满，这种矛盾的心情属实令人感叹。

这里第一次提到了里奈健康状况不佳的话题，为III章里奈优美线这一全篇最精彩的个人线埋下了第二个伏笔（第一个是精神上的妹妹）。以及，露莉莴和铃菜在此初次登场，本以为只是这个人均妹妹的故事里作为萝莉担当的小配角，没想到许久之后的后面还有重要的故事在，真是不能小看扶她自，果然应了那句“第一幕出现了一把枪，第三幕一定会响”。顺带果然雌小鬼是天生的，以及百合从娃娃抓起，希望将来铃菜好好调教露莉莴（笑）。

关于吹，之前也说过了，前期我对本作的超自然要素还不明晰，最初感到违和的要素就是吹。对吹前期的评价就是“这女的是目前一堆不正常里面最不正常的那个”，虽然怎么看怎么不正经，不管说话还是做事都极其不靠谱，但绝对是有重要戏份的角色这点还是有认知的，不过前期倒是没看出来这个重点要素是稟相关，回头来看才发现到处都有暗示。话说回来，吹的存在方式，到底应该算是稟的一部分，还是混杂了稟妈的成分，这点我还是没能得出结论，按故事本身来看应该是前者，但是后者也有说得通的地方。

这里的这段对话初看完全不明所以，毕竟这个时期给出的信息是非常不足的，我完全不明白明石要干什么，在不知道设计者是健一郎的情况下，更理解不了为什么会说这是直哉的问题。然后在接下来告诉了这也是健一郎设计的之后，我脑子里就一个想法：草薙健一郎到底是个什么神仙？这尼玛简直就像末法时代一群修仙的追寻末代飞升大帝一样！讲真虽然从开篇就一直在说健一郎有多天才多伟大，但从读者视角，这个时期对健一郎的了解基本都是从他人评价来的，类似于大家都说一个人很nb所以他就是很nb这么一个逻辑，至于他具体nb在哪儿，那不是很清楚。但到这里说这设计者也是健一郎，绕了好大一个圈子最后发现什么都跟他有关，打个比方就是他的nb之处已经到了影响普通人生活方式的程度了，才开始深刻理解健一郎他是真的神。

因为我专业跟哲学沾点边的缘故吧，从素晴日时期我就有种感觉，就是扶她自在的观念挺特别的，以我的感觉来说，他本人的思想应该是比较唯物的，但是他用于表达的方式却往往是唯心的。就像稟和直哉关于美的观念的碰撞，稟的唯美论的表现形式就很复杂，首先从她直观的表述“先有美后有万物，艺术创造世界”来看，妥妥的唯心。但问题就在于她是主观唯心还是客观唯心，毕竟她用了“神”这个概念，而且还是如她所说“强大的神”，由美之神来创造世界，那就是客观唯心；但这个“神”在表现上却不是完全脱离稟而客观存在的，它只能寄宿于稟身上而不能寄宿于任何其他人，即便是脱离稟的时期，也是以吹的形式表现，而不会寄宿于雫，从这个角度来看，专属于稟一个人的“神”应该可以看做是她存在的一部分，那样的话就应该是主观唯心。而直哉这边，他认为自己的“神”是“弱小的神”，与人同在，我认为直哉“神”的概念和稟是不同的，直哉的“神”应当不是稟那样唯心的东西，而是直哉作为人的主观能动性的具现，所以直哉认为它“与人同在”，因此直哉的观念应该是类似辩证唯物的感觉。从这段直哉的表达也能看出，直哉认为人生而不知，需要从通过实践和学习来获得认识，这里的观念应当是非常接近辩证唯物的表述了，再通过后文草地对谈的表述得以相互印证。而在我看过的扶她自这两部作品中，都能体会到一种倾向：无论故事怎样波澜壮阔，人生怎样轰轰烈烈，最终还是要落到实处，脚踏实地平平淡淡才是真，健一郎如此，直哉亦如此，只不过直哉的故事还远远没有结束，他在刻中会留下怎样的记录我还不得而知，这也是我对诗心存不满的原因之一，后面会提到。

以及，这里的对话就很符合上面所说的直哉的价值观念，上图是联系和发展的观念建立的过程，下图是观念建立后指导的行为方式，充分表现了直哉虽尚不成熟但却有自觉且自为倾向的价值观念和行为方式。

