《真田丸》第四十七集——反击
作者：戯鬼君
“一发炮弹，改变了许多人的命运。” 随着丰臣与德川的和议，大坂冬之阵正式结束。然而，裸城化的大坂城，也将丰臣逐渐拉往灭亡的漩涡。所用绘图，均转自推上丸绘。文中如有写错的地方，还望小伙伴批评指正！
侃剧：
在看完上一回末尾的预告之后，鬼君就十分期待这一回“反击”，一是预告中最后幸村的特写镜头，二也是上一回让我个人所积蓄的一些情绪也并未得到释放。如同这回海报所呈现的那样，这一回中，各家女性角色大出风采！。BGM在这一回的运用也是恰到好处。
不信
德川的一发砲弹让茶茶再一次目睹了死者的容貌。而在德川一方，见证到炮轰天守阁一切的片桐且元也是悔恨不已。随着杀生旁白的再一次发声，片桐且元的戏份在《真田丸》中也正式结束了。其实，在大坂夏之阵的时候，片桐且元亦有参加，不过从剧本的角度上来看，《真田丸》将某些配角的戏份都转移到大坂冬之阵时展现，也是使夏之阵的情节更加紧凑了。
毕竟除了真田与德川、丰臣的戏份外，真田与伊达的因缘也将是大坂夏之阵的一个描绘点。不过，为了突出真田信繁与伊达政宗的因缘，二代目片仓小十郎也不会在剧中登场了（第44回“筑城”中，剧中给了片仓景纲一个镜头，实际此时养病，并未出阵）。
另外，让日本观众最为担心的是杀生旁白对片桐且元的宣判；这似乎也预告着《真田丸》的后日谈将不会涉及到大坂之阵结束后的事情。
鬼君这里先将这回与上一回剧中的时间线进行一下整理，其中有一些跟史实出入的地方也进行下补充。剧中大致保持时间线上的前后关系，不过也进行了些许的调整。首先，塙团右卫门的夜讨行动是12月17日的凌晨时分。其次，炮轰天守阁剧中是发生在塙团右卫门夜讨之后，实际是从12月16日——12月19日之间的连续炮击。最后，丰臣与德川的和谈是安排在12月18日进行。整个和谈的进程大体是18日、19日和谈；20日和议成立；22日起请文交换；23日，德川军独自开始了清拆大坂城的工作。
通过大野的转述，幸村得知了茶茶由于砲弹一事而改变了自己的想法。在这一场景的下一个镜头中，我们看到了茶茶的失魂落魄的镜头，同时，身为茶茶乳母的大藏卿局对茶茶的关切之心也再一次体现出来。另一边，幸村则希望继续进行着最后的努力来改变和议的命运。然而，大藏卿局的闭门羹也让幸村再一次失去了机会。
之后，作为秀吉以及丰臣政权的象征的天守阁已然“遍体鳞伤”，而在秀赖、大野、幸村三人的会谈中，大野的台词是简单介绍了一下和议的状况，同时也是观众一个表示。“首先，双方提出各自的和议条件。然后在谈判推进的过程中，寻找双方都能接受的折中点。”当大野治长说到第二句台词的时候，剧中将镜头对准了幸村。幸村若有所思的表情，也为其之后谋求丰臣方利益的行为而铺垫。
丰臣的高层计划着和议，但是，不信的宿命也再一次在丰臣家中蔓延开来。以塙团右卫门为首的牢人们向后藤又兵卫与毛利胜永抱怨，宣泄着对丰臣家的不信。毛利和后藤一起稳定住了牢人们的情绪。这一回中，后藤显然成为了牢人众的领导人物。之后，后藤的做法也在努力为牢人们谋求利益。
