罗兰•佩蒂（Roland Petit）编导的《卡门》（Carmen）版本

剧本：根据普罗斯佩•梅里美（Prosper Mérimée， 1803-1870）的同名小说而作。

编舞：罗兰•佩蒂（Roland Petit）

服装和舞美：安东尼•克拉维（Antoni Clavé）

音乐（Tommy Desserre）改编自乔治•亚历山大•凯撒•利奥波德•比才（Georges Alexandre Cesar Leopold Bizet）的音乐

灯光：（David Elliott。）

指挥：（Jean Guitton）

 

首演：1949年2月21日由巴黎芭蕾舞团于伦敦王子剧院（Prince's Theatre）

演员表：

卡门（Carmen）…………齐齐•让迈尔（Zizi Jeanmaire）

唐•何塞（Don José）…………罗兰•佩蒂（Roland Petit）

埃斯卡米洛（Escamillo）…………（Serge Terrault）

女强盗…………贝琳达•莱特（Belinda Wright）

烟厂女孩…………尼娜•比比科娃（Nina Bibikova）

烟厂女孩…………乌苏娜•库布尔（Ursula Kubler）

烟厂女孩…………米雷耶•勒费弗（Mireille Lefebvre）

烟厂女孩…………乔伊•威廉姆斯（Joy Williams）

强盗首领…………戈登•汉密尔顿（Gordon Hamilton）

强盗…………斯坦利•霍尔（Stanley Hall）

强盗…………加布里埃尔•侯巴德（Gabriel Houbard）

强盗…………格雷戈尔•蒙德坚（Gregor Mondjian）

 

1．剧情简介：

人物表：

卡门——烟厂女工，吉普赛女人

唐•何塞——青年卫兵下士

埃斯卡米洛——斗牛士

 

《卡门》共分：烟厂，小酒馆，卧室里，谷仓和斗牛场五个场景。

I. 烟厂：在塞维利亚的一条街上有一家卷烟厂。在广场上，布置着岗哨。警卫长（军官）在唐•何塞士兵的哨位上打牌下注，唐•何塞仍然忠于他的职责守，并没有离开哨位。卡门和另一个女人之间的爆发了一场争吵打断了一群人的舞蹈。 起初她们双方都相互争吵指责竟而爆发了斗殴，然后，他们的斗殴战直到唐•何塞的到来才停止，她们请求唐•何塞平理预以平息争吵，他帮助卡门被击败了对手。警卫长命令唐•何塞把卡门送进监狱。在路上，英俊的年轻穿着军服士兵唐•何塞引起了吉普赛人卡门的注意，她被的魅力所打动并迷上了他，努力想达到目的卡门，唐•何塞被她迷惑，处在爱恋中的唐•何塞释放了卡门，帮助卡门逃跑了，从而在法律面前犯下了罪行。然后，为了不失去他心爱的女人，唐•何塞从卡门逃走的那条路追去。

II. 小酒馆：那天晚上，在小酒馆里，唐•何塞走进来遇到了卡门。酒馆里所有的人都在激情和谵妄的欢乐氛围中，随着“哈巴涅拉舞曲”翩翩起舞，接下来，两人都独自跳舞，卡门躺在唐•何塞的脚下，爆发了爱情；他把她抱起来，他们一起进了房间。人们跳着舞，当卡门和唐•何塞回来时，他们也加入进来，这时何塞还没有给卡门披上斗篷，他们就走了。

III. 卧室里：唐•何塞满怀激情地把卡门带回家，和她做爱。在卡门的卧室里，卡门戏弄着唐•何塞：在第一次遭到拒绝时，她等待着她的爱人的激情在放纵时达到高潮。他们以激情的双人舞来庆祝爱情的胜利，在热烈的双人舞之后，卡门的三个朋友闯入，他们计划了一场夜间抢劫，邀请她出去并要求他们合作，仍然处于爱情兴奋的中的唐•何塞，卡门说服唐•何塞，为了取悦卡门，他加入和她的同伙中去。

IV. 谷仓：在一个谷仓的暗处，卡门和她的强盗同伙向唐•何塞解释他们所干的事情，准备抢劫路人，唐•何塞并不完全相信，他在这种场合下如何做，唐•何塞表达了他的良心上的顾虑，受到了卡门蔑视。为了证明他的男子气概，当一个男人拎着一个装满珍宝的袋子到来，唐•何塞被推到前面：为了卡门，唐•何塞用卡门给他的匕首将这个男人杀害，在女人们拿走他的钱包后，他们都逃走了。唐•何塞孤独而绝望地逃跑了。

