以下仅代表个人的观点看法

若各位持有不同意见，也不必争论

因为这个文章也只是其中一种方法

大家可以按照自己的方法去玩 

“杂谈”是笔者的随想和不知道如何归类的部分而放在一起的文章

玩家的类型

这里说的“玩家类型”可以是同一个玩家可以同时具有多种“玩家类型”，“玩家类型”包括但不限于以下的几种类型。

悠悠球接触玩家

刚接触悠悠球，对悠悠球不太了解，不知道悠悠球具体玩法的“潜在玩家”。大多数情况下，这类玩家是偶然接触到悠悠球，①可能只是玩一下接触“过过手瘾”，并不打算深入了解，②对悠悠球产生兴趣，打算深入了解其玩法。

悠悠球爱好者玩家

对悠悠球有一定的了解和接触，会一些悠悠球花式，绝大多数的玩家都是此类型。喜欢看悠悠球视频；收藏悠悠球；讨论悠悠球圈子大小事；参与悠悠球圈子各种活动。

悠悠球招式玩家

对悠悠球花式有独特了解和研究，喜欢玩一些新颖独特的招式。此类型玩家喜欢创新招式，并经常拍摄视频发布在网上。

悠悠球竞赛玩家

对悠悠球竞技比赛有浓烈的兴趣，并参与其中。此类型玩家积极参与各地比赛。但目前我国悠悠球竞赛者对竞赛的理解水平都处于比较低下的水平。

悠悠球艺术表演者

注重于悠悠球的艺术和表演，通过演出手段来表达悠悠球。此类型玩家多数参与街头表演，校园活动，商场活动，和电视节目表演等等。目前我国这个类型的玩家并不多，而且表演内容水平都比较低。

悠悠球的玩法 发展&种类

单手组&双手组

悠悠球的最早玩法并不能玩出太多的招式花式，直到20世纪90年代才发生飞速发展。随着悠悠球质量的提升，玩家逐渐能玩出更多的花式，到了90年代后期主要分为Single A（单手组）和Double A（双手组）的种类玩法。即是后来的1A单手线上组别与2A双手回旋组别，但当时的1A单手组与现在的1A组并不太一样，很多招式都带有“回转招式”，2A组别与现在的2A组别区别不大，只是比现在的招式简单而已。为了区分以前和现代的区别，笔者将称以前的“1A组”为单手组。

单手组视频：

X组

在20世纪90年代末期到21世纪初，悠悠球的质量又再一步提升，让玩家能够研究出更多的花式。这时候更多的玩法被玩家研究出来，但由于这些并不是主流玩法，因此将这些玩法都归纳于“X组”(X组：除了1A和2A的玩法统称）。其中，AAA，OS，CW，是最热门的几种玩法，但并不限于这几种玩法。

3A4A5A

直到2003年，X组终于被拆开。双手上线组别AAA（Triple A），离线组别OS（Off-String），离手组别CW（Counter-Weight）变为了常规组别，分别称为3A,4A,和5A。此后的大型比赛，1-5A变为了标配组别，而X组暂时成为了历史。

Y组

在一些小型比赛里，由于大部分玩家只会玩1A组别，并不能每个组别都举办。因此，出现了Y组（Y组：除了1A所有组别的合称）。目前大多数地区比赛中都会有Y组，从侧面来说，除了1A外的其他组别发展并不理想。

AP组，CB组，TEAM组，S组，其他组别

AP艺术表演组（Artistic Performance）大家算比较熟悉的了，因为每年世界赛还有这个组别，但本人觉得这个组别水平参差不齐，门槛很低，有些水平很低的表演队伍也可以参赛。也没一个很规范的评分标准。

全能组（Combined Division），虽然叫全能组，但这个组别最初只比3个组别2A/3A选一组，4A/5A选一组，加上1A组（Aerial + Dual + Single A），进行淘汰赛，最后算总分。后来演变的类型有比1-5A所有组别的1分钟。但目前已经没有比赛再进行这个组别。

