宋词研究|09072|上海宋词研究|上海宋词研究常考名词解释|宋词研究09072|自考汉语言|
1．《彊村丛书》
由晚清词家朱孝臧辑校，是蕞丰富的宋词汇刻本，是研究词学的重要资料为词集中四大丛刻之一，
收录了唐宋金元词集173种，总集5种，别集168种
以网罗善本为主，注明版本来源，校刊精博，也是词集校刊中著名的范例。
2. 《乐府补题》
宋末元初一批南宋遗民词人所创作的咏物词之合集，作者十四人，共五咏三十七首，
词中的龙涎香、白莲、莼、蟹、蝉诸咏非区区赋物而已，皆寓其家国无穷之感。
各位作者所使用的典故与意象多有重复，词意句法也颇为相似，惝恍迷离，题旨隐晦而哀感无端，风格十分一致。其中充满了亡国之痛，故国之思与身世之感，寄慨遥深，婉转多讽
3.《碧ji漫志》
南宋王灼晚年于成都碧ji坊著的宋代司学理论著作 ，共五卷。内容首述古初至唐宋声歌递变之由，次列凉州、伊州等28曲，追述其得名之由来，与渐变宋词之沿革过程。论词推崇豪放，认为苏轼的词“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”但也不排斥
婉约派词作，但特别批评李清照和柳永，体现了儒家礼教的偏见。总的来说搜罗丰富，见解精辟，有其独到之妙。
4.词体的形成——依曲定体
指词调依从曲调，歌词形式服从于音乐形式，词调无非是所曲调的音乐形式转化为歌词的形式。因此词调的特点实际也是曲调的另一种形式的再现。
5.词调——令
令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛称了。歌令一般调
短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快
6.词调——引
引本是古代乐曲的一种名称。引又与序的意义相近，在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长
7.词调——慢
慢是慢曲子的简称，与急曲子相对而言，调长拍缓和是慢曲的特点，慢曲在音乐上变化繁多，有悠扬动听的
长处，慢词一般字多调长，但不能反过来说凡长调都是慢曲
8 、偷声、减字
偷声与减字意义相同，都是指对本调在音乐上节短乐句或简化节奏，在歌辞上减少字句，从而推出新词，因
此，在宋词中经常两者并称。偷声的词调有张先的《偷声木兰花》两首，减省节奏，由七言改为四言，另偷
平声，故云偷声。减字是指减省声谱之字，并不专指文辞之字，金侯善渊《减字采桑子》是偷声不减字，反
而增字的特例。
9. 添声、添字、摊声、摊破
与偷声减字相反，添声、添字、摊声、摊破，都是对本调在音乐上添入乐句或加繁节奏，在歌辞上增多字
句，从而推出新调。添声、添字、摊声、摊破，四者意义相同，如李璟《摊破浣溪沙》上下片末增三言一
句。但也有添声而不添字，不改组句法的，如苏轼《虞美人》“湖山信是东南美 ”这首。
10．朱敦儒 樵歌体
樵歌体”，又称“朱希真体”，是指宋代词人朱敦儒的作品。因其词自成一家，故名曰“樵歌体”。其主要特征：
南渡前风格清丽超旷，近似苏轼，有不食人间烟火之风．南渡后身经国难，则有不少慷慨悲凉、忧时伤世
的爱国名篇传世。《彊村丛书》中《樵歌》三卷，为范声山校旧钞本，共240首词
11．张元斡 《芦川词》
词集名。南宋张元干(号芦川居士)作。收词185首。多于周必大庆无二年所见之本，汲古阁《宋六十名
家词》本《芦川词》，作一卷。其词突破传统题材,把现实时政纳入词中,充满爱国精神,风格刚健豪迈,对后
来辛弃疾爱国词派产生了重要影响。
12.李清照 《易安词》
指李清照的词和李清照的词风。继承了李煜、柳永等人的婉约派词风，同时发展了这一词派。词委婉、
清新，感情真挚。前期的词，多写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的
痛苦。后期多悲叹身世，有时也流露出对中原的怀念，爱国思想。文学创作具有鲜明独特的艺术风格，居婉
约派之首，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，形成“易安体”。
补充：《宋史.艺文志》作《易安词》六卷。但元以后无一存者。毛晋得洪武三年
抄本17首，刻入《诗词杂俎》题《漱玉词》，王鹏运以曾慥《乐府雅词》所录李清照词23首，共辑得50
首刻入《四印斋所刻词》。
13.张孝祥 于湖词
于湖词是南宋张孝祥词，今存宋本两种，一是《于湖居士乐府》，二是《于湖先生长短名》。
与张元干一起号称南渡初期词坛双璧。上承苏轼，下开辛弃疾爱国词派的先河，是南宋词坛豪放派的代表
人物之一，词史上占有比较重要的地位。词风气势豪雄情感连贯，热情澎湃，语言流畅自然，又能融汇前
人诗句而不见雕琢痕迹。应行序称荆、湘间《于湖集》载长短句数百篇，读之汵然洒然，真非烟火食人
辞语，予虽不及识荆，然其潇散出尘之姿，自然如神之笔，迈往凌云之气，犹可以想见也。
佚名大佬整理，非原创资料。仅供参考。每年考察的名词解释很有限，之前的专栏【宋词研究串讲笔记】里涵盖的范围就很广了，背好那篇完整版，真的够背了呢。
