“忽忆故人今总老”，聊聊《中国奇谭·小满》

小满则盈，大满则缺

“小满者, 物致于此小得盈满”，直译过来就是在这个节气里，万物得以初步饱满，正是从成长到成熟的懵懂阶段。

导演以节气来命名这集，讲的也是关于成长的故事。叫做“小满”的孩子跟伙伴在河里玩水时，被一只大鲶鱼所惊吓。而随着“小满”年龄的成长，看待周围的事物也逐渐发生了变化。

在孩子眼里，普通的鲶鱼成为了水怪，这个世界则是个等他去发掘探索的游乐场。可等他慢慢长大，发现水怪不过是稍大一点的鱼；井中的大船不过是一堆废墟；他捡到的“稀世珍宝”不过是印着画的铜片。虽然他克服了年少的恐惧，但也失去了年少的纯真。

如同我们再也不能捡到根趁手的树枝，就为自己幻想出一场惊心动魄的冒险；披上家里的床单，就能在爸妈不在的下午获得仙女的法力。

最终我们都慢慢地成熟长大，却也都活成了那句古话里的样子——小满则盈，大满则缺。

这种情绪在影片中，则直接表现成主人公走过由“五牛图”、“斗茶图”组成的古画，反映时光的流转和成长的过程。

当主人公看到鱼店里那条记忆中可怕的大鱼被分成三段时，他终于意识到了成长的不可逆，所以才会求着母亲不要买这条鱼的肉。

最终主角“小满”似乎意识到了成长的到来，他去看那座井中的大船，发现不过是一堆废墟。那块记忆中璀璨夺目的鱼牌，也成为了普通的铜片，我们也成长为今天的我们。

这种对于“成长的遗憾”的表达，也体现在全片的音乐中。

动画配乐里使用了唐代的各种乐器，尤其是孩子在幻想中的大船上打闹嬉戏时。整个画面动作和配乐风格试图营造出一种“雅乐”的效果，筚篥、箜篌、尺八，这些我们在唐诗和古籍中才会读到的乐器，奏响了跨越千年的音律。

巧妙的是，无论是音乐风格还是这些乐器，也都正好对应了“小满则盈，大满则缺”的主题。就拿尺八来说，这个乐器的名字来自于它的尺寸。最早的尺八管长度是一尺八寸，所以就直接命名为尺八。它在唐代传入日本，因为是来自天朝上国的乐器，自然理所当然的成为了日本“宫廷雅乐”的重要组成部分。但对于海对岸的中国来说，随着政权中心的更迭，时代的发展。箫、洞箫、南箫等音域更广，更好掌握的乐器，逐渐代替了尺八的地位。

同样的故事并不少见，从“吴服”到“和服”，从“鱼脍”到“生鱼片”，从“角抵”到“相扑”，从“点茶”到“抹茶”。甚至象征日本的樱花，在日本的《樱大鉴》里也记载着是由中国传到日本的。

英文中“China”是瓷器，而“Japan”是漆器，但漆器却是由中国传入日本。只是因为到了元明时期，漆器的利润空间比不上瓷器。才逐渐“下游产业转移”，成为日本的代表。

正如王安石《渔家傲》里的一句词：“忽忆故人今总老。贪梦好。茫然忘了邯郸道。”故事中梦里的小满，接到了水怪还来的球。水怪抽身而去，小满拿到了球，也告别了童年时光。就像童年的纸飞机，再也飞不回你手里。

你在成长中一路向前探索新的世界，变得更强大更成熟。但你偶然回看，也会发现年轻时的“故人”已老。光记得少年时有一起玩的伙伴，记得那份开心与兴奋。那时的伙伴叫什么，你们在哪玩，却都如“邯郸学步”般，早已想不起最初的样子了......