线性剧情霸王VS开放世界巅峰，浅谈《战神》对决《荒野大镖客：救赎2》

2013年，斯派克电子游戏大奖（VGA），《最后生还者》最终惜败，年度游戏最终被《GTA5》所夺得；

2018年，被视为接替VGA的TGA大赏，年度游戏大奖在《荒野大镖客：救赎2》与新《战神》之间展开角逐。

我奶中了，奎托斯和阿特柔斯摘下了那顶5年前，乔尔和艾莉差点摘下的桂冠。

（圣莫妮卡：谁才是索家扛把子？顽皮狗：大哥！）

其实，不管是《大镖客2》还是《战神》夺下年度游戏我都不奇怪，因为从技术上而言，两部游戏都有足够的资本去问鼎这项大奖。不过站在我个人的角度上而言，我更倾向于《战神》一些。

结果嘛，在颁奖前一片“大表哥2无悬念”中，还真被我一口奶中了。主持人念出God Of War的那一瞬间，一声呐喊直接吼到破音，没错，现在在敲键盘的我是破锣嗓状态。

这次《战神》和《荒野大镖客：救赎2》对年度游戏桂冠的争夺战，在我眼里实际上是游戏界的两大门派的对决：线性剧情游戏和开放世界游戏。索尼圣莫妮卡把线性剧情游戏做到了一方霸主，而Rockstar则是把开放世界推向了一个极致。

很早很早以前，也就是20年前吧，因为当时的机能限制，实在是没办法做一个大而生动的开放世界，所以那些年的游戏，都是线性游戏。但是，一切都从1999年开始变得不同了，因为在这一年，《莎木》发售了。像我们这一代新生代玩家看《莎木》没啥感觉，但是，从那个年代走过来的老玩家就不一样了，《莎木》就是他们的神。一般都认为《莎木》是第一款开放世界游戏，其理念和品质领先业界同行好几年，当年的技术更是极难驾驭住这个先进的游戏类型。

从某种意义上而言，线性剧情游戏，完全是游戏界的古典主义作品。

但是，这些年突然有人冒出来说，你们这些线性游戏都落伍了，早该被淘汰了，开放世界才是游戏业的未来。

未来你个锤子哦未来。

我对于《战神》的私心，主要在于《战神》在近些年来开放世界游戏的大潮中，却能以线性剧情游戏的身份杀出重围，这是告诉所有人：谁说线性游戏应该被淘汰了？我奎秃子第一个不服！

举个例子，育碧家的《幽灵行动：未来战士》是一个不错的线性游戏，但到了《幽灵行动：荒野》就改成了开放世界，做得那是相当的无聊，因为本来幽灵行动这个系列就不太适合做开放世界，结果育碧硬是做出来了。也许《细胞分裂7》迟迟不露面也正是这个原因吧，因为细胞分裂比幽灵行动更吃关卡设计，更不适合做开放世界。

话说回来，对于一个有剧情的游戏而言，我对于“叙事的逻辑和剧情的完整性”的重视程度，要优先于“自由度和探索性”。这正是我对线性游戏的偏心所在，线性游戏的第一服务对象是游戏剧情，而不是游戏世界，玩家不推剧情，那游戏就玩不下去了，你啥也干不了。这样是没有自由性，玩家确实是被系统所约束，但优势在于，游戏主创团队在开发过程中反复打磨、修改脚本，甚至连每一个镜头的位置都经过精心设计，已经帮你定好了一个游戏节奏，你只需要跟着这个节奏走，该高潮就高潮，该低谷就低谷，你只需要负责爽就好了。如果做得好，一个优秀的剧本便能原汁原味地传达给观众，最大化地让玩家沉醉其中。

有些开放世界里，我们经常看到一些很搞笑的事，急着找儿子的老冰棍却满世界捡垃圾、急着找闺女的猎魔人沉迷打牌无法自拔，包括这次的《大镖客2》第三章末期，小杰克被人拐跑了，所有人急得不行，我满世界的去打猎打牌找宝藏，因为我的挑战还没打完。开放世界游戏中对于自由度和玩家探索的追求，确实能让游戏时间和游戏乐趣大幅飙升，但也不可避免地会极大的带来剧情的割裂感。