团队组（TEAM Division），顾名思义，就是团队为单位的表演，跟AP组有相似的地方。现在只有JN有这个组别。

指定花式S组（Sports Division），完成指定的花式，都是基础招式，有次数限制，失误和不标准便算失败，这是个很考验选手基础的组别。现在这个组别随着时代已经消失，偶尔WYYC和JN会有这个组别。

其他组别

除了以上说的这些，主流比赛中还出现各种组别，例如空转组，loop组，等就不再详说了。

未来？新X组&6A？

自从2003年开始，世界悠悠球主流玩法已经有1A，2A，3A，4A，和5A玩法。但是不是以后的悠悠球就只能这样玩呢？笔者认为悠悠球这项运动不应该只限于这5中玩法，自从取消X组后，大家都缺少了对新玩法的创意和追求，而限制于现在的这5种玩法当中。

15年过去了，依然没有6A组的出现。虽然主流大比赛当中X组没再出现过，但近两年也有一些小比赛出现过“新X组（除了1-5A外的玩法）”，例如日本的2016THROWDOWN和2016深圳悠悠球公开赛中就出现过“新X组”。但在这么多年期间，其实出现了很多有趣的玩法。其中比较成熟的玩法就是Double Dragon和Soloham。原本以为Double Dragon会成为新的“6A组别”，但这2年Soloham发展强势，本人觉得有机会成为下一个的“6A组别”。但不管怎么样，本人希望一些大型比赛能够有“新X组”让更多的玩法得到认识和发展。

这里就发一个另类玩法的视频让大家看看：

怎样才算悠悠球玩得厉害？

很多人觉得玩的招很有创意就是很厉害；有的人觉得玩复杂招就是厉害；也有人认为能够学会名气玩家的招就算厉害；甚至有些人觉得玩得很快就觉得很厉害。这些说法其实可以说是对的，但也可以说是不对的。

“厉害”是相对的，做到别人做不到的，其实就可以算是“厉害”。所以以上说的这些都可以算是“厉害”的一个方面。一些“表面”上的“厉害”我们是很容易看出来的，但是人们往往忽视了“内在”的“厉害”，这就是为什么我说上面说的“也可能不是厉害”。

什么是“内在”的“厉害”呢？“内在”的“厉害”笔者觉得包括但不限于以下几种情况，我们现在假设两个人做同一套招式：其中一个比另外一个“失误少”；其中一个比另外一个“标准”；其中一个比另外一个流畅；其中一个比另外一个“好看”；其中一个能够用“等级低”的球（如：标准型球）做出来，另一个做不出来；等等的情况都可以属于“内在”的“厉害”。

“内在厉害”的视频例子：

“厉害”是有时效性的。什么叫“厉害”是有时效性呢？举个例子：在10年前你做一个甩绳2.0大家可能会觉得你“厉害”，但是10年后的现在你做一个甩绳2.0大家只是觉得很一般。因为会的人多了，相对的就没那么“厉害”了。这里顺便一说，悠悠球质量和性能提高，也是其中一个“时效性”的因素，例子：超宽蝶形的金属球做一些招式比标准型球做一些招式容易做。一般情况下，“时效性”对“外在厉害”的影响比较大，对“内在厉害”的影响相对较少。

因此，当我们在评论一个球手是否厉害的时候，不仅要考虑“外在”因素，也要把“内在”因素考虑进去，必须要综合所有因素，才能知道是否“真正的厉害”。例如，玩家A玩一套很复杂有创意的招式，但是玩得不流畅，频频失误，别扭不好看；玩家B玩一套很简单的招式，但做得很标准，不失误，很好看。那么玩家A和玩家B到底谁比较厉害呢？我们必须要结合实际的情况，也许是玩家A厉害，也许是玩家B厉害，也可能两者一样水平。说那么多，只是想告诉大家，“外在”和“内在”结合起来，才是真正的“厉害”。所以，以后大家在评论一个玩家的时候，不要再轻易说“玩这个招有什么厉害的”之类的评论。