V. 斗牛场：在斗牛场外广场的门口，女孩们在那里等待她们的英雄斗牛士的到来。伟大的斗牛士到来了，他是观众的宠儿，他进去和他们打招呼，他在竞技场上的英勇事迹的热情叙述让卡门很感兴趣。卡门但被斗牛士表现出的冷俊所吸引，卡门公开与斗牛士埃斯卡米洛调情。她已经征服了斗牛士，如果没有被唐•何塞过去爱情所阻挡，卡门会和他一起逃跑。斗牛士进入竞技场。她对何塞的嫉妒视而不见。只有警卫长的到来才能戏剧性地改变这种情况。警卫长要求何塞立即返回兵营。愤怒的何塞抓起一把刀，把军官赶走了。卡门对何塞的行为感到震惊和钦佩。她又爱上了他，准备再次给予她的爱。卡门在猜测。岩石是卡门命运可怕的化身。命运预示着她悲剧的结局。

唐•何塞进入广场，每个人都在广场上消失，被遗弃但仍然爱着卡门的唐•何塞注意到了他们的表情，他们爆发了争吵，他恳求卡门把爱还给他。但对卡门来说，他的话听起来像是强迫她的意愿，唐•何塞威胁卡门并进行一场殊死搏斗，她突然拒绝了唐•何塞，妒火中烧的唐•何塞无法接受失去爱人，平静下来，他用卡门给他的匕首在绝望中，最终亲手夺去了卡门的生命。当卡门死去的时候，斗牛士的帽子从斗牛场被扔到唐•何塞的脚边，观众为斗牛士的胜利而欢呼。

 

2．创作过程：

《卡门》的故事可以追溯到1845年，当时普罗斯佩•梅里美那部热情洋溢的中篇小说《卡门》曾被绅士们私下传阅。1875年，作曲家乔治•比才和他的编剧将这个故事改编成歌剧。当时，他的《卡门》遭到了评论家们的猛烈抨击，他们认为这是一种以西班牙民间传说为伪装的赤裸裸的性爱场面，但比才的作品渐渐地获得了更多的认可。现在它被认为是有史以来最受欢迎的歌剧。

梅里美的小说情节非常适合芭蕾舞剧。在1846年，也就是在短篇小说出版一年之后，距离比才歌剧首演近30年，马里于斯•佩蒂帕（Marius Petipa）就已经把卡门改编成芭蕾舞剧。佩蒂帕构思了一部，名为《卡门和儿子托雷罗》（Carmen et son Torero） 芭蕾舞剧，演出取得了巨大的成功，这不是偶然的。大约在梅里美的小说首次出版的时候（1845年）。那是他在俄罗斯帝国芭蕾舞团时代之前，那时他在马德里的国王剧院工作，没有关于佩蒂帕采用的是什么乐谱的记录。但在比才的作品之后，许多受欢迎的卡门芭蕾版本都是采用歌剧音乐的片段创作的：在伦敦，阿尔罕布拉剧院（Alhambra Theatre）上演了艾梅•伯特兰（Aimé Bertrand）（1897）、露西亚•科马尼（Lucia Cormani）（1903）和奥古斯汀•伯格（1912） （Augustin Berger）编导的版本。在芝加哥，著名的都市歌剧女演员露丝•佩吉（Ruth Page）的歌剧《卡门》在30年代出现在《枪炮和响板》（Guns and Castanets）中。

法国编舞家、舞蹈家罗兰•佩蒂在1949年编导的《卡门，是根据比才的配乐首次在编舞作品中得到充分运用的地方。这部芭蕾舞剧不是根据比才歌剧改编的，而是根据梅里美的故事改编的，这个故事是众所周知的，但是罗兰•佩蒂设法将它浓缩成必不可少的五个场景（其舞台背景画作由世界著名画家巴勃罗•毕加索（Pablo Picasso）亲自设计），展现出编导的戏剧技巧，具有与编舞相同的具象表达能力，这仍然是最让人难以想象的作品之一。