名为“赤備え”的bgm首次在剧中响起。作为牢人众与丰臣家高层之间的联络人， 幸村也再一次成为不信漩涡中的一员。众人对幸村避之若浼的场景也与第19回“恋路”极为相似。另外，不信的因子也在丰臣家内部逐步扩散。大野兄弟之间的微妙对视即是这一不信的具体表现。作为出场以来只说过一个字“是”的大野治房在这一场景中反复强调“不能和议”。木村重成的台词则是解释大野治长的行为出发点。
因和议而引发的牢人众待遇问题成为推动这一回剧情故事的重要线索或因素。针对这个问题，在丰臣高层的会议上，幸村提议将牢人们收为丰臣家臣。大藏卿局认为这样会使丰臣家从内部瓦解。与之相对的秀赖则希望尽可能地报答牢人众。当涉及人质话题时，作为茶茶乳母的大藏卿局直接反对让茶茶作为人质前往江户。然而，对于大坂，秀赖并不如幸村、大藏卿局等人执着。这时，从炮击事件中缓过劲的茶茶派阿桐来召唤幸村。
茶茶对幸村所说的台词可以分为两个部分。第一个部分是茶茶对炮击事件的描述。劫后余生的竹内茶茶强撑着自己平时说话的状态。第二个部分是茶茶自身情绪的释放，一方面茶茶对幸村有愧疚之意，另一方面，炮击事件也让茶茶回想起自己的两次落城之苦。童年的阴影也再一次萦绕在茶茶的身边。茶茶的这一段倾诉，也让幸村意识到让茶茶离开大坂未必是坏事。对于茶茶而言，大坂城或许也只是一座外表华丽的监狱而已。
至于剧中所塑造的茶茶与信繁的关系，竹内结子在访谈中也给出了自己的理解。在她看来，对于茶茶而言，信繁是作为随心所欲的谈话对象和毛绒玩具，像是拥有着能安心触摸并且手感好到像皮肤一样的毛毯。但是，二者的关系与其说是恋人，不如说是兄妹般的东西。比如以前茶茶或许是疏忽大意了，不过，当信繁回城的时候，那是经过14年的岁月，心里的基石又回来了的意思。但是，因为茶茶和幸村的立场不同，所以也是会有死心的感觉吧！
之后，剧情呈现了幸村在牢人众高层中的状况。一个幸村视角的主观镜头——长宗我部盛亲向幸村诉说着自己的诉求与担忧。主观镜头基本都是让观众产生一种身临其境的感觉，剧中亦是如此，而长宗我部盛亲直接扑面而来的运动也使这个镜头带有一定的冲击感，也象征着幸村此时所面临的压力。毛利胜永则是大坂城内部流言的具象化，公开质疑幸村与茶茶之间的关系。幸村径自而去，而牢人众内部亦对幸村产生了些许不信。
女性之战
接下来，又是每周一次的信之日常。尽管从目前来看，信之的日常生活主要是在逐渐压抑的剧情中起到一个调剂观众观剧心理的作用，但是一方面也是为信之与幸村最后的聚首做铺垫。如果抛开其中的诙谐情节，我们可以看到信之的内心是非常压抑的，乃至于只能找小野阿通来诉说自己内心中的想法。然而，小野阿通也并未有信之所想象的那么可靠。不过，剧中真田父子两代都对这京都女子情有独钟。
枕于小野阿通膝上的信之一边讲述着自己苦痛的内心，一边关切着小野阿通。然而，稻姬与阿幸的突然出现让信之大惊失色。同时播放的bgm也是第一次在剧中出现。这首bgm的名字叫“味方崩”，如果大家再一次听到这首bgm，说不定就是最终回的时候了。
在几人彼此周旋的时候，剧中有两处场面调度相映成趣。顺着小野阿通的台词，信之也来了一回故弄玄虚。之后，信之站起，并与稻姬一高一低地对视。然而，生性耿直的信之显然没有继承到真田家故弄玄虚的家风，在稻姬面前几近露了怯。看完账单之后的信之惊讶于膝枕的价格，这时稻姬抢过账单。这时，稻姬与信之的高低互换，信之也一时无言。另外，出演常路屋滕左卫门的是NHK交响乐团的指挥之一，也是《真田丸》OP的指挥下野龙也。他的出演也在推上引起了一阵热闹。
