三刷流浪地球 奥斯卡不给它是奥斯卡的狭隘遗憾

纯粹是比较爱看电影的路人观众的感谢和讨论

刚开始是根本不知道球2出新了，第一反应是“圈钱吧”。球1，我现在说实话就是鼓励，和美国一线科幻片完全不能比，所以没想去看，奈何旁边很多人推。就抱着支持一下反正很久没看电影的心情去看了，然后就看了3遍。一遍被信息洪流冲刷的震撼骄傲激动，两遍遍平静地看和体会些细节。

两次IMAX，一次普通影院

后面两次是陪人去的，没花钱

如果还没看，有条件一定要去IMAX

和普通影院完全不一样，就像是电影院和电视机的感觉，曲面屏的包裹感，4D环绕立体声，平常影片没感觉，科幻片这种真的绝了。普通影厅根本给不了IMAX那种震撼和包裹沉浸体验的入戏感。

如果线下有人和你吐槽流浪地球2无聊，你回他“你看的绝对不是IMAX。”百分百准确

不仅特效技术有了很大提升，拍出了宏伟而渺小的科幻感。太空电梯的超帅超燃升空，机器灵活恐怖的进化，机器群快速的协调操作等。

最大的收获是剧情内核的创新。

世界上终于出现了不单一内核的，科幻大片！

我一直认为无论是电视剧还是电影，剧情永远是最重要的，要不然制作再精良也不行。

《流浪地球2》同时做到了叙事逻辑上的连贯统一，和价值观精神上的创新输出。剧情看完之后有点懵因为太紧凑太充实了，慢慢回想能推敲许多点，真的期待导演剪辑版，有很多事都没能展开叙述

一是叙事逻辑清晰

两个派别，三类人选择的故事。流浪地球计划（移山计划）：全体人类带着地球去到新家园躲避太阳爆炸。数字生命计划：上传人类数据在机器里永生。应该还有一个球1的飞船计划（火种计划）。

三类人，普通人中的领航员，数字生命科学家，人类高层，以及一个一直注视着人类的摄像头AI

两个计划有相同也有差异，互相帮助和排斥。而人类一直在两个计划中寻找平衡和出路。人类高层没有放弃数字生命计，人类一直在所有计划中寻找出路

就像是贯穿全篇的话“没有人的文明，毫无意义”，“延续人类文明的唯一办法是毁灭人类”还有“无论虚实，我们的人一定可以完成任务”“我们终将被这些（机器）取代”，以及周老师凝望摄像头。

moss坦白自己确实在暗中策划了人类的危机，一方面也是为了给自己升级，推测第三部应该是机械危机。换个角度叙事，从图恒宇这个“变量”，数字生命角度去讲科幻的话就不用不担心无法超越了，第三部应该是氦闪危机吧。

采用编年体叙事，埋了很多细节伏笔。整体性和真实感都加强了，前半段的一个小细节都成为后面触发引爆的伏笔。比较明显的比如说师父的敲三下，王老师，“我在，一直都在”等等。

我自己比较有兴趣的

一是马兆对数字生命的模糊态度，马兆先是负责图恒宇使用550A，其后一直反对却是保留了图恒宇希望，还给他备份。他对图恒宇的拒绝总是不绝对甚至留余地。他总是看手表（结合发给人类的不知名预告），遗嘱上写了“∞”字符，甚至最后对图恒宇交代“没有人的文明，毫无意义”，仿佛知道他会走上怎么一条路。结合周喆直最后关头大喊“点火”以及“无论虚实，我们的人都一定会完成任务的”，马兆以及人类高层肯定知道点什么，要不然结尾也不会封存机器到领航者空间站中。

二是moss的讨论，电影中彩蛋表现出来的是moss对图表示危机都是我搞的，“人类文明的延续需要人类灭亡”，但是先前对刘培强又说，活下来看人类的选择。

刚看了沈逸视频，讨论科幻片中暗示“人的异化”，结合政经的内容，当人类社会的运转不需要人类，至少不是“现在的人类”时，我们该如何面对。

刘培强和人类高层的戏份主要承担了价值观输出，家庭观念，集体主义观念，甚至是国际主义和人类命运共同体。“危难当前，唯有责任”。引爆核弹的一个个有力的“我去”，“五十岁以上的出列”。让我想到了看过的抗战片，同样危难当前有人站出来。那时全世界的反法西斯阵营联合起来，所以别说外国人看不懂。

我也买了球2的周边。希望流浪地球系列可以开创电影行业的工业产业化道路，周边、光碟，甚至未来能有科幻乐园。（胡言乱语