（1）离调

先说一下唱歌跑调的概念。

每首歌都有它自己的主旋律。如果我们说一个人唱跑调了，意思可能是，他唱的音和原曲的主旋律不一样。

但有时候，即使唱了与原本主旋律不一样的音，听感上也没问题。最明显的例子是，有些人用A歌曲的伴奏来唱B歌曲的旋律。这种歌没有违和感的原因是，它们使用了相同/相近的和声进行，并且唱的都是调内的音。

一般而言，调内的音就是键盘上的白键。只要唱白键上的音，那就没有违和感。而如果人声唱的音落在了黑键上，那这个黑键音（也就是调外音）就会发出强烈的违和感，听起来就是很明显的“跑调”，或者说，离调。

作曲里写了黑键音就是离调。

下面依次介绍和声离调和旋律离调。

（2）和声离调

简单的说，和声离调，就是用了带黑键的和弦。

在和声上离调，是不会出现像跑调那么严重的违和感。离调的和弦有种转折的感觉，一般出现在每4小节里的34小节，也就是快要终止、半终止的地方。

和声离调的一般思路是更改和弦类型，也就是大小、增减和弦变来变去。下面举一些例子。

·小和弦变大和弦

这是和声离调里见得最多的。

这是《夜に駆ける》。注意红圈里的和声，3级和弦本来应该是小三和弦，这里把它改成大三和弦（从Em变成E），那么就会出现一个黑键上的音#G，这就是离调音。

E大三和弦，在和声进行中可以当作G来理解，它们都是属和弦。

E大三和弦不论是日系还是古风里，都非常的常见和好听。三个音中只有一个黑键音，剩下两个还是白键音，所以它的离调感并不强。

当然，把Dm和Am改成D大三和弦、A大三和弦，也是很常见的。

·大和弦变减和弦

注意红圈里的位置，这个和弦可以理解为由G大三和弦变出来的减和弦，插在456中间作为过渡。

4-5-b6°-6，非常常见，功能上接近4536。

相似的用法还有这种。

这里本来是4536251，红圈里是F和弦变来的减和弦，代替了原本G和弦的位置。

替换后的和声功能上还是接近4536。

·7级大小和弦

用B级小三和弦，写2373（Dm-Em-Bm-E）在古风里还挺好用。

先看左边的红圈，里面是一个B小三和弦（Bm），2373四个和弦里，三个小和弦，两个是离调的，和弦色彩很黯淡，忧郁。好听。

右边的红圈是第二遍副歌。我为了进一步推升情绪，在Bm后面又加入了一个B大三和弦，它三个键里有两个是离调音，比Bm离调感还要强，并且拉长了歌曲离调状态的时间。

·增和弦

红圈里的是Daug，增和弦。

增和弦的离调感非常强，因为它的音程是两个三全音相加（和弦间隔3+3），而三全音是很不和谐的。

再加上这里是两个黑键，离调感就更强了。

我写这个和弦的时候，其实没有想着我就要写一个增和弦。我只是想着把这里的A往上抬一下，这样三和弦的最高音就顺一些，原本是A、A、B，抬了以后变成A、#A、B，呈半音上行，听感会比较顺。结果不知道怎么回事就把F也抬了一格。更强的离调感，最后反而更适合第二分册这首歌了。

（3）离调和弦上的旋律

在离调的和弦上写人声旋律时，一定要特别注意音的选择。

·旋律可以写黑键音，会很精彩

在写人生旋律时，正常情况下，白键音都可以写，黑键音都不能写。但在离调和弦上，和弦里的黑键音是可以写的。

红圈里是个离调和弦E，离调音是#G。

所以在主旋律里，#G是可以写的。旋律踩住和弦的离调音，听感会很出彩。

·紧贴着离调音的白键不能写

两个紧贴着的音，音程是小二度（一个半音），这是个极其不和谐的音程。所以在和弦里写了黑键音的情况下，紧贴着黑键音的上下两个白键就不能写了。

这里还是E和弦，离调音还是#G。和#G紧挨着的两个音是G和A。在这一个小节内，主旋律就不要写G和A了，否则听起来会像跑调。

可以看到，图里蓝色旋律有意的避开了方框的位置（方框里是G和A）。

如果这时候需要让旋律往方框里发展，怎么办？

答案是写在方框里的黑键上。