大坂之阵编开播以来，信之的戏份基本分为两类。一类是日常叙事，另一类则是有意无意的小品。这一部分的小品写得也是中规中矩，但就质量而言，还是不及第七回“夺回”中的“源次郎救人记”，主要的问题就是在于反转情节上的铺垫并不明显或者说节奏不够紧凑。大部分铺垫其实都是在之前的剧集或是人物本身的设定，然而放在周播的剧集中，效果上还是会大打折扣。因此，从戏剧效果上看，第七回“夺回”中“身份误认”的即铺即用显然更为出彩。
大坂城中，牢人众对幸村依旧抱有不信感，这时毛利胜永和塙团右卫门将堀田作兵卫找来。当牢人们询问真田幸村是否真的值得托付的时候，作兵卫坦言不知道，但是，堀田作兵卫又跟牢人们说出了自己理解的真田家家风——重情重义。在堀田作兵卫看来，昌幸一生都致力于恢复武田旧领地，甚至不惜背上骂名。幸村也继承了昌幸的血脉，必会不择手段地回报太阁殿下。作为昌幸拥簇的三谷，也借堀田作兵卫之口说出了自己对昌幸的看法。
尽管《真田丸》并没有拍摄真田昌幸的青年时期，但是台词中细节的穿插还是可以勾勒出一个年轻的昌幸形象。这里我们来按时间线梳理一下剧中昌幸与武田家的因缘。
1、年少的昌幸受信玄公直传军略（第一回“船出”）
2、因仰慕信玄公，昌幸也想娶一位公家之女为妻，最后则迎娶了阿薰（第29回“异变”）
3、信玄公赐名武藤喜兵卫，并在三方原之役表现突出（第4回“挑战”）
4、穴山梅雪叛变之时，昌幸提议让武田胜赖转移至岩柜城，并鼓励其不要放弃（第1回“船出”）
5、武田家灭亡，昌幸恸哭（第二回“决断”）
6、出浦劝昌幸自立之时，昌幸面对信玄公所赠之剑沉思，并致力于夺回武田旧领（第九回“驱引”等）
7、去世之前，昌幸似再一次见到信玄公。（第三十八回“昌幸”）
这边由于堀田作兵卫的一番话，牢人众对幸村的疑虑或有所抚平。然而，德川与丰臣之间的和议之日也逐渐拉近。秀忠再一次提议“总攻”，深知家康心意的本多正信再一次向秀忠传授着关于战争的技巧。而对于德川方提出的不可能条件，双方也很快地进入了谈判的环节。
关于这场谈判，德川方的原定代表是本多正信、后藤光次，丰臣方的代表则是织田有乐斋与大野治长。后来，人选改为了阿茶局与常高院。剧中则将这一变更成幸村为丰臣方谋求利益的策略。在第22回“裁定”中，本多正信的釜底抽薪帮助幸村赢得了与北条之间的谈判。也正因于此，幸村想出了以女性作为谈判代表的方法。
大藏卿局自高奋勇地要去参加双方的谈判，幸村却提出了让常高院参与谈判的建议。在幸村的努力之下，常高院成为了丰臣方的谈判代表。然而，缺乏自信的常高院让大藏卿局陪同前往。关于大藏卿局是否有参加谈判，说法不一。丸岛和洋先生认为大藏卿局并未参与谈判现场，平山优先生的书中则是记述了常高院与大藏卿局都参与了这场谈判，但是出典并未给出。
剧中，阿桐对阿茶局的了解，最典型的就是第32回“应酬”中阿桐见到了阿茶局挑拨宁宁的场景。因此，幸村亦对阿桐赋予重任，希望她能到时来改变整个谈判的风向。另外，阿桐对阿茶局女狐或是女狸的评价则成了这一回中“丸绘”重点的创作内容。