在我们一般的印象里，“大即是美，多就是好”，实际上不是的，不是“大即是美，多就是好”，而是“大就是大，美才是美”。

前两年，我记不得是在哪里看到的一篇采访说，线性游戏已经落后于时代了，开放世界才是游戏业界发展的主流。这个嘛，玩家毕竟是用钱来投票的，卖得好，厂商自然更乐意开发。而玩家也希望看到这个游戏能值回票价。都是60美元一张的游戏，自然希望这个游戏好玩的同时也要耐玩。比如《神秘海域4》、《最后生还者》，好游戏吧，一周目20个小时再多手残也该打完了，开放世界游戏却很轻松地就能让你爽50个小时以上，甚至一两百个小时都是稀松平常，换成神海美末，这么久的游戏时间那得玩3、4个周目，连台词都能背下来了，再好的游戏也会疲倦厌烦。

游戏公司毕竟是游戏公司，要赚钱养家的嘛，开放世界卖得好，那就多做开放世界咯。开发者们即使有开发线性游戏的热情，要么就要想办法让董事会同意，要么就得冒着巨大的风险去做独立游戏。

我们看到这些年，第三方大厂愈发喜欢开发开放世界游戏，再加上DLC、微交易、多人内容，比起一锤子买卖的线性剧情游戏，这些能给开发商带来更多的利润、更好的财务报表，这么一想，线性游戏被逐渐淡忘也是情有可原的，因为它们不能带来市场需要的东西。而对于我而言，正如前文提到的，尤其是《幽灵行动：荒野》极大地伤了我的心以后，我便愈发怀念和喜爱线性游戏这些老古董了。

前面说了这么多，让我们再说回到《战神》和《荒野大镖客：救赎2》上来。《战神》和《大镖客2》都是非常非常优秀的作品，谁拿年度游戏，我都不奇怪，都一样的发来贺电。不过嘛，真要让我二选一，我还是选《战神》。4月底打《战神》，3天爆肝通关，5天打出白金。新《战神》也就20个小时不到的主线故事，但真的丝丝入扣，引人入胜，从故事开始我就不想停下。我明白奎托斯的感受，也理解了长久以来与我合不来的父亲……有那么一点理解了。

另一方面，《大镖客2》我都买了一个半月了，才打到第五章。确实，游戏时长比《战神》长太多了，确实，西部美景让我陶醉于期间，确实，亚瑟·摩根的故事扣我心弦，但是，我却没有打《战神》时的那种激情，那种一旦开始就不想停下的强烈的期待。一个半月间，我切身感受到了西部世界的人间冷暖，看到了美国近代变迁的风情画卷。游戏是个好游戏，但是剧本本身就有一些割裂性，再加上缓慢的节奏，我就是没有那种像打《战神》时的那种迫切的渴望。

这就是线性叙事游戏和开放世界游戏的最大不同，玩《战神》我止不住地想知道后面发生了什么，因为我整个人的情绪、故事的节奏，是开发人员已经帮我规划好的了，我跟着走就行了；但《大镖客2》的优势在于，这个世界需要我自己一点一点去亲自挖掘、亲自探索，没有一颗脑袋挂在屁股上跟我滔滔不绝地讲设定。即使是不推进剧情，我也能在这片蛮荒的土地上发掘出许多秘密与乐趣，可以用大把的时间去感受游戏世界的氛围与环境，这一点又是《战神》这样的线性剧情游戏所无法比拟的地方。

开放世界和线性剧情，互有短长。线性剧情更能讲好一个故事，开放世界更能塑造一个世界观。当然，只做到自己分内的部分，那就是个平凡的佳作罢了，若要封神，则也需要把自己类型中相对短板的部分也做好，于是我们看到《战神》中大量穿插的北欧神话背景故事支撑起了一个宏大而饱满的世界，也看到《大镖客2》塑造出亚瑟·摩根感人至深的救赎之旅。这两个游戏不仅做好了自己本就擅长做的事，还做好了各自领域所不太擅长的事，这也正是这两个游戏棋逢对手、不分伯仲的原因。

但是，年度游戏大奖毕竟只有一个名额，两强相遇只能取其一，于是，结果正如你我所见，《战神》获得了年度游戏大奖。

结果一出来，有些激进派立马开始党争，一边说秃子不够格，另一边说表哥拿不到就酸人。何必呢？小孩子才做选择，大人当然是全都要。话说回来，今年6个年度大奖提名我玩了4个，白金了3个，这么吵来吵去的真的没啥意思。

啊，不过呢，站在一个个人玩家的角度上而言，我还是挺开心见到这样的神仙打架的，《最后生还者》VS《GTA5》、《荒野大镖客：救赎》VS《战神3》、《巫师3：狂猎》VS《合金装备V：幻痛》这种真正的高手对决，实则是我们玩家的幸福啊。

生在这个时代，是我辈的荣幸啊。

EdwardGLiu

2018.12.7