【中国传媒大学】《视听语言》于然、桂笑冬、孙振虎（已完结）

视听语言课程

感谢中传官方点赞，好激动嗷嗷嗷！立下flag，暑假期间要把课听完笔记更新完！٩(๑•̀ω•́๑)۶

已更新至5.2侧光和侧逆光。笔记如下

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2.1 焦距

镜头:聚光成影的工具

焦距:镜头划分的依据。 焦距决定如何拍摄照片。 焦距原理如下——

焦距决定影像大小——

焦距越长，影像越大

焦距越短，影像越小

例子:（拍摄距离没变）

标准焦距镜头: 50mm（最接近于人眼感受）

短焦＝广角镜头（＜50）

长焦＝望远镜头（＞50）

2.2 背景范围与焦距；希区柯克变焦

长焦与短焦的背景区别:主体相同大时，长焦镜头的背景范围更小，短焦镜头的背景范围更大

希区柯克变焦:一边后退，一边焦距变长。—— 呈现效果: 主体不变，背景变大，视野范围变小。

反向希区柯克变焦:火箭发射等镜头可以用

2.3 镜头分类

镜头: 长焦、标准、广角

例子:

标准:

焦距越长，口径越宽，如下

鱼眼镜头: 视角范围广，超过人眼的180°

变焦镜头: 28-85是常见焦距范围

另还有16-35（广角变焦镜头）、70-200（长焦变焦镜头）

微距镜头: 适用于细小物体的描写

为什么需要微距镜头？ ——

人眼凑近物体时反而看不清。因为共轭原理:焦距越短，成像距离越长，人脑长度有限，不足以成像。 故为了把镜头伸得很长 ，则有了微距镜头

民用:

移轴镜头: 可以改变镜头内部的轴线位置

移轴镜头拍出的画面: 超越基本透视原则，是直上直下、垂直的线条

判断移轴镜头

2.4 光圈

光圈 决定着镜头纳入光线的能力。光圈 控制着光线的量。口径越大，纳入光线越多

光圈的概念:镜头口径。光圈 由一系列叶片组成。

如何表达光圈大小: f系数

f系数:镜头口径/焦距。 和口径正相关，和焦距负相关

镜头标记: 只留分母，因分子不变，故分子不留

故，数值越大，光圈孔径越小；数值越小，光圈孔径越大

光圈每档之间以根号2递进。因为光圈以光孔面积来翻倍。如 1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16等

光圈和焦距确定后，如何选择镜头

固定焦距/变焦焦距？

同等范围下，镜头焦距范围大时，会牺牲影像质量和光圈。

因为定焦镜头的光圈越大时，通过光线越大。而变焦镜头的光圈一般较小，成像效果不如定焦镜头。

自己究竟喜欢拍什么？

人物（85-135mm定焦）、风景（广焦定焦）、纪实（35mm中广角）多变？针对性选择镜头。不要刻意追求变焦的焦距覆盖率

2.5 景深

【这一节很重要，是前几节课的融会贯通，要好好理解】

景深: 范围内清晰，范围外模糊。 和人眼看某物体类似。

虚实对比呈现表达效果

景深有大小分别，如果实现？如何控制？——

控制景深的要素:

①焦距: 焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大（反比）

长焦距镜头造价更高

例子:

②光圈口径:光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大（同样是反比）

例子:

构图、拍摄距离、曝光条件不变时，调整光圈可以改变景深

而焦距对构图、景深都产生影响

拍摄距离

距离越近，景深越小；距离越远，景深越大

小练习:（先自己推一遍）

想获得大景深:

短焦距+小光圈+远离被摄物

想获得小景深:

长焦距+大光圈+靠近被摄物

2.6 景深表 与 超焦距

什么样的光圈，就让黑点对应该数字

比如光圈8，就让黑点对应光圈数值上的8，那么景深标尺上两边的8 所对应的距离标尺的数字，就是景深的范围

景深表控制方法 即 超焦距景深控制法

让景深前界在一定范围内，景深后界在无穷远处，如下

即

3.1 照相机结构

机身5部分:

①快门:和光圈配合，控制曝光时间。是曝光率时间长度的统称。单位:秒。如1、2、4、8、16秒。

②电子式测距系统:红外线发射，快速测定与对焦点（测距点）的距离。

③电动马达:对测距点自动调焦环。人需要做的就是半按快门。

④取景器:选定取景范围。

单镜头反光俯视取景器（照相机放低，俯瞰取景器）

单反平视取景器（照相机举到眼前）

框式平视取景器（较少）

光学直透式取景器

⑤机身:多结构集合

暗箱:保证机头和机身没有干扰

3.2 快门的造型作用

机械结构: 感光片获得的曝光时间由快门控制。 每档以1/2倍递进

快门类型:

①焦点平面快门: 位置在在感光元件之前，相机后部；能达到1/16000秒；声音大

②镜间快门:快门速度慢（千分之一）；声音小

如何实现快门的造型作用:

快门快，物体慢——清晰表现法

快门慢，物体快——模糊表现法

手持稳定速度: 焦距分之一。 焦距越大，稳定速度越小。

清晰表现法:

如何控制快门速度，捕捉清晰瞬间？——

例子:

滑雪 1/8000s

足球 1/2000s

篮球 1/500s

高速快门的意义: 捕捉肉眼无法识别的瞬间，如——

“决定性瞬间”理论:

拍摄三要素:主要人物、辅助人物、周围环境

三者如何统一？如——

左一: 运动人物和后面的图案相对应

左二: 男孩（主体）与后侧女孩的表情相对应

模糊表现法:

快门打开时间较长时，主体运动一定的范围，照相机记录下主体运动范围的轨迹。

如 体操远动员的比赛拍摄——

3.3 照相机主要类型

分类方法:用感光元件或胶片分类

（1）135相机:使用35mm胶片。如单反，小数码、手机。

135相机包括:

①135单反相机（单镜头反光镜）

②135旁轴相机:特点是小巧便携。相机旁有一个取景器，通过小窗口看向外界。取景轴线在拍照轴线的旁边故称为旁轴相机。如下——

③莱卡相机:135相机中影响质量最高

（2）120相机:使用120胶片，成像质量更高，体积更大，像素数＝135相机✖️2

（感光元件或胶片面积越大，成像质量越高）

如下——（体积更大、取景器在上方，需要俯视）

单反相机

旁轴相机

专业类型目测自己用不到，暂时先不看

3.4摄像机结构类型

常用摄像机——

摄像机与照相机的不同点:

①摄像机的遮光罩是方形，更利于方画幅拍摄

②多了个结构:灰片。可过滤多余光线。1/4→1/64ND，阻截光线能力更强。

③拍摄单元、记录单元是摄像机两个重要部件。现已集成一体。

④特点一:可以音源接入

特点二:有取景屏

特点三:变焦推拉杆，可以控制变焦速度

摄像机的主要类型:

①DV摄像机

②广播级摄像机:影像质量高

①②都用于高清记录

（现在DV机已开始向4k、8k转型）

③照相机:

优势:更多镜头群（丰富的成像效果）、更大感光元件（更容易实现小景深拍摄）

④专业的电影摄影机，如下——

4.1正确曝光的标准

（1）曝光是什么:光线通过镜头，会聚成像，并在胶片上形成影像。

（2）如何获得最佳质量的影像曝光:

①密度适中:

（银颗粒堆的越多，颜色越深。故暗的地方密度高，亮的地方密度低。）

不是很厚重，也不是很浅。就是密度适中。

②一系列的明暗层次:

层次越丰富，展现的细节越多

③亮暗部均有影纹

例子:

示例

举例:不符合× 三点要求都不符合，但很有特色，故这三条并不是统一标准）

符合✓

4.2 曝光要素

要素①:光照度

要素②:停留时间

（拓展公式: E＝I×T E: 总体曝光量；I:光圈控制强度；T:快门控制时间）

所以想要增加曝光量，可以增强光照强度，或，延长曝光时间

改变曝光效果的方式:调整快门、光圈

根据模型理解:底面积是光圈（f系数越大，面积越小），高是快门时间，总体积是曝光量

故，增大一档光圈+收小一档光圈＝相同曝光量

这称之为倒易律:光圈快门可以互相置换

例子:

小景深:开大光圈、缩短快门

流水效果:延长曝光时间、收小光圈

总结:

镜头调整光圈，机身调整快门。在拍摄时两者兼顾，从而获得最佳的曝光质量。

4.3 感光度

（1）感光度是什么: 对光线敏感程度的标定。

影响敏感度的因素:刺激的强弱

5.1正面光与侧面光

（1）光线类别一:自然光（纪实、记录）与人造光（影视广告）

（2）光的属性:光强、色彩（决定情绪的表达）、方向

（3）详说光的方向:

①顺光光效:

⬇️

特点:无阴影、立体感差、纵深感差

例子:

顺光适用于证件照，但视觉效果会显胖，因为阴影少，导致面部被压平，没有前后关系。

如何改善: 调高亮度，使两侧呈现阴影，增强立体感

②45°侧面光

特点:有阴影、立体感强、有生动性、适合人脸

例子:

根据不同的面部特点来选择拍摄方法。

有三角区域时，是适宜的拍摄角度，如图

5.2 侧光、侧逆光

（1）90°侧光

特点:明暗界线更加分明、暗示强烈的危险感 不确定感 神秘感、运用在人脸就是阴阳脸（而45度侧光照在人脸上还有三角形光区）

例子:运用在矛盾冲突感的人物、戏剧场景

（2）侧逆光（伦勃朗光）

特点:打亮轮廓、立体感、隐去大量的面部信息

例子2:

伦勃朗的画:隐去大量不必要的细节，画面显得很干练

人物画:轮廓清楚

伦勃朗式照片:面部细节集中在一侧，显得更立体更瘦，面部有三角光区（三角光区可在摄影机一侧，也可在另一侧）

（这种拍摄手法在影视作品、人物拍摄时常用。它的张力更强，更有立体感和美感。该课程只是简要阐述了一下，课后可以再去搜一些针对伦勃朗光的视频。）