第一个阶段是试探，阿茶局来讲开场白并且在此时试探大藏卿局与常高院的状态。大藏卿局附和阿茶局的话语，常高院则显得自信不足。在第二个阶段中，注意到大藏卿局和常高院二人不同状态的阿茶局有意识地将谈话的对象集中于大藏卿局。另外，则是谈判内容中多是看似让丰臣方获利的信息。这也就导致了第二个阶段基本为阿茶局说内容，大藏卿局附和，常高院插不上话的状态。为了改变这种一边倒的状态，阿桐想出了腿抽筋的办法。
在第三个阶段中，针对牢人众的处理问题，常高院提出自己的看法，然而在回答这个问题时，阿茶局又将谈话对象转移到大藏卿局身上。基于对于牢人众的不信，大藏卿局也向阿茶局大吐苦水。这时，阿茶局提出了捣毁真田丸及填平护城河等等意见。黑田基树先生在这期专栏中也提到剧组对这点处理上的定位。在以往的大河剧中，捣毁真田丸之类的往往是作为德川方的谋略来描写，而这次则是作为和睦条件之一来呈现。
阿桐希望借助腿抽筋的方法再一次改变形势，然而阿茶局已然察觉了阿桐与常高院的联系。在第四个阶段中，即使常高院想去征求秀赖的建议，也被阿茶局三言两语地搪塞过去。我们也可以注意到阿茶局在寻求信息反馈的时候，并没有朝向常高院，而是将大藏卿局作为她的第一谈话对象。另外，在这场谈判中，播放的两首bgm都是剧中家康的主题音乐，一首为《家康という男》 另一首为《世におそろしいのは勇者ではな》。
裸城
太过有利的和议条件让幸村倍感不安。之后，幸村在阿桐处得知了要填平护城河和捣毁真田丸之类的信息。然而，当幸村得知之时，德川方已然开始了捣毁真田丸的工作。幸村也只能眼巴巴地看着自己的城池被德川方拆毁。幸村与大野愤怒地斥责大藏卿局，而大藏卿局则也厉声言道自己是为了丰臣家。归根到底，丰臣家不信的宿命将其一步步带入了灭亡的深渊。
在这回放映之后，饰演大藏卿局的演员峰村リエ演技在日推上引起了一众好评。据演员自己所说，三谷的母亲还特地致电，表达对她的感谢。另外，剧中的大藏卿局并不是一个脸谱化的人物，更不是一个恶役。宽泛点来说，大藏卿局和茶茶之间的关系似乎也可以算是“父与子”的一种体现。这里，鬼君再附上之前的分析。（似乎当时分析得太早了，这一回分析才更为合适，笑，另外，也再做了一些补充。）
大藏卿局在剧中的变化总共分为三个阶段。第一个阶段是从第14回“大坂”至第29回“异变”。在这一阶段中，剧本主要突出的是大藏卿局对茶茶的忠诚、理解与关爱。对于茶茶内心的想法，大藏卿局比任何人都更为清楚，比如，大藏卿局了解茶茶已经不会悲伤（第16回“表里”），大藏卿局向信繁解释茶茶只在乎秀赖的感受（第29回“异变”）等等。另外，在这一阶段刚开始的时候，我们还能看到身为茶茶乳母的大藏卿局督导茶茶的行为（第14回“大坂”、第17回“再会”）。
第二个阶段是从第30回“黄昏”至第38回“昌幸”。在这一阶段中，大藏卿局则逐渐在丰臣内部掌握话语权，但影响力相对有限。在第30回“黄昏”中，秀吉从树上摔落，而稳住当时场面的人不是宁宁、不是茶茶、也不是三成，而是大藏卿局。
