【旧文回顾】少了“情色”的《春闺梦》看什么（秋思）

京剧《春闺梦》是1931年的时候，由金仲荪编剧，程砚秋演出的一出程派名剧，因为其故事意境的唯美和程砚秋先生所设计唱腔、身段的精妙，保留至今。

《春闺梦》剧情是假托了刘虞与公孙瓒之间的权利斗争而引起的战乱的故事，以此表现人们对战争的恐惧以及对和平生活的美好向往。在故事结构上金仲荪巧妙的根据唐代诗人杜甫的《新婚别》和陈陶《陇西行》中“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”的诗句意境，把原本普通的战争故事变成了一出唯美的爱情故事，而程砚秋先生对剧中人物情感的精准把握和在京剧程式运用的上的巧妙突破，又为这出戏增添了前所未有的新看点。

因为这个戏的反战情节，程祖演出伊始就被当时的国民政府禁演过，也正因为这个禁演，人们普遍认为这是一出爱国主义题材的戏目，以至于现在的演员在演出当中都把它当作一出唯美爱情加爱国的戏演，而忽略了在戏中的情色表演。其实张氏做的是一个春梦，而张氏在梦中与王恢的一些表演，也大多以情色出发，而止于情色，试举几例：比如，张氏给王恢敬酒，王恢饮毕，丫环示意二人去里屋歇息，张氏用水袖一打，配合着脸上的表情转身看王恢的那一眼；再比如，张氏唱“我与你原本是三日的新婚”之间的浮点和与王恢的眼神交流；再再比如，唱完“待我来再与你重订鸳盟”之后的下场，张氏得用眼神勾着王恢往小边去，这样的表演在这一场太多了，举不胜举。至于二黄一场就是典型的梦境转换了，我们在现实生活中也往往会做这样的梦，开始美好的梦境会被突如其来的噩梦惊醒。

昨天，史依弘的表演算是一种成功，体制内的成功，如果没有现行的演员供养机制，史依弘想靠“四大名旦”玩儿噱头赚钱糊口，那恐怕还得再上一层楼才行，粉丝再脑残，真金白银还是得自己掏，说实话，《春闺梦》的演出是不值票价的，也可能是她对这个戏还太生，基本还是在走数的阶段，所以所谓的人物和表演就谈不上精进了，当然现场气氛还是可以的，毕竟现在观众看热闹追星的比较多。

当然衷心希望像史依弘这样的艺术家会越来越多，也希望他们多尝试多演出，给京剧、给传统艺术多一点发展空间，多培养观众，但前提是演员自身的修养得到位，要善于辨别精粗美恶，这样观众和演员才能形成良性互动，才能像当年的梅兰芳和齐如山一样名垂青史。顺便说一句题外话，很多演员敬佩童奶奶，也想学她，走她的艺术道路，不过还是先练好基本功吧，当你有了童奶奶的天才和演出氛围，再加上自己扎实的基本功，那时想不成功都很难了。推荐大家看一下下面这个视频，王吟秋先生在《春闺梦》当中的演唱和表演。（秋思 2018年5月2日于上海）