这里的转场稍稍有些突然，不过诗这样的地方也不是一次两次，也差不多习惯了。这一段小插曲的表达方式给我留下了相当深刻的印象，一方面，寥寥数笔却让宁成熟得令人心疼的样子深入人心；另一方面，尽管在通关的现在，对直哉的优秀已经有了相当清晰的认知，但在当时这个场景的时间点上，其实对此并没有如此明确，毕竟直哉人前一直吊儿郎当，此时还没有真正见到他认真起来的样子，因此这段短短的插曲对直哉的塑造起到了非常重要的作用，让我一瞬间感觉到“男主是不是优秀得有些过分了？”“啥都会，性格还好，还心思细腻”这样。然后我就想到，塑造一个这样的男主，应该很困难吧，毕竟已经优秀至此，后期还要表现他的成长。该说扶她自不愧是扶她自，直哉这样一个起点如此高的主角的塑造，能够在终幕时完成他（在诗阶段）应当完成的成长，确实相当体现功力。以及这短小精悍的片段，用简洁却清晰的心理描写让读者重新认识到了直哉这个主角的同时，语言又不失优美，阅读起来真的是赏心悦目，在我心目中是此类表达的巅峰了。

其实在这个阶段，对优美的描写还并不充分，我们真正了解优美已经是到了III章之后的事了，因此对这段对话所指代的中心并不明晰。通关之后再次回顾到这里就能看出，这里优美说的就是丝柏樱花。从这个角度来说，直哉的人物塑造，很多时候是刻意对他的思维进行模糊处理的，就比如，直哉初见优美的时候，是否已经认出了她就是当初那个夜晚在里奈身边的那个假小子呢？还是如他自己所说，在之后的时间才确定？即便是现在，对这个我还是不能肯定。但就是这种模糊处理，在某些时候反而让故事更顺畅更合理。说些题外话，如前文所说，由于刻意没看攻略，又在前期没细看op，导致我并不清楚有哪些线路，因此我曾一度以为优美是有专属线路的可攻略角色，所以前期某些思考是有失偏颇的。比如在这里的对话中，优美曾表达过自己因为这个美术部的羁绊太强而“讨厌”这里，因此我认为她有傲娇的一面，以及由于美术部断代传承，由三年级直接传到一年级手中，我曾以为会有类似“反正呆在这儿就会亲手把这些‘讨厌’的东西传承下去”之类的经典“你的今天，我的明天”这样的展开，然后现在看来对扶她自果然不能以常理度之，王道剧情他是一个都不写，妄图猜想他下一步的规划，我还是差太多了。回到故事，优美的发言其实也点出了弓张美术部的本质，大家都在为别人着想自己揽下所有，尤其是直哉，总是装作什么都不知道的一个人把该干的不该干的事都担了，然后又因为都是善意，大家又都是敏感的人，心里干着急却没法做什么，所以优美才会说“讨厌”，类似于因为心疼而责备你的意思。不过话又说回来，不论优美怎么掩饰，也无法否认自己被直哉所吸引的事实，尽管她在所有的故事中都把自己的一切献给了里奈，但依然在内心为唯一一个男人留下了位置，所以说我前期的直觉也没错，直哉真是罪孽深重啊，芳心纵火犯。

在这个时间点上，尽管所有人都并没有明说，但实际上大家都在调查明石的事，而故事中也多次暗示了明石在密谋些什么，只不过此时给出的线索太过零碎，很难想到具体的可能性，而且这时候明石给人的印象基本还停留在前期的搞笑役上，很难想象得到这个男人认真起来的样子，我也是在这时候开始意识到明石是这第II章暗线的主角，当时我这样评价：“虽然我还没完全搞懂他具体要干的事以及这么干的完整理由，但不得不说这人的塑造是目前反差最大的，如果收官让我满意的话，那也是目前最精彩的。”显然，通读全文之后得以明确，明石的表现的确是远超我想象的精彩，诗的男人为什么都这么优秀？我不是南通，但是这么帅的男人谁都无法拒绝好吧。

故事来到了开篇以来的第一个高潮，《櫻達の足跡》创作的过程，是进入这个以艺术为主基调的故事以来，第一次在读者视角见证一件艺术作品的诞生，也是整个前中期最为重要的一幅作品，几乎可以说是承载了樱诗的起承转合。从最初的明石一力独担重任，到与直哉的二人共创，再到吹的神来之笔，最后也是最重要亦是作品得以“完成”的关键——弓张美术部全员的齐心协力。随着《花弁となり 世界は大いに歌う》响起，明石宣布全员共作，当时我就一个想法，md这个男人好TM帅！然后就是这张堪称是共通线最伟大的CG，这构图，这氛围，配上朝日初升时特有的光影，每个人脸上都洋溢着笑容，即便是背对画面的真琴和优美，观众也依旧能够明白她们内心的喜悦和亢奋，他们对自己正在做的事深信不疑，他们正在进行的创作本身，就是足以令他们铭刻一生的珍贵回忆。不知道从哪里看过一句话，说人不能同时拥有青春和对青春的感受，我认为在这一刻，他们应当是尽情挥洒青春的同时，也尽情享受了至高的快乐。在故事的终章，他们提起当年的弓张第89代美术部时，第一个想到的依旧是那个全员共同灌注热情的清晨，这样的青春故事，属实令人羡慕。