音乐同样取自比才的作品，无论是佩蒂编导的舞蹈，还是加泰罗尼亚画家安东尼•克拉维设计布景和服装都非常有现代感，剧情则以唐•何塞、卡门为中心，十分强调故事的铺陈。《卡门》在首演时，起初，饰演卡门的舞者，佩蒂想到了科莱特•马尔尚德（Colette Marchand），后来又想给看起来更加性感的玛戈•芳婷（Margot Fonteyn），因为，佩蒂当时也在追求玛戈•芳婷，她是萨德勒•威尔斯芭蕾舞团的首席舞者，佩蒂和她有一段风流韵事。但他们之间友谊一直持续到芳婷于1991年逝世。在巴黎，他们赤身裸体游泳横跨塞纳河，后来，当他的芭蕾舞团被滞留在伦敦时，她偷偷为他们回国支付费用；同时，他说服她去做一个缩短鼻子的整容手术，虽然手术后来是在伦敦重新做的。芳婷在二十多岁的时候，她认真考虑过要离开伦敦去巴黎和他会合，这促使他的另一位情妇蕾妮•让迈尔（Renée Jeanmaire）给他下了最后通牒， “要么我走，要么让我演卡门”的最后通碟“胁迫”下，罗兰•佩蒂勉强答应（佩蒂怀疑让迈尔是否有足够的性格来饰演一个决心愤世嫉俗、性欲过剩的女人，以维护她的自由和独立）。没想到《卡门》一炮打响，让迈尔由于饰演卡门而获得国际声誉，《卡门》也成为轰动的剧目之一。它介绍了一种新的芭蕾舞女主角。《卡门》不仅使让迈尔一夜成名，而且让她摇身一变，成为一头贴耳短发和穿着一件很少见的黑色紧身胸衣的"让-迈尔"从而获得国际声誉。它介绍了一种新的芭蕾舞女主角。在《卡门》中，齐齐凶猛、性感、任性——头发剪得像个男孩一样短（编导可以想象出雌雄同体让迈尔的外貌和独特的剪短了头发的发型，这将是舞者的标志性特征）几乎不穿裙子，臀部突出，腿因短上衣而变长，这样她看起来就像一个法国音乐厅的女主角，她的长腿暴露在何塞的视线下。佩蒂的编舞充满了色情打斗，再加上她和佩蒂的双人舞，以一种非常大胆的方式发展了情色主题。实在是太有诱惑力了。由于比才的音乐被割裂了，而且唐•荷塞居然以卡门所唱的“哈巴涅拉”（Habanera）来跳舞而吃了一惊，但是这个舞剧的戏剧性太强了，而且情节比歌剧紧凑，舞蹈又极为精彩，所以不由自主地被它所吸引，尤其是最後一场在不停的鼓声中卡门了解到她将性命不保时的恐惧，唐•荷塞的悲哀、嫉妒和矛盾心情，以及卡门被杀时的最後挣扎，真是充满震撼力，令我们被完全征服，不由得对整个演出发出由衷的赞叹。让迈尔那总是光彩照人的标志性形象从此进入了罗兰•佩蒂具有传奇色彩的艺术人生并将名字蕾妮•让迈尔改为齐齐•让迈尔。《卡门》在伦敦的首演取得了巨大的成功引起的轰动甚至超过了佩蒂的第一次访问，这使前来观看的人群既震惊又高兴，观众发现它令人毛骨悚然地有伤风化。观众的热情迫使指挥家经常被打断。尽管评论家们反对佩蒂脱离了比才的剧本，但他的《卡门》还是受到了观众的欢迎。该剧在伦敦首演之后演出了4个月。

在接下来的几天里，佩蒂收到了尼金斯基的一封祝贺信。这篇文章已经发表了7个月，不久之后，他将在美国纽约上演三个月演出了一百十八场获得类似的成功。相比之下，芭蕾舞在巴黎马里尼剧院（Teatre Marigny）上演时却受到了有争议的欢迎，但还是演出了二个月；批评人士抨击作品的道德品质，指责佩蒂屠杀了法国音乐的杰作。然而，所有的反对意见都被表演者的演技、让迈尔以前从未达到的演技、华丽的场面和色彩鲜艳的服装所抹杀，这些都被巧妙地使用灯光所放大。一位观众评论说，他能看到在表演时男演员的裤子纽扣都弹出来。没想到《卡门》声名大噪，一炮打响连演4个月。齐齐•让迈尔因其充满激情的表演和无可挑剔的技巧而被誉为舞蹈家。罗兰•佩蒂被指责在比才歌剧的剧本和音乐中都太自由，但批评者也承认了剧本的掌握和编舞的创新性。

阿尔贝托•泰斯塔（Alberto Testa）写道：“这个故事是众所周知的，但令人钦佩的是，罗兰•佩蒂成功地将它浓缩成五幅精美的画，其中有一个舞台切割，揭示了编导的戏剧技巧，这是迄今为止从他的想象和敏感中产生的最精致的作品之一。”在芭蕾舞史上也有关于同一主题的其它版本。但芭蕾舞中的伟大卡门是罗兰•佩蒂的，它的风格和优雅完美无缺：她是齐齐•让迈尔，独一无二，才华横溢。