在第33回“动乱”中，三成前往大坂，希望秀赖出阵并得到太阁马印，然而，利家、片桐、大藏卿局并不同意。在整个讨论的场景中，三个人与三成的讨论方式和态度设计得都不一样。作为长辈的利家缓缓地劝导，片桐则是以旁听为主，而大藏卿局是三个人当中态度最为激烈的，并且在茶茶询问时，大藏卿局隐瞒了这件事。这一方面可以体现其作为茶茶代言人的身份，另一方面也感受到在逐渐掌握话语权之后大藏卿局的可怖。
在第34回“举兵”中，大藏卿局先后两次打断了三成或家康与茶茶之间的讨论。这两次打断分别代表了大藏卿局的两点行动原则。三成希望跟茶茶表明自己的立场，而大藏卿局打断三成的行为则是一种对茶茶的保护。家康希望可以打着丰臣家的旗号去讨伐上杉，然而大藏卿局的在场也使家康不得不将其先支走。这里则又是大藏卿局护卫丰臣的一种表现。
第三个阶段是从第40回“幸村”开始。清正已死，片桐被逐。丰臣家人才凋零的现状使得大藏卿局成为了丰臣高层的决策者之一。这种现状也导致了大藏卿局对茶茶、秀赖乃至丰臣家都有一种强烈的保护之心。也正因这样近乎极端的关爱，导致了大藏卿局对牢人众极度的不信任感。按演员自己理解的话来说，大藏卿局始终抱有一种大坂城要被这帮牢人夺走的恐怖感。尽管大野治长和织田有乐斋都曾开解大藏卿局，但是这种不信感始终没有消失，反而随着时间，日益加剧。
在“大坂之阵”编开播以来，剧中经常会在拍摄茶茶镜头的同时，也一直会兼顾大藏卿局此时的状态。比如，第44回“筑城”中，秀赖顶撞茶茶之后，大藏卿局眼神中所透露出对茶茶的关切以及大野治长承担责任之后，身为母亲的大藏卿局的复杂情绪。在这回炮击事件后，大藏卿局亦有有一个在意茶茶的镜头。当幸村希望可以改变和谈的时候，大藏卿局的表现也体现出对她来说，只有和谈可以保护茶茶。
总体而言，大藏卿局之心其实始终不曾有变化，对于茶茶是极度地忠诚。对于茶茶之子的秀赖，大藏卿局亦是如此。然而，当这种极端的关爱成为了一个决策者的行动原则时，悲剧或许早已铸就了。腐根桃树上的那只虫或许便是指着大藏卿局?
通过光荣的地图，大家对大坂的裸城状态可以说是一目了然。大坂城内议事厅的光线变得十分灰暗，也象征着丰臣家此时的状况。幸村也是痛心疾首。镜头一转，大坂城外，家康则对战争的胜利抱有极强的自信。同时，家康也为下一步的计划做好了谋划。牢人众的会议场所也采取了跟大坂城议事厅相同的处理，也是十分灰暗的场所。当大家心生去意的时候，后藤稳住了大家的情绪。哀川翔在这一段的表演似乎还有几分佐藤浩市的身影。
最后的一段情节也是诸多经典的影视作品中常见的套路。由于种种的变故，主人公丧失了信心，然而在伙伴的鼓励下，主人公重新振作并在最后取得成功。这一回中，幸村与秀赖之间的那句“没有丢失信念之人，才有前途，”在第一回“船出”中昌幸对胜赖也曾说过相似的话语。最后，秀赖与幸村双手相执，牢人众齐声高呼，下一场战争也将蓄势待发......
杂言：
下集展望
关于下一回的剧情，最让日本观众关切的就是剧情介绍中有一段佐助死亡的flag描述——幸村希图起死回生，给家康设下圈套，命令佐助暗中行动。佐助向阿桐表白，若暗杀家康成功后便娶她为妻，随后便前往德川军阵。刺杀家康失败后，师傅出浦几近死亡；作为徒弟的佐助，又将如何？另外，真田一族也将再次重聚，会是怎样的场景，尤其是大助与信之的两个儿子相遇的情节，鬼君也是十分期待！