这里的CG，配乐，以及明石的宣言三合一，把gal这一艺术形式的优势表现得淋漓尽致，既能够用直观的画面呈现生动的场景，又能使读者依旧能够专注于文字，不失其文学性，同时cv慷慨激昂的表现让读者如临其境，兼有文字的含蓄、视觉的冲击与听觉的生动。而作为这一切的背景，一首《花弁となり 世界は大いに歌う》，就是对场景完美的映衬和诠释。所谓配乐，背景音乐作为背景，映衬出场景的鲜活，背景的职责就是衬托，却从不喧宾夺主，若是被场景吸引，甚至将其忽略也不奇怪，然而在场景之外再度响起时，才会发现它早已根植内心深处，无形无色的音乐依然是场景的一部分，此时的音乐已经不是单纯的音乐，而成为了升华场景的灵魂，无形无色却无法分割。

所以说傲娇是这样的，明明你开心得一批，大喊大叫像个小孩子一样，有这样一群志同道合的人聚在一起当然开心啊，简直是梦一样的场景。

关于直哉对父亲的态度的问题，我在前文提到过，前期的时候我对这一点的理解是有失偏颇的，甚至可以说是谬以千里，在没有理解直哉态度里包含的东西时，我曾一度以为草薙父子的关系是类似一些传统作品那样的父子因为理念亦或是才能之类的问题而不合，然后在后面以父子最终相互理解收尾这样的王道展开，然而我错了，错得离谱。我第一次开始意识到自己可能错了，就是在这个时候，因为我一直觉得草薙健一郎个人的形象应该是不怎么好的，毕竟直哉从不在人前夸赞自己的老爹，直白的评价中更是贬低居多，但是在一系列事件之后，越来越觉得他好像是个完美的人的形象啊。人在极度的喜悦或是震撼时往往不会掩饰自己内心真实的想法，直哉此时的感想让我开始意识到之前没能理解直哉，他或许是在内心中尊重并敬佩着自己的父亲的，后面的故事也确实肯定了这一点。

这里校长室的对谈，也是这一篇章最精彩地方的延伸了，首先真琴是校长女儿这件事，虽然就故事发展来看合情合理，但以当时的信息量而言，我还是吃了一惊，属实是没有想到。

这里明石随口提到的一句，指的应该就是樱七相图了，前期我总是说共通线和真琴线对主线涉及过少甚至几乎没有，如今重看才得以发现这些细节其实早就为后续的故事打好了铺垫。这里也对我之前提到的关于直哉的塑造问题给出了一个初步的解答，即便直哉已经优秀如此，扶她自依旧为他的成长留下了余地，就像这里的校长室对谈中，明石的光芒令人目眩，而直哉却只能在明石的诘问下不发一语。这里的直哉还是不够成熟的，同一场景下和明石形成了鲜明的对比，内心成熟的人总是戴着幼稚的面具，举止淡然的人却用成熟的伪装掩盖内心的迷茫。这是明石继创作《櫻達の足跡》以来第二次显示出认真的一面，也是他对自己的故事作出的最精悍的总结：“我々が何のために作品を作るのか......それさえ見失わなければ問題ない......そこに刻まれる名が、自分の名前では無いとしともだ”这一信条贯穿明石始终，也在后续篇章中被多次引用，以此作为艺术家的最高赞赏，也在终章被直哉再次践行。尽管我对樱诗有很多想说的话，也已经写出了其中一些，但坦白而言，我并没有能够概括出樱诗唯一的主旨，如果说它所表达的主题不止一个的话，那么这绝对应该是其中之一了。

说实话，尽管知道真琴对直哉的画有多着迷，但其实仅仅是“知道”，并没有对那个有深刻的体会，如今回看这里，才意识到，真琴真的是仅仅是看了《樱日狂想》一眼，就决定了把三年青春全部交代在这里，只为了让这个男人再度拿起画笔，如此一想，就理解真琴的迷恋了。

至此，第III篇章、真琴篇，开始了。

III-1 PicaPica

虽然前文提到，各条线的分歧，在做出选择后，直观表现为直哉迷路时来带他回家的人，但那毕竟还算是共通线剧情。真正来到III章伊始，转场变换后，紧跟的第一句话无论哪条，都是“暑假结束后，我成了英雄。”而对身处这种状况的直哉，第一个来主动向他打招呼的人是真琴。对日本文化有了解的朋友应该知道他们有种叫“读空气”的说法，笔者也不太了解具体的深层内涵，有些类似于我们中文语境下的“看场合+看脸色”的意思，只不过要严重而复杂得多，对风头一时无两的直哉，贸然接触可能会招来怨恨甚至霸凌（里奈优美线中就体现了）。所以这里的搭话并不仅仅是搭话这么简单。说实话这个我一周目时候也是没意识到的，毕竟这属于中日文化差异，我们不处于那种社会环境下是很难理解这一点的，不过在知道了这层缘由后，也多少能理解一些。