笔者认为，“内在厉害”对现在的竞技比赛影响或者要比“外在厉害”的影响要大，这些将会留在“悠悠球比赛鉴赏”里再说。

关于手感

这个问题想写也不想写。主要有两个原因：①争议性比较大，每个人对“手感”的理解都不一样，写完估计很多人找喷，②真的比较难用文字叙说。因此，以下只是个人的观点，如果与您的观点不一样，请忽略。

笔者在看一些视频留言评论的时候，或者看一些讨论群的时候，经常看到这类说话：“哇，这个招手感爆炸”，“这个手感，直接秒杀XXX”，“我最近的手感不怎么样”，等等。个人认为，大部分人并不真正了解什么是“手感”，只是单纯的觉得这个人玩起来好像很厉害，或者这个招看起来很厉害，就以为是“手感”好。

笔者认为，“手感”不应该是玩某个招才体现出来的，如果只“哇，这个招手感爆炸”，那肯定就不是“手感”。“手感”是一个综合反应，从玩家发球开始，即使是玩普通的招式，也能体现出来。关于怎样看手感，个人还是比较难用文字叙说。但个人将“手感”分为两种，一种是“先天性手感”，另外一种是“后天性手感”。

先天性手感

先天性手感个人认为也要分两种，一种是“常规先天性”，另一种是“特质先天性”。

常规先天性。简单的说，就是每个人“天赋”都不一样，有些人手感会高，有些人手感会低。这就好比人的声音，有的人天生声线好，说话唱歌比一般人要好听，有的则五音不全。这种类型好的手感并不少有，但是后期能不能好好发展就不得而知了，很多人天生手感很好，但由于后期学得方法不对，而“毁了手感”的例子也有不少。这种类型手感的特点是：玩招比普通人特别上手，学招相对快，如果是极品“天赋手感”的话，做招还会天生特别“标准”好看。

特质先天性。这是一种带有特点，与众不同的的“手感”，不一定好，也不一定坏，只是其他人比较难模仿学会。这就好比有些人声线比较奇特，能够发出一些比较特别的声音，例如有些人天生“沙哑声”，“尖锐声”等等。这种带“特性”的手感会在比较早期就会暴露出来，例如：Amane Okubo大部分的招，Polo Garbkamol的“甩绳”和Takumi Hakamata的“晕船”，都是靠自身的“特质手感”练成的，当然也离不开选手的努力练习。普通玩家能否能成功做出“特质系”的招式呢？这个就没法考证了，毕竟暂时没有见过，就不下结论了。

如果你读过本人写过的文章，曾经提过的“特质系”属性，很大原因是因为这些选手天生就有特质手感，所以才比较容易变成特质属性，这里就不详说了。

后天性手感

这个很容易理解，就是通过后天练习努力而成的手感。通过科学的方法，系统的练习，修正其“先天不足”的地方。例如有些人天生五音不全，但是可以通过科学的方法和系统的训练将其练到“音准，跟到节拍”。悠悠球也一样，通过正确的练习，把握做招的手势，力度，方向，动作的大小等等，形成一种身体记忆，把每个步骤都做好，从而练成好的“手感”。这种“后天性手感”年龄越小，学习掌握越快，也就是所谓的“童子功”。像Hajime Miura除了自身先天手感好之外，更重要的就是练得一身好的“童子功”。关于“后天性手感”具体练习的方法这里就不说了，有兴趣的朋友请参阅本人写的《关于学习悠悠球》系列文章。

这里有一个“提升手感”的土方法，大家有兴趣可以试试。没事的时候可以练习闪电快打（INSIDE LOOP），和跳佛墙（HOP THE FENCE ），单手或者双手都可以，但是可能也需要练习一段时间才会有效果，前提也是你做这两招的动作手势是正确的。或许练这两招的时候提高了控球能力，所以提升了手感，但毕竟是土方法，还没什么科学根据，这里就只是提一下。

总而言之，本人觉得“后天性手感”比“先天性手感”要来得重要。因为从实际的情况来说，很多天生好手感的玩家，最后也没有通过后天努力的玩家厉害，毕竟一分耕耘一分收获。

谢谢各位的阅读。