《卡门》可以说是佩蒂最“自我”的作品，是由于他编创的舞蹈完全是新颖的，独创的，像在第一场景幕中，佩蒂编排了一段“香烟舞”，把我们日常生活中常见的烟当作道具，通过与舞蹈动作的配合及演员抽烟时吐出的烟雾，来表明角色烟厂女工的身份，也正是由于特色的人物定位决定了这段舞蹈搔首弄姿，妩媚惑人的动作风格特点，在舞蹈中同样是使用“烟”这一道具，之前我们已经在《青年与死神》中见识过，但是两者使用的目的和作用却是迥然不同。《青年与死神》中是用“烟”来比拟毒品对画家的诱惑，是将一种看不见摸不着的无形力量通过具体实物使人们真实的感知到，而在这里烟却转身一变，化身为一种身份符号，由此可看出佩蒂的独到之处，不放过生活中的每个节，充分利用，开发，最大限度的扩大舞蹈语汇的来源。剧中唐•何塞居然以卡门所唱的“哈巴涅拉”来跳舞而叫让颠覆，但是这个舞剧的戏剧性太强了，而且情节比歌剧紧凑，舞蹈又极为精彩，所以不由自主地被它所吸引，事实上，除此以外，在这部芭蕾舞剧的也有特出的地方，尤其是第三场景在卧室里，卡门与唐•荷塞的双人舞和变奏是整部舞剧中最出彩的一个场景，也是芭蕾舞剧史上的一次伟大的探索。他是双人舞的高手。比如，他在处理两个既相爱又相互冲突的人物关系时手法极其巧妙。在此方面，卡门与唐•荷塞的双人舞堪称当代双人舞的精彩范本。罗兰•佩蒂彻底改变突破传统古典芭蕾双人舞中表现男女爱情的A-B-A的结构模式和纯粹为了炫耀舞者的技术舞蹈动作，结合故事情节的发展进度，设计了一段两人清晨起床在卧室中的缠绵双人舞，在这段中你完全看不出任何人为结构的痕迹，只是用舞蹈配合来展现人物间情感上的对话，紧贴两人的情感路线，其大胆的性爱暗示满足了各国观众在二次大战中压抑太久的激情。而同样是很多高难度技巧的展示，但在这里，技巧不再是演员展示自身能力的工具，赢得掌声的筹码了，而是一种更高级的动作语汇，因为此时它的出现给人的感觉是随着人物感情的宣泄自然而然流淌出来的，是情感达到极至时身体不受主观意识支配而表现出来的，一切都那么合情合理！尤其是最后一场在不停的鼓声中卡门知道到她将性命不保时的恐惧，唐•何塞的悲哀，嫉妒和矛盾心情，以及卡门被杀时的最后挣扎，真是充满震撼力，令我们被完全征服，不由得对整个演出发出由衷的赞叹。佩蒂将其与他在20世纪中期的明确的色情和非传统标新立异的模式相结合。

在芭蕾舞剧中道具椅子的应用起作画龙点睛的作用，在这里椅子是典型的象征物，舞者通过扶椅背伸脚腿，正步吸起小腿同时抒身踏步，后坐在椅子上，脚尖踏在椅子上等动作，与椅子形成了对话，表现出卡门的人物性格极其内心世界。扶着椅子好像是对它的依赖，坐在椅子上是对它的占有，踏在椅子上是对它的征服，椅子起到象征人的作用。

1960年，应哥本哈根皇家芭蕾舞团（Royal Ballet de Copenhague）艺术总监埃里克•布鲁恩（Erik Bruhn）要求上演了《卡门》，由埃里克•布鲁恩；（Kirsten Simon）；弗莱明•弗林特（Fleming Flindt）和亨宁•克朗斯坦（Henning Kronstam）主演，这家芭蕾舞团将此剧总共上演超过500场

1965年，南非约翰内斯堡市芭蕾舞团上演了《卡门》，由（D.Jossi）和（R.Bestonso）主演。

1967年，汉堡歌剧院上演了《卡门》

1966年，瑞典哥德堡大剧院上演了《卡门》

1974年，马赛芭蕾舞团上演了《卡门》

1981年12月，《卡门》成为美国芭蕾舞剧院的保留剧目，由米哈伊尔•巴里什尼科夫编导并在华盛顿肯尼迪表演艺术中心首演，男女主角分别由米哈伊尔•巴里什尼科夫和纳塔莉娅•玛卡洛娃（Natalia Makarova）

1998年6月30日《卡门》在玛丽娅剧院上演，由阿尔蒂纳娅•阿希穆拉娜娃（Altynai Asylmuratova）饰演卡门；伊斯洛姆•巴亚梅拉多夫（Islomi Baimuradov）饰演唐•何塞，稍后由戴安娜•维什尼奥娃（Diana Vishneva）饰演卡门和法库克•卢兹马托夫（Farukh Ruzimatov）饰演唐•何塞。

在过去的50年里，在全世界有超过5,000场演出。

这部芭蕾舞剧有两个电影版本。第一部是《黑色紧身衣》（1960年），在此版本中，齐齐•让迈尔饰演卡门，佩蒂本人饰演唐•何塞。第二部是1980年的法国电视节目，其中米哈伊尔•巴里什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）饰演唐•何塞，齐齐•让迈尔饰演卡门。