这里真琴的小表情是共通线未曾见过的，果然是进了个人线，恋爱中的少女面部表情就丰富了起来，连那个疯疯癫癫的鸟谷真琴都开始变得可爱了，果然恋爱妙不可言。以及这里其实是两人都心照不宣，但就是一个不敢说一个装傻，这类人物神态的表达，这种交错的心情，让人看得很舒服。顺带真琴也是在这里承认了自己亲子关系不和，也算是给后续的展开留了个因由。真琴从开始就一直坚持的不欠人情的信条，终究还是敌不过直哉，人情多到还不上了只能以身相许了。

当时我还不理解这里的猜拳意味着什么，所以说，虽然这话听起来很生草，但你们俩把这么重要的竞争核心放在猜拳上真的好吗……

这段窑前对话属实是让人哭笑不得，一方面这俩人说话各种引经据典，斯文得很，另一方面直哉又各种央求看胖次，以至于我这个一周目真琴线的真以为直哉对胖次情有独钟，结果敢情只有真琴线才有这设定，这真琴的胖次算是整条线贯穿始终了。推完全线之后听说真琴线可能扶她自只给了大纲没亲自写，虽然我是看不出来这么细致的东西，不过倒确实在打通之后感觉真琴线有那么一些不同。推素晴日的时候知道，扶她自喜欢往作品故事里塞私货，其中最多的就是各种文学作品和哲学论调，感觉在樱诗时期他塞东西的频率明显降低了，取而代之是把原本会直接引用的东西化用到自己的故事里，这点让诗的可读性比素晴日强了不少，简单来说就是在不损害故事深度的前提下，把话说成人话。樱诗里直接引用的部分基本都集中在真琴线里，所以整章下来会觉得部分言语有些晦涩，不过也都还好的程度。

又是我深有体会的一句，本以为毕业了工作也定了只等上岗的我应该是最闲的时候，结果一部樱诗我打了两个月。其中固然有故事本身优秀以致我用欣赏的眼光来看待所以速度不快的因素，但绝大部分还是因为各种原因难有时间来玩。虽然我这儿跟她说的不是同一回事，但就不能随心所欲这点上是一致的。小时候羡慕大人能够做自己想做的事没有人约束，真正长大了才发现所谓大人也并不是能够随心所欲的，或许成年后的内心还不如儿时来的自由。

回看这部分才意识到，这不完全就是在说健一郎画《奥林匹亚》吗？这个实在太超前了，IV章的故事这么早就提了，真的很容易忘，至少我个人在IV完全没想起来这里的暗示。以及在回看当时我和前辈的消息记录时，我找到了这么一段，看来当时我虽然并不知道故事的展开，但直觉还挺敏锐的。

关于真琴线前期展开的内容，虽然有很多有意思的东西，但零碎的比较多，全写出来总感觉会喧宾夺主，而且可以预见的会非常长。在共通线相关内容已经超过一万六千字的现在，继续增加个人线的主线无关文字会有损正在读这篇感想的朋友们的阅读体验，因此接下来笔者会减少零散细节的吐槽，尽量用相对概括的文字来概述，可能趣味性会有所降低，还望各位见谅。

真琴线的故事，概括来说，主要有四个重要事项。第一，真琴自身变化的过程，从（表面）高傲的女强人到逐渐放下心中重担，显露出自己女孩子柔和的一面，最终留在直哉身边。真琴对自己的评价虽然略有些自卑，但也算准确，她说自己是“游离于事件中心之外的人”，所以真琴线中，直哉和真琴在一起，横向对比之下是最能够得到平凡的幸福的。

第二，尽管真琴线的故事并没有过多涉及主线，却对主线的人物关系交代起到了不可替代的作用。首先是夏目和中村两家的构成，尽管这条线完全没把这件事说明白，但它恰到好处地让观众“知道”了这么一回事，就是中村和夏目敌对，以及草薙与夏目、鸟谷与中村之间有千丝万缕的联系。通俗来讲就是，比起“连存在本身都不知道”，仅仅是“不清楚个中关系”也已经是相当重要的情报了。但是反过来说，由于这几家的关系过于复杂，这种不明晰的信息出现后，也会对读者判断人物关系产生极大的阻碍，这里选择不深究是正确的，但各位也清楚，真正推到这里的时候，根本做不到也不可能不去考虑他们的关系，然后考虑过后的结果就是——啥也想不明白。各种人物关系信息中，最为令人难以捉摸的，就是圭身为中村家的后人却成为了夏目家的养子，以及直哉的那句几乎让我以为是翻译错了的“我并不憎恨中村家的血。再说，真要算起来，我的母亲也流着中村家的血。”说实话这句话直接把我脑袋干宕机了，之前做出的几乎所有的关于人物关系的推理一下子全被推翻了，我整个人是当场傻掉。从这我是直接放弃思考老老实实看故事了，我这破脑袋确实想不明白。

第三，真琴对直哉情感的变化，或者说是发展。这里面也包括了真琴对于艺术的理解和思考以及对天才和凡人的论断。从真琴的经历中可以知道，某种意义上她其实和长山香奈挺像的，尽管足够努力但受限于天分，偏偏还有着足够的敏锐和强大的鉴赏力，一眼就能看得出来天才的作品遥不可及，被远超自己的才能直接干废了。而与长山香奈的嫉妒与恐惧不同，真琴在一眼知道自己永远也不可能赶上这样的天才后，瞬间就爱上了这压倒性的才能，这就是真琴对直哉的感情最大的障碍，因为憧憬是与理解最遥远的距离，而爱情一定是要建立在相互理解的基础上才能成立的。真琴见证了一位天才的成长，而此刻她又邂逅了另一个天才，可以说她被天才碾压了两次，已经彻底没有信心了，但她又没有长山香奈那样的阴暗，所以她能想到和做到的，就是守护和见证两位天才的成长。所以这也能解释真琴在得知直哉折笔后的第一反应是暴怒地抓住他的衣领质问他为什么。在相处的过程中，真琴面对直哉时的自卑就从没减弱过。个人认为真琴第一次产生了自己或许能够和直哉有平等的资格的想法，应该是自己的兔子身份曝光给直哉的时候，直哉在不知情的情况下对自己的作品和艺术理解大加赞赏，让真琴的内心得到了极大的满足，也无意中给了她自信。终于在裸体素描之后，两人的关系在艺术上和恋人上双重意义上都达成了平等，当然这离不开稟的助攻，以真琴这样的性格，没有人推她一把的话是永远不可能直面自己的内心的。

第四，真琴对母亲的情感，或者说母女关系的变化发展，这点上，与丽华的对峙也算是其中的一部分，自然恩田母女的问题也包含在内。在这一点上，笔者不想做过多评价，尽管这段是真琴完成个人成长的关键一步，但一方面笔者对自己该处的理解不甚自信，另一方面据前辈所说，这个故事在刻里还会再讲一次，因此在这里就不班门弄斧了。就结果而言，真琴通过这一系列问题的解决，与母亲达成了相互理解，完成了自身成长。

真琴线作为故事开篇唯二没有锁的线其中之一，故事本身可以说是中规中矩，比较王道，临场时的细节很丰富，几条线索稍微提了一下但没展开，明显是其他线的故事，可以说是一个发射端的万能接口，如果说整部游戏的线全锁着只留一个，那一定是这个。总体来说，作为主线的锁线，还是非常不错的。

追寻月亮的兔子，憧憬月亮、仰望月亮到创造月亮。无论在绘画的事业上还是守望的梦想上，她都失败了，她的努力既无法让直哉重新提起笔，也无法让圭突破自我，但她已经做到了自己的极致。或许平凡的生活更加适合她，而且，某种意义上，也并不是一件坏事吧……

III章真琴线至此结束，接下来二周目。第III篇章、稟篇开始。

III-2 Olympia

稟线伊始，二周目自然是要从头开始c，翻看当时的消息记录我发现，就在这个时间点上，我猜想中了。

看来我还挺敏锐的嘛。

变更选项后的第一个分歧点，说实话我当时真挺诧异，雫跟稟有联系居然会这么早。尽管前面共通线中可以看出雫对稟的特殊对待，但这么早还是让我挺意外的。以及从这里开始，或许是内心独白的缘故，直哉对父亲的评价就高上许多，而且如之前所说，真琴线我确实没意识到本作有超自然要素，所以看到这句话我是非常惊讶的。现在回来想想当时还真是迟钝，这作品没有奇幻要素就奇怪了。

讲真知道了这个进线分歧点的时候我直接笑疯了，太乐了简直！真就谁把流浪狗领回家就归谁是吧？分歧点居然是迷路，这是我想不到的，敢情这个路痴属性居然这么重要！总之就是非常乐。顺带稟这套衣服真好看。

从这个时期开始，那个端庄有礼的稟再也回不来了，（仅对直哉一人的）痴女属性暴露无遗，可以说整个稟线前中期都充满了快活的气息。扶她自真的擅长刷新读者的下限，每当我觉得稟此时的行为已经够离谱了的时候，她总能给我整个更离谱的活出来……小黄书那儿头都给我笑掉了快太乐了哈哈哈。这前中期的痴女故事要吐槽的话，怕是要比故事的文本量还大，所以还是精简一下。

这个剪影CG真的太有感觉了，感觉这种手法在gal中用的比较少，而且应该很考验功力。像这张，整张CG表达的意境，在剪影忽略了表情、服装等各种细节后，反而变得更加突出。这个太阳即将降落到地平线以下的逆光的角度，恰到好处地营造了场景的真实感。在夕阳下地平线的彼端，推着自行车的少女和跟在身后被她迎接回家的少年，辅以透视之下远方的高压电架，夕阳映照的晚霞组成了画面中亮色调的来源，补足了傍晚时分不甚明亮的天空与黑色剪影的对比，又不会让各部分割裂，让整个画面保持了一种柔和的朦胧和不言自明的宁谧气氛。评选樱诗十大最优CG的话，这张绝对要有一席之地。

虽然主线无关（貌似还是有那么一点？），但还是容我单独把这句截出来，今年刚刚毕业工作的我是真的很有感触（哭），扶她自大预言家呜呜呜。

所以说诗这样的作品二周目的价值和意义就在这里，初见这段时单纯以为健一郎是个风流倜傥的人物，雫只是拿父亲的行径打趣直哉有其父必有其子，在得知真相的现在再度看到，突然就明白这句话里面包含的沉重了……顺带一提，这段雫的表情基本上是共通线最丰富的一段了，一周目还以为是个面瘫。

这段稟线专属的夏目宅聚餐剧情，填补了挺多空白，果然故事从不同视角来看就会大不一样。首先是点出了明石计划被直哉知晓的一部分原因，其次从侧面暗示了稟和健一郎有过交集。该说是诗的叙事风格本身还是贯彻了扶她自一贯的穿针引线最后收束的风格，只不过身处其中的时候对此感觉并不明显，经常会有丢了线索很混乱的感觉，但在全线通关后以上帝视角来看，本质并没有改变。

顺带一提自暴自弃的稟好可爱！再也不用隐藏啦！

至此，第III篇章、稟篇，正式开始。

到这里，我因为一些契机关注了op，了解到了各线第三章标题就是线的主题，真琴是PicaPica，取喜鹊之意，而稟的标题Olympia，一共提到过两次，一次是悬挂于夏目宅的健一郎的作品，另一次就是吹的衣服。然后op还有两人一体两面的画面，这点在当时十分令我费解，完全想不出来这两人有什么关联，op藏的还是挺精妙的，经典剧透却什么都没透。

这里的对话基本实锤了健一郎的弟子是“吹”，尽管此处甚至这整条线都没有挑明吹和稟的具体关系，但好歹是揭示了为什么《櫻達の足跡》在吹的协助下完成的部分能够如此完美甚至超越性地具现健一郎的手法和思想，勉强算是一个不算答案的答案吧，尽管真正揭晓答案要到雫线了。

说起长山香奈这个角色，对她的印象变化可以说是起伏非常大了。初见时相信不止我一人觉得她就是个对直哉展开攻势的龙套，也就是给故事添点颜色的小丑角，越往后看越意识到这女人不简单，甚至可以说是十分麻烦。几乎像是收束一样，不论是谁的线，她总要跳出来搞点事，尽管搞出来的事大小不一参差不齐，小到可以忽略不计，大到差点让稟线be。更让人意外的是读者对这女人的态度，从最初的不起眼，到恨得牙痒痒，再到开始理解她的想法，最后反而成了绝路知己一样的关系，然后在最后的最后，还能成为为整个故事落下帷幕的最后的对手。不得不说，尽管整个故事下来，读者对她的态度在各个时期和具体个人体感上差异极大，甚至可以说是本作争议最大的角色也不为过，但无疑她的塑造是极其成功的。无论是作为干扰、作为反派、还是作为见证者和挑战者，她在各个时期的不同定位上都被演绎得很好。而且说到底，她也不过是众多被直哉的魅力折服的人之一，前文也提到过，她就是一个性格偏执一些的翻版真琴，只可惜她的角色定位注定了她只能作为直哉的对立面而存在，不知道有没有香奈厨，如果有的话，大概也是对她又爱又恨吧。以及雫前期真是我的超人，看到她我就不慌了。

看到这里的时候我可能比较迟钝，并没有意识到雫在说自己的名字和以前的名字的事，现在回头看到，果然是很心疼她。这段对话在所有的谜语人段落里也算是相当炸裂的存在，初看时别说摸不摸得着头脑了，根本就是不知所云。现在是看懂了，但果然还是很生气，毕竟我作为读者看不懂雫在说什么，如果说这时候直哉也听不懂的话，那就还好，说明这个信息缺失，我就安心等着后面解释就好了，肯定不会很远；结果这儿直哉是完全一副明白的样子很自然的就接上话茬了，这就让我一下子就慌了：我是不是少看了什么东西？为什么他们的对话我一个字都看不懂？到头来一看，人家别的地方谜语人顶多是故意隐藏一部分信息或者诡叙误导，结果这儿直接把雫线的前置条件给跳了说结果，那我肯定看不懂啊！所以说这里必须狠狠吐槽。

追溯当时的想法，到这里我才完全确定了故事有超自然展开这点，其实前面也猜到了一些，从吹那个超过正常人的身体能力就怀疑了，只不过真琴线完全没体现，让我有点怀疑自己的猜想了，然后到这儿又重新猜想起来。顺带从这个时候我开始意识到一个问题，真琴线尽管提到了直哉的右手废掉了，但并没有挑明废到了什么程度，毕竟从日常来看，至少是不影响日常生活的。然后我就在想，如果是废到几乎完全不能用的话，那后期如果还要画画，估计得超自然能力救一下。所以说我果然还是没能深刻理解扶她自的奇迹观，如果早一点理解到这一点，就不会有这种期待了，所以当时有如下对话：

我当时真就随口一说，没想到一语成谶让我给说中了。从这个角度上，通过真琴线对直哉的了解是最少的，完全没涉及哪怕一点男主相关故事。而稟线到这里仅仅是刚开始不久，已经开始涉及不少了，所以说先推真琴线是对的，毕竟我挺享受诗的日常，以及喜欢循序渐进的感觉，要是一上来就怒涛展开，那后面平淡了体验可能会变差。不过对那些需要一开始就找爆点吸引眼球否则就没兴趣的人来说，真琴线过于平淡容易弃，还好我不是。

自此以下关于稟的各种妄想以及小黄书的剧情全部跳过，否则吐槽就停不下来了（笑）。

这是第一次明说草薙和夏目的关系，这个关系让我瞳孔剧震，姐姐？什么鬼，怎么回事？姐姐？那蓝是什么？我人当场傻掉。主要我一直在平辈的前提上进行猜想，现在直接告诉我差辈了，我属实脑子转不过弯来，自此选择在人物关系上放弃思考。

总感觉自己一直都在提这种在叙事过程中穿插风景和环境描写来衬托的手法，观感极佳。既不会让风景烘托气氛的意图过于显露，又没有干巴巴的叙事显得生硬，这种恰到好处的穿插让整体叙事特别自然。这一段写直哉的忍耐终于达到了限度，决定放下当初自己决定的解决方式，选择直面自己的情感。冷酷地客观来说，这或许是一种不负责任的做法，六年的坚持和努力失去了意义；而这也恰恰体现了在直哉心中稟的存在有多么重要，直哉才是进退两难的那个。如果选择拥抱她，那么未来的某一天她可能会被突如其来的过去冲垮；如果选择远离她，至少可以用温柔的谎言封印过去，但且不提自身内心要受到煎熬，谎言构筑的屏障也终有崩塌的一天，稟得知真相是迟早的事，区别仅在于具体时机，和所处时机会导向怎样的选择。

话说回来，直哉六年内不与稟联系，难道仅仅是为了让稟慢慢淡忘吗？我觉得不是。即便直哉优秀至此，他也依旧是个孩子，有火热的内心和炽热的情感，就算是他也不可能在对自己如此重要的稟面前保持冰冷的障壁，断绝联系也是直哉为了让自己能够冷却自己灼热的内心所做的措施，逼迫自己不去想她。而如今，稟回到弓张，与自己朝夕相处，二人的关系本就没有因为时间的流逝而冲淡，反而在六年的沉淀后更加浓厚，更何况在这条线的故事里他们的互动又是那么亲切而自然，所以最终会变成直哉单方面构筑的屏障垮塌的结果已是注定。因此，即便从结果来看，本线的直哉背弃了最初的信念，但我们依旧没有任何理由去责备他。

回看记录我发现，在这个确定关系的节点上，我居然盲猜中了，看来我还是挺敏锐的。

这个时间点上关于稟和吹的关系应该还是没有什么能参考的信息的，所以现在看来，这会儿我能猜到这一点也算不易了。

讲真我几乎从来不会在个人线考虑其他人的问题，说来惭愧，明明打过的gal也不少了，却在表白这段，第一次体会到了他们说的「不敢走别的线」这种感觉。就，一想到她那个时候的状态感情和心理，就好心疼啊，在我不知道的时候她原来这么痛苦这么难过。这大概就是共通线纠缠过深导致的吧，以及两条个人线重合太多。说到这儿，前辈类比问我“真红都没给你这种感觉吗？”，我想了想，鸟鸟那会儿我没良心，真红那儿我光顾着看故事了，直到真红线之前，我都下意识把真红当成超人的，可能也是因为真红没这么含蓄，直来直去的想法比较明显（当然也不排除雪人的文笔确实直白……）。

说起来，故事一开始我就觉得稟在端庄的外表之下有股若有若无的涩气，当时我对此评价为“完美的清纯涩典型”，直到稟线……随着稟的下限逐渐离谱，我才意识到自己最开始的感觉是多么的准确，甚至我都低估她了！前面矜持的内敛和独处时撒娇的语气，反差太棒，cv老师的优秀发挥功不可没；直到hs更是……咳咳。总之，要说角色反差，稟认第二绝对没人敢认第一：不正经的部分，整个稟线几乎有2/3的篇幅都在讲稟的xp离离原上谱；正经的部分，IV篇回忆中幼稟毫无迷惘的自信、III篇学生稟的天然呆、V篇与VI篇天才稟无起伏得近乎冷酷，这三个阶段的人物性格放在同一个人身上在樱诗之前我是无法想象的。

稟线虽然是未锁线，但相较真琴线，涉及的主线相关多得多，这里也是第一次详细交代了神社相关的东西。这里这句回文，真的要感谢汉化大佬的辛勤付出，本身语言转译就困难，更何况是这种古体。话说还好中日语言上有相似性，都有回文这种修辞，这段的英化想必是无法还原回文的文体了吧。这里也是第一次正式提到千年樱的具体指代，在此之前只是知道有这么个东西，对于其正体、来源、作用一概不知，毕竟名字就叫《樱之诗》，一直有这么个虚无缥缈又整天挂嘴上的东西，肯定是会让人在意的。

弓张神社供奉着梦的相关神明这点，让我又起了一些联想。梦这个意象真不错啊，既有虚无缥缈的梦境美感，又有热血澎湃的梦想指代，玄学和现实主义兼备，可以说用着很讨喜了。

之前说的直哉在人前对父亲的评价一直不高，也是不愿意把自己内心真实想法表露出来，而在稟面前，即便这时候的稟已经失去了关于健一郎的记忆，直哉依旧可以坦率地说出自己对父亲的自豪与憧憬，由此也可以看出稟在直哉内心的地位之高。而稟的回应也是对直哉在关于健一郎的话题上表现的完美总结，让人不禁觉得这俩人还真是般配啊……如果这不是扶她自的故事的话。话又说回来，稟线的故事，作为一条个人线而言，他们的恋爱过程其实是有些脱离传统路径的，因为大多数时候，即便是有青梅设定的女主，其青梅身份也主要存在于设定中，或者大多是幼年分别后久别重逢，仅仅是有青梅之名，并无（故事开始后的）关系密切之实，对二人关系的发展并不能起到非常决定性的作用，也就是说各女主在恋爱情感上对男主应当是相对平等的关系，并没有因为青梅而有什么大的优势（甚至有时候可能还会是劣势）。而稟对直哉，借用约战的说法，可以说完全是开局能直接封印灵力的程度，以至于直哉表白给人感觉就像是走个形式，二人在精神上早就有夫妻之实了，感情根本不需要培养也不要确认，完全是水到渠成的东西。所以这个时候其实观众也意识到了，如果说这条线除了稟的形象大转变大曝光的乐子之外，还要有别的专属于她个人的故事发展的话，那后面必定要制造一个恋爱之外的冲突来达到本线故事的高潮。

这里单独说一下稟hs的配乐《君の筆は世界を奏でる》，大概是因为初见印象的缘故，我一度以为这是稟的角色曲，回看当时的记录，我给出的第一印象是“有种清晨树荫下的感觉”，当时想着给这首填词做稟线ed一定很不错，虽说现在的ed《Bright Pain》也很棒，听到的时候我还挺惊讶的说稟的ed怎么这么狂野。根据《Bright Pain》的网易云评论区得知，这首歌并不是樱诗发售时的新歌，而是在06年的早期体验版《春の雪》时期就已经写好了，看来得找个机会了解一下。

昨晚写到这儿就停下去查资料了，通过查阅资料才得知，原来大家说的十年樱之诗不是梗，而是纯写实啊！这作企划在世纪初，04年就有公开的设定信息和人设图了，06年发售了漫画，08年发售了体验版《春之雪》，结果正式版发售硬是拖到了是15年……不得不说你自鸽鸽各种意义上都很，嗯……离谱。不过不过，我才知道樱诗发售日是我18岁生日，这下命中注定了，所有的跳票都是为了这一天（误）。

快乐（yin luan）的日常告一段落，稟线重要的真相的探寻过程开始了。说实话因为二次元脸盲的关系，如果不特意说的话，直接看稟和吹的脸应该是看不出什么的，不过直哉这么说了以后，就算再迟钝的读者也该开始认真考虑二人的关系了。联系到二人初次见面的时候吹用看上去像是插科打诨的口气说稟可以把她当做母亲来仰慕，也该猜到吹的存在方式与稟的母亲有关。至于Olympia这个词，作为本章标题，此处提到时，反而除了衣服标签外也只能想到夏目宅的健一郎画作。此处“吹”所要【寻找】的事物，实际上应当是“稟”要【找回】的东西。只要意识到了这一点，本线要表达的东西就明了起来。只不过在这个时期，信息还不完备，只能隐约意识到一些，但具体的东西很难捕捉到。在这天晚上直哉从稟家里出来之后遇到稟父，二人的谈话也印证了他们在对稟隐瞒同一件事，但奇怪的是他们尽管在做着类似的事，但却各自为战并没有商量。而且从稟和直哉对稟父的态度以及稟父自己的态度来看，尽管稟对父亲颇有微词，直哉的立场却并没有责怪稟父，这里的微妙不协调感让当时的我百思不得其解，主要是当时我下意识认为过错在稟父，完全没想到出问题的人是稟。以及这里的对话也印证了我前期对直哉手的问题的猜想。

【未完待续】